为便于叙述，先把分类分得最多的现代人罗常培、周祖谟合作的分类法稍加变动、注释，列到底下：

①之部。包括《广韵》的之，□（用平声代表平上去）韵和尤韵的一部分字，如期、莱、□……。这些字里的谐声偏旁，是其、来、尤……。

②幽部。包括尤、幽韵字，如□、□。谐声的偏旁是□、求……。

③宵部。包括萧、宵、肴、豪韵字、如苕、消、郊、桃……。偏旁是召、肖、交、兆……。

④侯部。包括侯韵字和一部分虞韵字，如□、驹……。偏旁是□、句……。

⑤鱼部。包括鱼、 虞、模韵的字，如琚、虞、蒲……。偏旁是居、吴、浦……。

⑥歌部。包括歌、戈、麻韵字和一部分支韵字，如何、□、蛇、□……。偏旁是可、□、它、□……。

⑦支部。包括支、佳韵字，如枝、提……。偏旁是支、是……。

⑧脂部。包括脂、齐、皆韵字，如脂、萋、喈……。偏旁是旨、妻、皆……。

⑨微部。包括脂、微、灰韵字，如遗、□、嵬……。偏旁是贵、□ 、鬼……。

⑩祭部。包括祭、泰、□、废韵字，如泄、艾、败、□……。偏旁是世、□、贝、□……。

□东部。包括东的一部分韵字和钟、江韵字，如空、□、邦……。偏旁是工、□、丰。

□冬部。包括冬、东的一部分韵字，如宗、□……。偏旁是宗、中……。

□蒸部。包括蒸、登韵字，如蒸、憎……。偏旁□、曾。

□阳部。包括阳、 唐、庚的一部分韵字，如裳、筐、觥……。偏旁是尚、匡、光……。

□耕部。包括庚、耕、清、青韵字，如苹、耕、清、庭……。偏旁是平、井、青、壬……。

□真部。包括真、臻、先的一部分韵字，如薪、蓁、颠……。偏旁是新、秦、真……。

□谆部。包括谆、文、欣、魂、痕韵字，如□、闻、欣、□……。偏旁是□、门、斤、□……。

□元部。包括元、寒、桓、删、山、仙、先一部分韵字，如垣、翰、□、□、□、□……。偏旁是亘、□、□、□、间、□……。

□谈部。包括谈、咸、衔、严、凡韵字，如□、□、□、□……。偏旁是炎、□、□……。

□侵部。包括侵、覃、盐、添韵字，如歆、覃、僭、簟……。偏旁是音、覃、□……。

□职部，包括职、德韵字，如□、□……。偏旁是亟、或……。

□屋部。包括屋（一部分）、□、觉韵字，如□、绿、□……。偏旁是□、录、蜀……。

□沃部。包括屋（一部分），沃韵字，如□、毒……。偏旁是复、毒……（也有人称觉部）。

□□部。包括□、铎、沃、觉韵里若干散字，如谑、□、□、濯……。偏旁是虐、□、暴、翟……。

□铎部。包括□、铎韵字和陌、麦、昔韵一部分字，如□、作、客、□、 □……。偏旁是□、乍、各、□、□……。

□锡部。包括锡韵字和陌、麦、昔韵一部分字，如□、□、璧、……。偏旁是析、□、辟……。

□质部。包括质、 栉、屑韵字，如室、□、结……。偏旁是至、□、吉……。

□□部。包括□、物、迄、没韵字，如述、蔚、仡、忽……。偏旁是术、尉、乞、勿……（此外还有至、未、□、队韵的若干散字）。

□月部。包括月、曷、末、黠、□、薛韵字，如揭、褐、活、拔、□、说……。编旁是曷、□、□、□省……。

□盍部。包括盍、 洽、狎、□，乏韵字，如甲、□、法……。偏旁是甲、□……。

□ 缉部，包括缉、合、□、□韵字，如泣、合……。偏旁是立、合……。

⑩以上通称阴声，收元音或□音；□～□ 是阳声，收鼻音；□～□是入声，收塞音。

顾炎武《音学五书》里的《音论》是理论性总结，他在那里强调过“什之七”、“什之三”。这反映出来他可能以为现代音跟《诗经》音不同的不过3/10，只要根据7/10的音来改这少数，就功行圆满了。他在“琴瑟友之”的“友”字下说：“古音‘以’”。可见他没拟音，只是从现存甲音改成乙音。他的分类（不按原次序）是： ①之职支锡脂微质□祭月。②幽沃侯屋宵□。③鱼铎。④歌。⑤东冬。⑥蒸。⑦阳。⑧耕。⑨真谆元。⑩侵缉谈盍。他的入声是放在阴声底下（⑩是例外）。

段玉裁在顾炎武的基础上再分类，得17部：①之职。②宵□。③幽沃屋。④侯。⑤鱼铎。⑥蒸。⑦侵缉。⑧谈盍。⑨东冬。⑩阳。□耕。□真质。□谆。□元。□脂微□祭月。□支锡。□歌。可见，除了屋沃不分，质放在阳声底下，东冬不分，脂微□祭月不分这4点以外，别的地方都得出和现代人一样的结果了。只是入声还放在阴声下是沿用顾炎武的办法。除了分部以外，段玉裁还把《诗经》和“群经”用来押韵的字列了谱，便于查看，更突出的是他把谐声字分类也跟古韵联系起来了，说：“一声可谐万字，万字而必同部。同声必同部。”除了不该用全称肯定以外，大致是正确的。这是因为谐声字大量产生的时代，大致和《诗经》产生年代相合，他除了列韵谱以外，还列了《古十七部谐声表》。比方他的第6部就列了：□声、梦声、蝇声、朋声、弓声…… 他还把本不在一部偶然借来押韵的字叫“合韵”，列在每部韵谱后头。段玉裁的《六书音均表》出来以后，引起极大的反响。钱大昕说他“凿破混沌”。后来的人再取得进展，差不多都只是补他的不足。

段书写成以后，请他老师戴震作序。戴震回了一封长信。信里说祭、泰、□、废、月、曷、末、黠、□、薛这些韵里的字，如《□□》的掇、捋，《草虫》的蕨、□、说等偏旁是□、□、厥、兑的字可以单成一组。用上文段氏的17部来说，就是祭、月应该从15部单分出来独立。分出以后算几类呢？从后来戴震的著作看，他立过霭、遏两部，只有去入。这是戴震的一个特点，他自己的创新是用影纽字代表一个韵部。比方他的东、侯、屋3类就叫翁、讴、屋。这是比较科学化的。因为他除了分部以外，还管拟音。他的缺点是拘泥等韵：凡是等韵一摄里的字，如尤、侯，他拒绝分开。所以他不听从段把尤、幽从侯分开的主张。凡是这样的学者都用“审音”作借口，坚持某些论点，有时候妨碍他们接受别人的正确主张。

王念孙曾当面纠正段玉裁的失误。在他写给江有诰的信里说：“段君以事入都，始获把晤，商订古音。告以侯部自有入声；月曷以下非脂之入，当别为一部；质亦非真之入；又质月二部皆有去而无平上；缉盍二部则无平上而并无去。段君从者二（谓侯部有入声、及分□月为二部），不从者三。”请复察上文段玉裁的17部。若是依了王念孙的意见，他的屋沃不分、质附真下、脂微□祭月不分，缉盍附侵谈下就可以说全改过来了。只要再分东冬、脂微、把入声全独立，就是现代人的格局了（只有祭月合成一类）。

孔广森（1752～1786），也是戴震的学生。他在《诗声类》里说：“唐韵一东三钟四江……合为一部。其偏旁见《诗》者有从东……同……丰……充……公……工……冢……囱……从……龙……容……用……封……凶……邕……共……送……双……□……。”又说：“凡从冬、中、农、弓、宫、虫、宗、众、戎、梦、□等声者不得阑入。”除弓、梦是蒸部字以外，剩下的就是冬部了。

孔广森还有一个突出的贡献，就是把各部分成阴、阳两大类（他主张古无入声）。本来戴震已经有“两两相配，以入声为相配之枢纽”的话，孔广森把它彻底实现出来，为后代研究部与部的关系作了个准备。不过他只图对得整齐，把分部倒弄得粗疏了，竟把真谆又合成一部（见阴阳对转）。他还写了《诗声分例》,把《诗经》里各种押韵的格式罗列出来，能使读者打破从近体诗里养成的成见。

继承并且发展了孔广森成就的是章炳麟。他在分部、拟音两方面都有贡献。在分部方面， 他把□部从脂微底下分出来，算只有去入韵的队部，说：“脂队二部同居而旁转，旧不别出。”在拟音方面，他有《二十三部音准》专讲拟音。章炳麟的话比较清楚，比方说“东当从支韵之江（江南呼‘ 江 ’穹口而大……江西尤□）”。能让人懂他说的是用 [□]元音。他是个佛教徒，通些梵文，拟音常用梵文作模式。所以他的分部和拟音都比较清楚。把他的《韵目表》注上音标列到底下：自注：“上列阳声、下列阴声、为‘对转’。其数部同居者同一对转。”

对转就是韵前半个大体相同，后头加不加鼻音收尾的问题。他还有旁转。就是韵的介音收尾音不动（有些也有收尾音变化），主元音变化的问题。他的改进是把部与部的关系整理得比较有条理，所以他说：“孔氏所表……以审旁转则□。”他的旁转安排得合理得多。

章炳麟的拟音引起人们认为怪的是把青、 东、 冬、蒸不算收-□，可改到收-n、-m类里去。这是受梵文影响。梵文元音本有 14个。有一派学者只用10个，外加a□、a□，一共12个。□本是个表示元音鼻化的附加号，在摩擦音前用，在 k、t、p前头它就变成□[□]、n、m。有一派和尚把在擦音前的□也念□，这就是章炳麟的模式。他说：“印度音摩那皆在体文，而□独在声势”，就是他学的那派梵文。

章炳麟的学生黄侃立28部。除了“幽沃”不分，“脂微”不分，“祭月”不分外，所有入声全独立。他在每部里找出等韵家叫一、四等的韵，叫古本韵，剩下的叫今变韵。一、四等韵虽然从古到今的确变化少，但是没说今变韵因为什么条件才变。比方“元”部有寒、桓两个古本韵，在长沙话里就用两种元音念。光说“寒桓”是古本韵，各地人看了，意思不明白。所以他的拟音学说反不如章炳麟的可以译成音标。

现代人钱玄同（1887～1939）把“幽沃”分立，王力把“脂微”分开，所以一共有30部。要是把“祭月”依戴震意见分开，那就是本文开头举的31部了。

分类是中国学者研究古韵的最大贡献，不过有一点要指出：部大字多，押韵容易守规矩。部小字少，押韵难，免不了从别部借用。有些分类犬牙交错，象侵谈分立，屋沃……几部入声独立不独立，意见分歧就从这里产生。这里免不了有些个人爱好起作用。