有一天早上沙曼诺夫问瓦莲京娜为什么要修理栅栏，她说：“除了您以外，别人都问过我了。我还以为您明白呢！”她说修理栅栏是为了使它完好无损。她要修到人们学会沿人行道走为止，而“您总是沿人行道走的”。瓦莲京娜说完把头低下去，脸也红了。沙曼诺夫早就没有看到有人脸红了，于是他谈起从前他有一个恋人，瓦莲京娜就像她。沙曼诺夫觉得像瓦莲京娜这样的姑娘是不会爱上他了。意外的是瓦莲京娜却脱口而出：“不对。”沙曼诺夫意想不到瓦莲京娜会说出这样的话。她的突然出现，对他来说就像“乌云中射出一线光芒”。他感谢命运，想从此抛弃一切偏见，开始新的生活，从此时做起，开始奋斗。他唯一的希望就是卡士金娜不要再来打扰他。

这天，沙曼诺夫与帕士卡相遇，他们都觉得瓦莲京娜应该属于自己，两人唇枪舌剑地争执起来，帕士卡愤怒之中开枪，差点把对方打死。沙曼诺夫写了一张便条，托叶列麦耶夫转交瓦莲京娜本人，让她晚上十点钟等他。不料老人被卡士金娜花言巧语所骗，把条子交给卡士金娜转交，而她却把便条扣下了。

第二幕的情节发生在当日的黄昏。霍罗希赫劝说瓦莲京娜远走高飞，不要为得不到的爱情伤心。但瓦莲京娜很坚决地说这是她自己的事，任何人也禁止不住她。麦切特金是一个小官吏，已到中年，一天他来到卡士金娜的屋里，想向她求婚，而卡士金娜却趁机怂恿他向瓦莲京娜求婚，麦切特金觉得自己没希望，卡士金娜就劝他与瓦莲京娜的父亲谈谈。瓦莲京娜的父亲同意了这门亲事，他觉得麦切特金有一定身价，较可靠，最主要的是瓦莲京娜的两个姐姐都远走高飞，但生活不幸福。他想留下小女儿在家乡。他对女儿说，只要他活着，瓦莲京娜的家就在这里。痛苦之余，瓦莲京娜和帕士卡跳舞去了，因为她没有看到沙曼诺夫的便条。

就在这天晚上，帕士卡占有了瓦莲京挪。麦切特金也打扮了一番来等瓦莲京娜的到来，但也没有等到，当瓦莲京娜与沙曼诺夫再次相见时，她才知道了便条的事，她双手捂脸，号陶大哭。帕士卡得意地对沙曼诺夫说他迟到了。正在他们相争的时候，瓦莲京娜的父亲赶来，他问瓦莲京娜夜里和谁在一起，沙曼诺夫和帕士卡争着承认和自己在一起，但瓦莲京娜却说她和麦切特金在一起。

第二天早晨，所有的人都沉默了一阵后，沙曼诺夫给民警局打电话说他即将重返法庭。老人叶列麦耶夫没有弄到养老金的证明，准备回去。静场中，人们都看着瓦莲京娜，她严肃而平静地走上凉台，突然停下来，不慌不忙地走向花园，去修理便门，加固木板，像往常一样。叶列麦耶夫老人也在帮她。帕士卡带着行李离开。

《去年夏天在丘里姆斯克》是万比洛夫生前最后一个完整的作品，发表于1972年，被看作是二十世纪七十年代前苏联戏剧创作的珍品。万比洛夫的创作大都是同喜剧连在一起的，戏剧中每一个人有每一个人的命运、归宿。表面上，这部戏剧并没有什么惊人之外，但是观众一旦进入剧情，深刻体会到剧本的构思，则可以看到这个剧本是个杰作。万比洛夫从三件小事淡淡写来，三条平行线索贯穿戏剧始终、戏剧的场景是通过偶然性展示必然性。人物写的都是普通、平凡的人，万比洛夫对周围社会观察得仔细，然后做一番冷静的思考。

在《去年夏天在丘里姆斯克》中作者塑造了沙曼诺夫的形象。他原是个英姿勃勃、壮志凌云的青年审判员，因为坚持要依法惩办一位要人的儿子，结果被剥夺了审判权，他的精神支柱崩溃了，对一切都非常淡漠，虽然只有三十二岁，但却有一颗老年人的心，他只想着退休。万比洛夫指出造成这种人物性格的原因在于社会的弊端。没有一个良好的社会风气，再有志向、有理想的人也会受到挫折，从此一蹶不振。万比洛夫十分强调社会环境对青年人的影响，他提出每个人应对社会尽职尽责，但社会也应该对个人负责。当物质文明提高的时候，精神文明的提高尤为重要，因而万比洛夫的戏剧围绕着社会道德问题积极进行探索。他把社会中不利于青年健康成长的因素尽量地揭露出来，目的是号召人们起来与之斗争并消灭之。沙曼诺夫没有被困难彻底压倒，理智、正义的火种仍然埋藏在他的心底，终于在瓦莲京娜的感召下迸发出来。他觉得自己重新获得了这个世界，就像醉后醒来一样，一切都回到了他的身边，黄昏、大街、森林、一切美好的东西。他不再游戏人生，他感到自己有责任站出来面对现实，不畏强暴，重新走上法庭。

他与瓦莲京娜的爱情虽然没有得到实现，但双方的感情却具有了高尚的社会道德意义，他们的思想与心灵永远是相通的。作者对生活的态度主要体现在这两个人身上。从启幕到落幕，瓦莲京娜一直都在修理便门，这一具有象征意义的行动体现作者对美好事物的倍加爱护，同时瓦莲京娜不断修理的动作，意味着她对理想的坚定信念，她修理花园是为了使它完好无损，也意味着她修补道德的栅栏，到它完好为止。是维护还是破坏这栅栏的完好，成了作家衡量剧中人道德面貌的标准。瓦莲京娜是作者塑造的最完美的形象。从作品的字里行间，作者透露出她最终还是留在了村里，选择了麦切特金。她是善良的，她深深地爱慕沙曼诺夫，但却不愿以自己受辱之身接受他的爱。所以她不能和沙曼诺夫一同离去，但无论她最终嫁给了谁，她的善良、信念是永恒不变的。她执着地追求完美的道德风尚、对未来抱着必胜的信心，她热爱生活，有着自己的爱与恨。

万比洛夫爱祖国、爱人民，对人民的生活寄予深切的同情和关注，因此他的作品与普通的人有着千丝万缕的联系。他站在人民的立场上，客观地反映现实，揭露、鞭挞黑暗势力。叶列麦耶夫老人虽然没有领到养老金，但他性格坚强、自尊自爱。老人饱尝了世间的酸甜苦辣，但还是把自己有限的生命投入到大自然中去，作者对他投以尊敬的目光。万比洛夫的戏剧时间都很短，但反映的内容却很丰富，他善于利用人物的对话来表现人物的内心世界，造成内在的戏剧冲突。万比洛夫的艺术手法朴实无华、含蓄深沉，细节的描写突出人物的个性，引起读者的共鸣，这种散文化的心理剧是契诃夫传统的继承和发展。

亚历山大·瓦连京诺维奇·万比洛夫（1937—1972），前苏联剧作家，出生于西伯利亚伊尔库茨克的库杜里克村。父母都是乡村教师。父亲是市里亚特人。他的家境和低微的社会地位，从小就培养了他对普通劳动人民的感情，使他对客观现实的认识比较清醒，比较富于正义感。1955年，万比洛夫在伊尔库茨克大学文史系学习的时候，就开始了文学创作。大学毕业后直到去世前，他一直在伊尔库茨克地方担任记者、编辑，主要精力用来从事戏剧创作，广泛而真实地反映他周围的生活。万比洛夫的一生是极富戏剧性的，他在1972年泛舟贝加尔湖时落水身亡，匆匆走完了35年短短的生命历程。但是，他的剧作在他死后所引起的轰动却足以使人们惊奇、疑惑，所以前苏联文坛素有“万比洛夫之谜”的说法。他短暂的一生写了5部多幕剧、3部独幕剧、2部戏剧小品。主要作品有：幽默短篇集《凑合》（1961），剧作《窗子朝田野的房子》（1964）、《六月的离别》（1966）、《长子》（1968）、《打野鸭》（1970）、《和天使在一起的二十分钟》（1970）、《密特朗巴什事件》（1971）、《去年夏天在丘里姆斯克》（1972）以及游记《库杜里克漫游记》（1968年作，于1979年出版）。1975年，他出生的小镇库仕里克建立了万比洛夫纪念馆。