⑻谁为：即“为谁”。为，一作“谓”。

⑼更教（jiāo）：一作“使妾”。教，使。照：一作“对”。流黄：黄紫色相间的丝织品，此指帷帐，一说指衣裳。

郁金香涂饰在卢家少妇的楼堂，海燕栖息在用玳瑁装饰的屋梁。

在九月的捣衣声中树叶已落尽，思念着在辽阳征戍十年的丈夫。

丈夫在渺茫的白浪河音讯不通，京城中的我总觉日夜过得漫长。

谁能够看见她的孤独她的悲愁，只把那明月清辉洒落在纱帐上。

此诗在宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷七五中题为“独不见”，而最早收录此诗的敦煌残卷《珠英学士集》题作“古意”，在北宋初期编成的《文苑英华》卷二〇五中也题作“古意”，在五代韦縠所编的《才调集》卷三中，题为“古意呈乔补阙知之”，在《全唐诗》卷九六中题为“古意呈补阙乔知之”。据题意可知此诗是写给时任补阙的乔知之的。

清人毛奇龄《西河诗话》云：“沈詹事 《古意》，《文苑英华》与本集题下皆有‘赠补阙乔知之’六字，因詹事仕则天朝，适乔知之作补阙，其妾为武承嗣夺去，补阙剧思之，故作此，以慰其决绝之意。言比之征夫戍妇，无如何也。故结云‘谁谓’，言不料其至此也。后补阙竞以此事致死，此行文一大关系者。自选本删题下六字，遂昧此意久矣。”莫砺锋则认为此说没有充足的理由。乔知之在《旧唐书》《新唐书》中均有传，在武后时任左补阙。垂拱二年（686）左豹韬卫将军刘敬同出师北征同罗、仆固，乔知之受敕摄侍御史护其军，这在陈子昂的《燕然军人画像铭》中有明确记载。沈佺期此诗当即作于此时，故称乔为“补阙”。待到此役毕后，乔知之回朝并迁左司郎中，其妾被夺事发生于载初元年（690），也即天授元年（是年九月改元天授），这在《本事诗》中有明确记载，《本事诗》中称乔知之为“左司郎中”，也很准确。乔知之被杀一事，《唐历》和《新唐书·则天皇后纪》都系于天授元年。因此，当沈佺期作此诗时，乔知之妾被夺之事尚未发生。莫砺锋推测沈佺期作此诗赠予乔知之的原因有两个，一是乔知之作诗爱写有关怨妇或男女相思的题材，二是乔知之曾有随军北征的经历，沈诗既写征人、思妇之事，便将它题赠给即将出征的乔知之，或者沈诗就是为送乔出征而作。

此诗的主人公是一位长安少妇，她所“思而不得见”的是征戍辽阳十年不归的丈夫。诗人以委婉缠绵的笔调，描述女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状。此诗对后来唐代律诗，尤其是边塞诗影响很大，历来评价甚高。姚鼐说它“高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣。”

诗开篇就突出了女主人公的姓氏和身份：“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。”首联两句以重彩浓笔夸张地描绘女主人公闺房之美：四壁以郁金香和泥涂饰，顶梁也用玳瑁壳装点起来，无比芬芳，无比华丽。连海燕也飞到梁上来安栖了。“双栖”两字，暗用比兴。看到梁上海燕那相依相偎的柔情密意，这位“莫愁”女也许有所感触吧。此诗开头用浓墨重彩描写少妇居室之华丽，正是为反衬其心情之孤寂哀伤，这与用“海燕双栖”来反衬人单影只是同样的道理。

从首联到颔联，场景从室内移向室外之寒砧木叶，情思则从眼前移向远方。此时，少妇听到窗外西风吹落叶的声音和频频传来的捣衣的砧杵之声。秋深了，天凉了，家家户户忙着准备御冬的寒衣，有征夫游子在外的人家，就更要格外加紧了。这进一步勾起少妇心中之愁。“寒砧催木叶”，造句十分奇警。分明是萧萧落叶催人捣衣而砧声不止，诗人却故意主宾倒置，以渲染砧声所引起的心理反响。事实上，正是寒砧声落叶声汇集起来在催动着闺中少妇的相思，促使她更觉内心的空虚寂寞，更觉不见所思的愁苦。夫婿远戍辽阳，一去就是十年，她的苦苦相忆，也已整整十年了。

颈联单承第四句，写远征之戍人与居家之思妇。“白狼河北”正应上联的“辽阳”，从对方落笔。女主人公在想音讯断绝十年的夫婿的处境、命运、归期等。这一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人连怀念都没有一个准着落。因此，这位长安城南的思妇，在这秋夜空闺之中，心境就不单是孤独、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在担心，在忧虑，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。上联的“忆”字，在这里有了更深一层的表现。

尾联写少妇之愁无人得知，只有月光映照织机。寒砧声声，秋叶萧萧，叫卢家少妇无法入眠；更有那一轮恼人的明月，竟也来凑趣，透过窗纱把流黄帏帐照得明晃晃的炫人眼目，给人愁上添愁。前六句是诗人充满同情的描述，到这结尾两句则转为女主人公愁苦已极的独白，她不胜其愁而迁怒于明月。诗句构思新巧，比之前人写望月怀远的意境大大开拓一步，从而增强了抒情色彩。

这首诗，人物心情与环境气氛密切结合。“海燕双栖玳瑁梁”烘托“卢家少妇郁金堂”的孤独寂寞，寒砧木叶、城南秋夜，烘托“十年征戍忆辽阳”“白狼河北音书断”的思念忧愁，尾联“含愁独不见”的情语借助“明月照流黄”的景物渲染，便显得余韵无穷。论手法，则有反面的映照（“海燕双栖”），有正面的衬托（“木叶”、“秋夜长”），多方面多角度地抒写了女主人公“思而不得见”的愁肠。诗虽取材于闺阁生活，语言也未脱尽齐梁以来的浮艳习气，却显得境界广远，气势飞动，读起来给人一种“顺流直下”（《诗薮·内编》卷五）之感。

从体裁来看，此诗既是一首乐府诗，又是一首七言律诗，《唐诗三百首》就将它归入“七律·乐府”类。既是七律，后人便从七律发展史的角度对它有所评论。鉴于这首诗情思缱绻，哀怨低徊，韵味悠深，影响较大，有人对它非常推崇，明人何景明、薛蕙甚至誉之为“唐人七律第一”。

明·郭濬《增订评注唐诗正声》：此诗比兴多，用古绝不堆垛。

明·杨慎《升庵诗话》卷十：宋严沧浪取崔颢《黄鹤楼》诗为唐人七言律第一，近日何仲默、薛君采取沈佺期“卢家少妇郁金堂”一首为第一，二诗未易优劣。或以问予，予曰：崔诗赋体多，沈诗比兴多。

明·王世贞《艺苑卮言》：何仲默取沈云卿《独不见》，严沧浪取崔司勋《黄鹤楼》，为七言律压卷。一诗固甚胜，百尺无枝，亭亭独上，在厥体中，要不得为第一也。沈末句是齐梁乐府语，崔起法是盛唐歌行语。如织宫锦间一尺绣，锦则锦矣，如全幅何？

明·郝敬《批选唐诗》：化近体为古意，风韵淹雅，而略少意趣。近体不主意而主风韵，故冠冕初唐不可易也。

明·胡应麟《诗薮·内编》卷五：卢家少妇，体格丰神，良称独步，惜颔颇偏枯，结非本色。同乐府语也，同一人诗也。然起句千古骊珠，结语几成蛇足。

明·陆时雍《唐诗镜》：高古浑厚，绝不似唐人所为。三、四迥出常度，结更雄厚深沉。

明·胡震亨《唐音癸签》：沈诗篇题原名《独不见》，一结翻题取巧，六朝乐府变声，非律诗正格也。

明·周珽《唐诗选脉会通评林》：钱光绣云：语语从古调淘洗，作律诗看佳，作乐府看亦佳。周珽曰：深情老笔，此十年梨花枪也。陈继儒曰：云卿初变律体，如此篇虽未离乐府馀调，而落笔圆转灵通，要是腹角出龟龙、牙缝具出赤绿者。

明·邢昉《唐风定》：“起语千古骊珠，结句几成蛇足”，此论吾不谓然。六朝乐府，行以唐律，瑰玮精工，无可指摘。

清·王夫之《唐诗评选》：从起入颔，羚羊挂角；从颔入腹，独茧抽丝。第七句蛳吼雪山，龙含秋水。合成旖旎，韶采惊人。古今推为绝唱，当不诬。其所以如大辨才人说古今事理，未有豫立之机，而鸿纤一致，人但歆歆于其珠玉。

清·朱之荆《增订唐诗摘钞》：燕双栖而人独宿，此反映法。愁不见月，倍增愁思，故怨及无情，若有人指使而然。

清·吴乔《围炉诗话》：八句如钩锁连环，不用起承转合一定之法者也。

清·毛张健《唐体馀编》：仍本六朝艳体，而托兴深婉，得风人之旨，故为佳什。若王、李诸公必以此为七律第一首，则吾又不得其解也。

清·谭宗《近体秋阳》：纯乎古作，安得不高？《凤凰台》、《黄鹤楼》，要彼命篇实有不同尔，即以体气论，吾未见能过此也。

清·沈德潜《说诗晬语》卷上：云卿《独不见》一章，骨高，气高，色泽情韵俱高，视中唐“莺啼燕语报新年”诗，味薄语纤，床分上下。

清·方东树《昭昧詹言》：本以燕之双栖兴少妇独居，却以“郁金堂”、“玳瑁梁”等字攒成异彩，五色并驰，令人目眩，此得齐梁之秘而加神妙者。三四不过叙流年时景，而措语沉着重稳。五六句分写行者，居者，匀配完足，复以“白狼”、“丹凤”攒染设色。收拓并一步，正跌进一步。曲折圆转，如弹丸脱手，远包齐梁，高振唐音。

清·张世炜《唐七律隽》：崔赋体多，沈比兴多，以画家法论之，沈诗披麻皴，崔诗大斧劈皴也。余意诗无定品，兴会所至，自能动人，然须才法两尽。崔诗才气胜，沈诗法律胜，以三唐人诗而必以孰为第一，何异旗亭甲乙耶？

沈佺期，唐代诗人。字云卿，相州内黄（今属河南）人。上元（唐高宗年号，674—676）进士，官至太子少詹事。曾因贪污及谗附张易之，被流放驩州。诗与宋之问齐名，号称“沈宋”，多应制之作。流放时期的作品，则多对其境遇表示不满。律体谨严精密，对律诗体制的定型颇有影响。原有文集10卷，已散佚，明人辑有《沈佺期集》。