柳耆卿以词名景佑皇佑间。《乐章集》中，冶游之作居其半，率皆轻浮猥媟，取誉筝琶。如当时人所讥，有教坊丁大使意。惟〈雨霖铃〉之“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，〈雪梅香〉之“渔市孤? 袅寒碧”，差近风雅。〈八声甘州〉之“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，乃不减唐人语。远岸收残雨一阕，亦通体清旷，涤尽铅华。昔东坡读孟郊诗作诗云：“寒灯照昏花，佳处时一遭。孤芳擢荒秽，苦语余诗骚。”吾于屯田词亦云。

世称词之豪迈者，动曰苏辛。不知稼轩词，自有两派，当分别观之。如〈金缕曲〉之“听我三章约”、“甚矣吾衰矣”二首，及〈沁园春〉、〈水调歌头〉诸作，诚不免一意迅驰，专用骄兵。若〈祝英台近〉之“是他春带愁来，春归何处。却不解带将愁去”，〈摸鱼儿〉发端之“更能消几番风雨，? ? 春又归去”，结语之“休去倚危阑，斜阳正在，? 柳断肠处”，〈百字令〉之“旧恨春江流不尽，新恨云山千叠”，〈水龙吟〉之“楚天千里清秋，水随天去，秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻”，〈满江红〉之“怕流莺乳燕，得知消息”，〈汉宫春〉之“年时燕子，料今宵梦到西园”，皆独茧初抽，柔毛欲腐，平欺秦、柳，下轹张、王。宗之者固仅袭皮毛，诋之者亦未分肌理也。

东坡以龙骥不羁之才，树松桧特立之操，故其词清刚隽上，囊括? 英。院吏所云∶学士词须关西大汉，铜琶铁板，高唱“大江东去”。语虽近谑，实为知音。然如〈卜算子〉云∶“缺月挂疏桐，漏断人初定。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。　惊起欲回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”则明漪绝底，芗泽不闻，宜涪翁称之为不食人间? 火。而造言者谓此词为惠州温都监女作，又或谓为黄州王氏女作。夫东坡何如人，而作墙东宋玉哉。至如〈蝶恋花〉之“枝上柳绵飞又少。天涯何处无芳草”，坡命朝云歌之，辄泫然流涕，不能成声。〈永遇乐〉之“古今如梦，何曾梦觉，但有新欢旧怨”，和章质夫杨花〈水龙吟〉之“晓来雨过，遗?何在，半池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水”，〈洞仙歌〉之“试问夜如何，夜已三更，金波澹、玉绳低转”，皆能簸之揉之，高华沉痛，遂为石帚导师矣。?。譬之惠能肇启南宗，实传黄梅衣

秦淮海为苏门四客之一，〈满庭芳〉一曲，唱遍歌楼。其前阕云∶“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”虽不识字人，亦知为好言语。绍圣元年，绍述议起，东坡贬黄州，寻谪惠州。子由、鲁直相继罢去。少游亦坐此南迁，作〈踏莎行〉云∶“雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。　驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”东坡读之叹曰∶“吾负斯人。”盖古人师友之际，久要不忘如此。

先正言公在宋宣和间为太学生，以诗谏花石纲，直声震都下。靖康之变，思陵南渡。公间关诣行在所，拜左正言，屡陈时政。与执政牾，乃罢归。栖迟吴县洞庭西山之明月湾，遂家焉。殁后葬倚里，至今子孙蕃衍。曾孙小子廷桢，于嘉庆癸亥之春，渡湖谒祠庙，松楸故无恙也。着《栟榈集》廿八卷，乐府附焉。乾隆间采入四库。公为词不涉绮语，如〈长相思〉云∶“一重溪。两重溪。溪转山回路欲迷。朱阑出翠微。梅花飞。雪花飞。醉卧幽亭不掩扉。冷香寻梦归。”〈生查子〉后阕云∶“孤馆得村醪，一醉空离绪。酒醒却无人，帘外三更雨。”正如蓝水远来，玉山高并，读者可以知公出处之节概矣。

词家之有白石，犹书家之有逸少，诗家之有浣花。盖缘识趣既高，兴象自别。其时临安半壁，相率恬熙。白石来往江淮，缘情触绪，百端交集，托意哀丝。故舞席歌场，时有击碎唾壶之意。如〈扬州慢〉之“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏清角吹寒，都在空城”，〈齐天乐〉之“候馆吟秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼镫，世间儿女”，〈凄凉犯〉之“马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。情怀正恶。更衰草寒? 淡薄。似当时将军部曲，迤逦度沙漠”，〈惜红衣〉之“维舟试望，故国渺天北”，则周京离黍之感也。〈疏影〉前阕之“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月下归来，化作此花幽独”，后阕之“还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲”，〈长亭怨慢〉之“第一是早早归来，怕红萼无人为主”，乃为北庭后宫言之，则卫风燕燕之旨也。读者以意逆志，是为得之。至其运笔之曲，如“阅人多矣。争得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此。”琢句之工，如“天涯情味，仗酒袚清愁，花销英气”，“二十四桥仍在，波心荡冷月无声”，则如堂下? 轮，鼻端施垩。若夫新声自度，筝柱旋移，则如郢中之歌，引商刻羽，杂以流征矣。以此辉映湖山，指撝坛坫，百家腾跃，尽入环中。评者称其有缝云剪月之奇，戛玉敲金之妙，非过情也。

史邦卿为中书省堂吏，事侂胄久。嘉泰间，侂胄亟持恢复之议，邦卿习闻其说，往往托之于词。如〈双双燕〉前阕云∶“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语商量不定。”后阕云∶“应自栖香正稳。更忘了天涯芳信。〈瑞鹤仙〉云∶“归鞭隐隐。便不念芳盟未稳。”〈金缕曲〉云∶“落日年年宫树绿，堕新声、玉笛西风劲。”〈玉蝴蝶〉云∶“故园晚，强留诗酒，新雁远，不致寒暄。”大抵写怨铜驼，寄怀毳幕，非止流连光景，浪作艳歌也。

王圣与工于体物，而不滞色相。如〈天香? 咏龙涎〉云∶“泛远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。荀令如今顿老，总忘却尊前旧风味。”〈南浦? 咏春水〉云∶“蒲萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。帘影蘸楼阴，芳流去、应有泪珠千点。”皆态浓意远，如曳五铢。〈眉妩? 咏新月〉之“千古盈亏休问，叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池独在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他窥户端正。看云外山河，还老桂花旧影”，则别有怀抱，与石帚〈扬州慢〉、〈凄凉犯〉诸作异曲同工。至慢词换头处，最忌横亘血脉，《碧山集》中，独无此病。如〈摸鱼儿〉云∶“洗芳林、夜来风雨。匆匆还送春去。方才送得春归了，那又送君南浦。君听取。怕此际春归，也过吴中路。君行到处。便快折湖边，千条翠柳，为我系春住。　春还住，休索吟春伴侣。残花今已尘土。姑苏台下烟波远，西子近来何许。能唤否。又恐怕、残春到了无凭据。烦君妙语。更为我将春，连花带叶，写入翠笺句。”通体一气卷舒，生香不断，鄱阳家法，斯为嗣音矣。

西泠词客石帚而外，首数玉田。论者以为堪与白石老仙相鼓吹。要其登堂拔帜，又自壁垒一新。盖白石硬语盘空，时露锋芒。玉田则返虚入浑，不啻嚼蕊吹香。如〈长亭怨慢〉之“恨西风不庇寒蝉，便扫尽一林黄叶”，〈西子妆慢〉之“杨花点点是春心，替风前万花吹泪”，〈木兰花慢〉之“流光惯欺病酒，问杨花过了有花无”，〈渡江云〉之“空自觉围羞带减，影怯灯孤。常疑即见桃花面，甚近来翻致无书。书纵远，如何梦也都无”，〈探春慢〉之“才放些晴意，便瘦了梅花一半”，〈解连环? 咏孤雁〉云∶“写不成书，只寄得相思一点。料因循误了，餐毡拥雪，故人心眼”，类皆遣声赴节，好句如仙。其余前辈风流，政如佛家夺舍，盖自马塍宿草，骚雅寝衰。王孙以晚出之英，颉之颃之，遗貌取神，遂相伯仲。故知虎贲之似中郎，终嫌皮相。而善学柳下惠，莫如鲁男子也。

弁阳翁工于造句，如“娇绿迷云”，“倦红颦晓”，“腻叶阴清”，“孤花香冷”，“散发吟商”，“簪花弄水”，“贮月杯宽”，“护香屏暖”之类，不可枚举。至如〈大圣乐〉之“对画楼残照，东风吹远，天涯何许”，〈征招〉之“登临嗟老矣，问今古清愁多少”，〈醉落魄〉之“愁是新愁，月是旧时月”，〈高阳台〉之“投老残年，江南谁念方回。东风渐绿西湖柳，雁已还，人未南归”。又一阕云∶“雪霁空城，燕归何处人家。梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻还被愁遮。”〈宴清都〉之“凭阑自笑清狂，事随花谢，愁与春远”，皆体素储洁，含豪邈然。至〈长亭怨慢〉之“燕楼鹤表半漂零，算惟有盟鸥堪语”，则盛自矜宠，俯瞰时流，等诸自郐以下矣。

词调合小令慢词计之，不下六百有奇，无不可填。然亦有断不可填者，如太白〈忆秦娥〉云∶“咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。”已成千古绝调，虽有健者，未许摩垒。〈湘月〉一调，白石自注云∶“〈念奴娇〉之鬲指声。”白石精于宫谱，故于〈念奴娇〉外，别为此词。若不会鬲指之理，贸然为之，即仍与〈念奴娇〉无异。寿陵余子，固不必学步邯郸也。若〈沁园春〉两两排比，取便优俳，自有此名，更无佳制，宜从菅蔽，毋乱笙钟。

清照为赵德甫室即箸《金石录》者，乐府擅场，一时无二。〈声声慢〉一阕，纯作变征之音，发端连用十四叠字，直是前无古人。后阕云∶“守着窗儿，独自怎生得黑。”押黑字尤为险绝。闺襜得此，可号才难。乃或称其所夫既丧，不能矢柏舟之节。夫以青裙白发之嫠妇，而猥以谰语相加，洵所谓小人好议论，不乐成人之美者。然其〈凤凰台上忆吹箫〉诸作，繁香侧艳，终以不工豪翰为佳。昔涪翁好作绮语，乃为法秀所诃。此在男子，犹当戒之，况妇人乎。