作为学院派画家，南恽笙致力于山水艺术道路的探索和跋涉，只是近几年的事情。从绘画功底上说，他是科班出身，花鸟、年画一直是他之所长，并蛮声海内外。他的山水画在画坛蓦然出现和声誉雀起，则是他艺术积累量变到质变飞跃后的结果。太行山，这座雄奇天下的名山，几乎是中国山水画发展史上最具重要意义的母体之一。孕育和成就了一代又一代山水画的宗师、大家和巨匠。

而且就其理论与传统的丰厚，“艺术成就就远超过其他许多艺术部类之罕见”而言，在中国文化史甚至世界美术史中均有着特殊的地位和影响，曾历史性的开拓了“大山大水”、“全景式”水墨山水的独立审美图饰，在山水画美学理论和艺术创作等方面形成一座巅峰，涌现出“峭拔、雄杰”、“秀丽、工致”、“无我自境”审美品类的山水画家。其成就与影响代有传人且各领风骚．

南恽笙的山水画作品继承了中国历史上董其昌，清八大山人、石涛、吴昌硕等文人画的传统，笔以立其形质，墨以分其阴阳，山水悉从笔墨而成。他竭力发挥其创作性，反对摹古，创作《青山墨染》、《秋高气爽》等作品，其特点：奇肆超逸，简略精炼、苍左淳雅、高简幽疏、自具风裁。

在创作思想上，他的作品体现自然内在的精神运动，而不是自然景物的机械摹似。他融会贯通地把自然的现状，集中概括成为更理想、更完美的艺术形象。不仅如此，他还通过山水画的面貌抒发自己内心的情感，并达到使山水画观者“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡”，赛过金石之乐的畅神怡情作用，其生命力跃然纸上，可谓外师造化，中得心源。

艺术必须来自现实美，必须以现实美为源泉。但是，这种现实美在成为艺术美之前，必须先经过画家的主观情思的熔铸与再造，必须是客观现实的形神与画家的主观情思的有机统一。作品所反映的客观现实必然带有画家主观情思的烙印。作为现实主义画家，南恽笙在现实生活中观察大自然，掌握它的特征和规律。在典型形象上，他通过观察和了解，掌握和事物的形态和章态后，经过精心的构思，塑造出结构严谨，气势雄伟，情深意切，真实感人的艺术形象。就这方面而言，画家在其作品《青山不老》、《故乡的小河》中有所体现。作为浪漫主义

从文化特质的意义上讲，中国的山水画艺术蕴涵着中国文化所代表的独特的自然观、时空意识和宇宙精神。它所表现的自然物象美是一种“有意味”的精神载体，是一种人格精神、品位和超越心境，是建立在学识修养上，具有独到审美领悟的重构与再造，同时它具有独特的人与自然、表现与象征意识，在表现形式、艺术法则、形式规律上，要求画家在对传统山水画理论和艺术实践成果中，着重于对新的绘画语言、语境体系的构建，表现更典型化的意境，以符合艺术家自身精神气质和时代审美品格的美学价值。画家必须在人生观、艺术观、人格精神、艺术修养中找到自己历史与现实的立足点，从而能清醒的以现代意识的眼光去表现、去接见，并展现出自己富有个性风格和真善美的艺术品格、品位．从更深刻的文化意义上，读南恽笙的山水画，他那以实写虚，以景蓄情、以意造境缜密苍秀的审美追求跃然纸上。他的作品中“峰、顶、峦、岭、岫、崖、岩、谷、峪、溪、涧”等不同形貌的表现题材均有涉及。他把山水画的“写真”和“传神”的辩证统一在生活、人生、自然、传统、现实、艺术之中。 南恽笙的作品在写真和写意之间把握着以实通意的尺度，用一种平静的心境，使情、景、境三者关系融汇在自然感的流露中。他的作品给人浑然深厚的旷达，在构图上追求物象在空间中的完整性以及质、量感和视觉的饱满张力。这种适度汲取宋人山水气势雄浑夺人，细部繁茂精缜，又着意吸收版画的层次处理、素描的宏观把握的语汇综合，大体形成了他的山水画艺术形象、面貌和艺术表现的语境风格，给人以深厚、风茂、宽和、情韵饱和的美感特征．

南恽笙采取丰富缜密的点线式墨法，笔至墨生，精到利落，在力求传统笔墨的意味，表现自然及物象的真实感、体积感和生命律动的整体感，其笔墨沧润浓淡有致，使之虚实相生、整体通透，坚凝朴厚、丰茂浑润，实处不版、不致；虚处不浮、不湮、不燥。这是一种笔情墨趣的表现魅力自然融合和自身的感觉、修养的变异通汇，是远有感觉上的充溢韵势，近看又耐人寻味的工致精湛。正所谓“近精微而致广大”。

南恽笙的山水画置于永恒丰茂、绵亘厚重的宏大自然背景中，并通过不断变换的表现手法，去追寻不同感受和印象．这种通过对自然景物的描绘，表达出对生活、人生的环境和理想、情趣、氛围，从而充溢着“一种比较广阔、长久的”自然环境和生活境地的人生与自然界、生命意识的现实感，所体现出的多义性和感染力，使人在这种审美感受中得以既平淡、静穆却又深深体验到一种无限久远而又真切的人与自然、生命的归宿感。这种文化个性意识和艺术品位，使山水画在“以心接物”、“借物写心”，充分领会大自然的天机、天趣和人生现实生命过程、意义上说，从无意到有意是一种醒悟，而从有意到无意是一种充分意识了的使命感的自觉。山一重，水一重，在通往山水画这条属于博大精深、奇境无限的艺术道路上，这座高峰的跋涉中，与领会到无限风光，确还需要更艰辛、执著的登攀、去风雨兼程。

《宁静超逸 墨韵华滋——简译南恽笙先生国画艺术》文/汪为胜

《观雄浑灵动旷逸 尽精微而致广大——河北画院院长南恽笙山水画论》文/李洁

作品赏析：