他的创作起步于一种青春作品，《玩具面膜系列》具有强烈的“迷失与找寻”的青年感，这种感觉已经不再是2000初期那种“青春残酷”的可以强调“残酷”性的血色、伤害的显性图像的那种粗暴，与“70后”艺术家在那个时期释放出的风格不同，吕喆的绘画则是进入到了一种情感细致的相对精致表达之中，他用一种“剧照感”的方法把面膜符号的人物主角放进了不同的环境、游戏的失落剧场，并通过半故事式的情景让主角的存在感赋予意义。慢慢他的创作开始有意消解明确的主角和符号，一种将平面构成“观念起来”的方法让他的画面开始远离明确的意义和叙事，而进入到一种环境与人的观念化构成之中。沿着这条路线继续前行，吕喆的绘画开始由平面式的构成向作品单元之间的构造发展，这后来这批作品中，建筑和环境的主体作用开始告别了客体式的功能，而人物的主角作用则隐退。建筑的视角、物的角度被赋予了重新的意义和艺术世界里的价值，而不在是“日常之下”的“物秩序”，在这里，“艺术观念”的作用增强了当代性，也使得吕喆的艺术更加走向了纯粹化的道路，他的《烟囱》继续观念化表达物的秩序，《刚刚有飞机经过》则试验了图像与文字之间的互文， 而《阴雨》的天空则具有了一种观念造境的视觉生产功能。