在该书中，车延高多次运用富有诗性浪漫的纯美意象。意象是“瞬息间呈现出来的一个理智和情感的复合体”，诗人要捕捉和提炼自己的情感经验，以富有感染力的形象来表现，创造出饱含意蕴的意象和意境。车延高认为，“写诗必须进入语言和存在相互观照的状态，因为只有这样，诗人才可在想象中追求一种浪漫和张力，又在挖掘现实中寻找一种深刻和细腻，使诗在虚和实之间行走，尽量做到表达情感时抓住现实中最细致最入微最能打动人的东西去展开。”这种“语言和存在的相互关照”就表现在意象的运用上。“登山则情满于山，观海则意溢于海”，意象所蕴含的意义总是大于具体物象的存在意义。大自然是一个取之不尽，用之不竭的意象源泉，诗人们总是有意识地去捕捉意象来表达感情。意象的生成和运用要受各种因素的制约，例如民族的心理结构、文化背景、文学惯例以及诗人的职业和业已存在的诗歌意象体系的制约。天阴天晴，在古往今来的诗歌中都是和人物的情绪消沉抑郁或开朗高昂相联系的意象，一些艺术感染力很强的意象往往被历代诗人一再袭用，例如“荷花”意象。在该书中，车延高就多次运用“荷花”意象。“我来的时候一朵荷花没开/我走的时候所有的荷花都开败了/像一个白昼轮回了生死/睁开大彻大悟的眼睛/一只是太阳，一只是月亮/脚下的路黑白分明/命运小心翼翼的走/起伏的浪花忽高忽低，揣摩不透/只有水滴单纯，证明着我的渺小……”（《一瓣荷花》）“一朵荷花没开”营造出一种清静的氛围，走的时候，“所有的荷花都开败了”，则在清静的氛围上蒙上了厚重的凄凉寂寥之感。从“没开”到“开败了”展现了“荷花”由生及死的生命轮回过程，而这个过程只是“昼夜轮回”瞬间，人的命运亦如此。在人生的旅途中，每个人的命运像浪花一样，有起有落。在整个宇宙中，个体就像“一瓣荷花”显得很渺小。在这种凄静的环境下，诗人陷入对个体、对命运以及宇宙的哲思。另外，荷花本来就是“天然去雕饰”的“清真”之美，在一定程度上它寄托着诗人的人格理想，特别是身处官场的车延高。在“莲花”的世界中既有诗人精神世界中快乐的象征，也有失落的象征，然而“没开”与“开败”皆是生命的赠予。在其他诗中，作者也多次运用“荷花”意象，每一次诗人都充分调动自己的思维神经，以充沛的想象来建构自己的心灵世界，展现对个体、社会记忆生命的关照。