更新时间：2024-10-11 20:46
来自现代的历史畅销书作家沈不言（郭迦南 饰），因穿越而邂逅史称“妖后”的皇后陆鸢（张雅钦 饰）。在一次次的时空穿梭里，沈不言看到了陆鸢身上的家国情怀，得知世人把陆鸢误读为“妖后”的原因，也决心为蒙受唾骂的陆鸢正名。这一场双向奔赴的千年爱恋，却发生在一条背道而驰的时间线上，以致于她情深时他不知，他深情时她不识。
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（演职员表参考资料来源：）
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（音乐原声参考资料：）
2019年，三千鱼在哔哩哔哩发布了根据自己原创剧本制作的混剪视频《古相思曲》，点击量超过百万次，并有不少观众留言希望这个故事可以被搬上屏幕。之后，哔哩哔哩购买了该故事的改编权，并进行影视创作。
剧本从2020年初开始准备，中间改了多个版本，直到播出共花费三年时间。导演知竹表示，当初原创故事最让人眼前一亮的，就是男女主角在时间线上逆向相遇的设定，这会让男女主的情感关系变得很特别——一个人的终点是另一个人的起点。这也给编剧带来了挑战，在创作过程中要兼顾男主和女主的视角。编剧戴超超表示，第一次和最后一次相遇的人物心理是最简单直白的，因为那时的信息差最大；而中间几次则需要仔细推敲双方信息差的比例，以及细微的人物心理变化。
此外，沈不言和陆鸢的每次相遇都在春三月，是万物复苏、花朵绽放的日子，隐喻沈不言每次穿越都在见证陆鸢的盛放。但沈不言并非陆鸢的全部，在没有他的那些岁月里，陆鸢也盛放的很好。
剧中还使用了不少《诗经》元素，比如音律密码本、楚同裳的名字来源、蜡烛投影道歉等。再比如陆鸢所吟唱的《小雅·采薇》这首诗，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，是以出征士兵久戍归来的口吻写的，有渴望和平、反战的内涵，导演知竹认为它很贴合陆鸢的外貌形象和内在追求。又比如水月亭相见的一幕是在雨天，暗合《郑风·风雨》的描述，“风雨如晦，鸡鸣不已；既见君子，云胡不喜。”
另外，剧中的地名也影射了男女主情深缘浅。比如镜花楼、水月亭、南梦湖、琉璃谷、彩云郊这些名字，取自镜花水月、南柯一梦、彩云易散琉璃碎。还有折柳相送、触不到的衣领、碰不到的竹叶等细节，也体现了二人之间克制而内敛的感情。
选角阶段历时颇久。男主郭迦南是通过多轮试戏，最终定下来的；而女主找了很久都没有合适的人选。后来导演知竹突然想起电视剧《少年游之一寸相思》中张雅钦所饰演的苏云落，她认为陆鸢和苏云落这两个角色都有一种坚韧感，而且张雅钦演技不错，又有舞蹈功底。此外，配角的演员庄翰、全伊伦曾跟知竹有过多次合作。
因为剧组很穷，拍不起陆鸢跳城的镜头，所以剧本写道：“沈不言惊惶之下，仍向前冲了过去。玉在他眼前坠地，碎成了五瓣。一个黑影离地越来越近，一声巨响。切至黑屏”。因为拍不起陆时攻打火烽堡的镜头，所以靠剪辑处理成“陆时率领的士兵向前冲的同时，利用情感衔接规则，切至沈不言和陆鸢战火中拥抱的镜头，代表了战斗的胜利，再长叠画至晟国旗帜，家国与个人情感充分融合”。因为拍不起江州城，所以来来回回把一条街道不停换方向拍摄，当作是城池。
但有些钱剧组没有省，《古相思曲》的场景量很大，从皇宫到京城，从京城到县城，再到乡村，沈不言每一次穿越的视觉景观和故事重心都不同。此外，两位主演在喷火处相遇的镜头，拍起来也很耗时。
两位主演的服装是解题的关键，六次穿越，女主服装的颜色从艳红到素白，男主的服装则是从白到黑，暗示了两个人背道而驰的成长轨迹，越来越成熟稳重的男主见到越来越青涩懵懂的女主——在第三次相遇时，男女主服装颜色最为相似，那也是两人心智年龄最接近。
道具是美术师自己出车从横店拉到象山的。服装是造型师、服装师拍摄期间三次返回北京，从库房拉过来的。
全剧实际只拍摄了一个月，导演甚至用自己的微单拍摄打戏。后期剪辑工作和片头制作，都是在编剧鹤唳云端那台已使用了5年的苹果电脑上进行的。
剧中有很多呈现其实是现场临时碰撞出来的，“导演很尊重演员的想法，会在编剧不大动的基础上，让大家去发挥。”郭迦南说。比如在军营中，陆时把剑架在沈不言脖子上那场戏就是大家临时商量出来的。
有一段沈不言骑马的戏份，根据设定他不会骑马，女主需“美人救英雄”。但生活中的郭迦南不但会骑马，而且还很喜欢骑马，因此他设计了很多小表情和动作，来呈现慌乱无措的样子。
“逆向穿越”的设计，会让男女主的情感关系产生一种很特别的效果。不同于寻常 “顺向”的情感关系——男女主相识、相知、相守的常规叙事过程，“逆穿”的设计会导致两人的感情关系是反向进行和发展的。这个结构导致他们之间的情感状态从头到尾都是高潮，所以每一场戏都是重头戏。若是从男主视角出发，前期他的情感浓度会淡一些，然后随着剧情的发展，情感浓度越来越重，演员演起来也会相对吃力一点；女主视角里，一开始情感浓度很重，然后她逐渐淡下来，但是此时男主的情感浓度又很重。
《古相思曲》的播出形式也很特别，播出的第1集编号为“第14集”、第2集是“第13集”，以此类推。这种倒着播的形式，有助于观众理解该剧逆向时间线的叙事方式。
每集片头《南晟遗事》的节选、动画和片尾曲，为映照当集剧情都有不一样的呈现。第一集中女主的《诗经》，是后面剧集中男主送给年轻时的她的。
片中有关鸡蛋的比喻也影射了逆向穿越的命题——每次穿越都会带来历史的改变，是先有鸡还是先有蛋？
《古相思曲》是一部小成本制作的剧集，幕后团队和演员多为新人，却凭借新颖的叙事方式和动人的情感演绎打动观众；其取景构图、人物仪态、背景音乐、以及对国风美学的演绎等，皆收获众多好评。（新京报、中青在线评）
《古相思曲》虽是小制作但不敷衍。没有宏大场面，就通过视听语言上的精心布局来彰显效果；没有钱“写实”，就通过视听语言来“写意”。其故事简短而严密，情节首尾呼应，男女主视角多处对称，甚至连片尾字幕都是互逆对向的，细节之处彰显匠心。另外，该剧还呈现出和网络平台契合的生动气息，比如男主沈不言曾经刷过关于古代战争的知识视频，被他非常顺利地应用到了实战中。（大象新闻、新京报、中青在线评）
这个故事的动人之处，莫过于那段本该双向奔赴、却总在时空中彼此错身而过的凄美爱情。结局已在开端写就，任你有千种柔情、做出万般努力，总在时钟轻巧的一拨间化为乌有。对比同类型剧的先甜后虐，该剧给人的感觉是“怀着沉重的心情站在正午的烈日下，可抬头不见云，没有雨”。除了爱情之外，主人公们为守护家国所作出的努力，也让故事更加丰富动人。（中国青年网、中青在线评）
《古相思曲》采用了鲜明的女性叙事方式。在早前的一众穿越剧中，多是现代女性穿越到古代去，见证和参与男性创造历史的过程。女主角哪怕已经清楚地知道历史的走向，往往也只是历史的“局外人”。而《古相思曲》则是男性历史研究者穿越，女主角在历史潮流中乘风破浪。这样的视点转换，也是一种创新。如果说爱情是《古相思曲》的主线，那么为“妖后”立传则是它最重要的副线——它经由“妖后”的制造，让观众窥见历史的真面目，由此看清“红颜祸水”的虚妄，也看清女性在历史中被压抑、被否定、被湮没的不平与痛楚。《古相思曲》呈现不平，却也没有任何的怨天尤人，因为“鸢”就是“鹰”。固然历史的绳索一直试图牵绊女性的步伐，但鹰终究要翱翔于广阔天地。（新京报评）