更新时间：2023-05-31 13:57
吉林二人转俗称蹦蹦、小秧歌等，是一种歌舞性、说唱性和戏曲性兼有的地方传统艺术。它是在东北大秧歌和东北民歌的基础上，吸收莲花落、什不闲的演唱内容和唱腔而形成的艺术种类。
中华人民共和国成立后，二人转表演团体的音乐伴奏逐渐采用小型民族乐队。早期二人转的主奏乐器为板胡、唢呐；主要击节乐器有大板、碎嘴子和手玉子，配以二胡、笙、笛子、三弦、琵琶、扬琴和大提琴等乐器，以及底鼓、小锣和铜钹。少则三五人，多则十几人。20世纪80年代开始，又增加了电子琴和架子鼓等乐器。专业演出团体的乐队配置一般以十人左右的民族乐队为主，小班则三至五人。
1、综合性
吉林二人转是一种介于曲艺与戏曲之间的两栖两属、独特而独立的艺术品种，是一种歌舞性、说唱性和戏曲性兼而有之的艺术史上极为少见的艺术形态。
2、独特性
二人转的基本形态：一旦一丑或曰一女一男两个彩扮的演员又唱又说又扮又舞，跳进跳出地表演一个叙事兼代言的诗体故事。二人演多角的灵活性和独特性，可使观众有一种在固定角色的大戏里感受不到的新鲜感；可使台上台下互动，使观众有一种参与创造的乐趣，使时空变换、人物变换、技艺发挥有更大的自由。这种演艺方式，在现代表演艺术中仍有很强的活力。
3、开放性
二人转生命力强的另一个原因，是敢于吐纳古今中外一些观众感兴趣的东西，凡是观众爱听、爱看、爱唱的都敢收用，经过演出实践，化为自己的血肉、自己的技艺，使它身强力壮、神完气足、多姿多彩、多技多艺，多了开放进取精神，少了泥古不化或保守停滞不前的观念。
作为独特艺术形态的二人转，直至今日生命力仍然很强。
一、全国类似二人转的民间艺术形式不下十几种，但从发展趋势看，有的保持“两小戏”原貌变化不大；有的衍变成“三小戏”后，丢弃了说唱等成份，变成一般的戏剧形式；有的被大剧种或新剧种所吸收，丧失了原有的面貌或不复存在。唯有二人转与众不同，既保持“千军万马，全凭咱俩”这种“二”的形态特征，又保持演员与观众这种“我和你”的亲密关系，在广泛吸收融化的过程中，在长期游动与竞争的情况下不断提高它的表现力，使之成为罕见的既古老又现代的艺术形态，早已引起国内外的艺术界的注目。
二、二人转长期积累的艺术成果，可以说，是东北地区民间艺术的奇葩，藏有东北民间文学、民间音乐、民间舞蹈、民间表演、民间语言以及民间创造经验和理论财富等珍贵的遗产，东北的歌曲、曲艺、戏曲、舞蹈乃至话剧、电视剧以及小品节目的创作都从中吸取营养。二人转在东北几乎可以视作中国母体文化之一。
三、二人转为社会学、文化学、民俗学、美学等学科也提供了大量资料，有很高的学术价值。特别对中国民间文化艺术和东北民间文化艺术的研究，二人转更居不可忽视的地位。