参考资料：

创作难度大，节目摄制精致

李准：这部电视剧在创作上难度是很大的，但是它很好地处理了历史真实与艺术真实的关系。特别是过去大家感到敏感的、不太好写的人和事，如特科、左倾路线、罗章龙、陈独秀等，在这些具体的情况上，创作中没有回避，但是超越了这样一些问题，用周恩来坚持真理和人格的魅力统率了整个片子，用革命烈士为理想献身的这样一种伟大的精神，照亮了整个片子，照亮了历史。

汪遵熹：在这部电视剧的摄制中，我们采用了纪实和惊险样式相结合的风格，突破了一般电视剧所用的那种封闭式场景，采用内外结合，以实景为主，整个电视剧中，我们采用了300多个场景，表现出比较大的信息量。我们采用了整场拍摄，让演员在表演中更真实、更连贯、更生动，借鉴了纪录片的摄制方式。

傅靖生：（电视剧《周恩来在上海》摄像）

在摄制过程中多采用长镜头，主要就是让演员集中精力表演，全力以赴跟对手交流，演戏，他能演多长，我们就拍多长，有一种真实感，长镜头还可以保证演员细腻的交流，往往这些细腻的交流才是观众认为摄制细致的具体表现。

演员表演到位

刘劲：（电视剧《周恩来在上海》中周恩来的扮演者）

在我扮演青年时期的周恩来时，尽量用平视的角度，去分析、理解、认识，周恩来当年才29岁，他也有一个从成长到成熟的过程，根据这种理解我尽最大努力走进这个人物，去把握他的脉搏，去作一些探索。

李准：电视剧播出后，引起强烈的震撼，很大的程度上取决于周恩来这个形象塑造得成功，剧中青年周恩来的形象，为我们心目中的周恩来形象增加了新的光彩，说明编剧、导演对青年周恩来的定位非常准确，他首先是一个“人”，同时又是一个伟人。在节目中涉及到100多个历史人物，重要的人物也有20多个，在剧中，他们的表现非常符合他们在历史上的作用，虽然每一个人的样子不一定非常相似，但是精神定位比较准确。

王朝柱：在青年周恩来的演出过程中，除了他自身形体的优势之外，我们强调了一个神韵，在感情上、真情上走近周恩来，在其他历史人物的处理上，我们也不仅仅要求形似，最重要的是神似。

汪遵熹：剧中的人物确实很多，特别是一些错误路线代表人物，我们力求使他们真实一些，可信一些。准确的把握住剧中100多个人物，应该说演员们还是尽了力的，由于今天的生活离那个年代确实太远了，一些演员把自身的东西带到角色的身上来，以至造成了某些角色有些偏颇，也是一个小小的遗憾吧！

历史真实，题材有突破

李准：（重大革命历史题材影视创作领导小组副组长）

这部电视剧拍摄的成功，从重大革命历史题材影视创作的角度来说，无论是在题材选择和主题的开掘上都是一次突破，而且是一次很大的拓展，它比较完整地、全景式地、非常形象而又真实地展现了青年时代周恩来在上海的四年经历，展现了中华民族命运的一个非常伟大的转折。这个电视剧一方面是个非常优秀的艺术品，是个精品，同时也是一个形象的教材，它有助于人们通过周恩来的伟大形象，重新认识这段历史，得到历史的启示。

王朝柱：（电视剧《周恩来在上海》编剧、制片人）

我们在创作这部电视剧的开始，就强调了要突出历史真实，只有真实才能够感动人，再者就是要突出它的艺术魅力，有历史的真实和艺术的魅力，才是领袖人物题材影视剧的生命力。

汪遵熹：（电视剧《周恩来在上海》导演）

周恩来是一个伟大的革命领袖，但是，他也是一个活生生的人，他在剧中出场的时候只有29岁，要再现这段重要史实和青年周恩来的形象，我们觉得首先要拍得真实，在这个基础上，反映他对革命和理想的献身精神，就让观众感到非常真实，非常亲切，同时让观众也感觉到了人物的伟大。

傅涯：（剧中主人公之一陈赓的夫人）

看了这部电视剧，我感觉到很亲切，和那个年代的历史是相符合的。1927年在上海这一段，我们党还很幼小。我们的党能够战胜一切困难，发展到今天，那段历史功不可没，剧中的那些英雄都是光彩照人的。

李力：（剧中主人公之一李克农之子）

电视剧反映了1927年—1931年这段历史，当时不仅是周恩来在上海，党中央也在上海，很多主要的领导人物、很多重大的历史事件，都是在这个时期和地方发生的，这部电视剧准确、全面地反映了那段历史，它不仅告慰了先烈们的在天之灵，对后人、对我们现代人也是一个很好的教育。

任远征：（剧中主人公之一任弼时的女儿）

这部电视剧不仅填补了那段历史的空白，而且在青年周恩来以及那些革命精英的描写上也是成功的，它的成功主要表现是：尊重历史，精心刻划历史人物，在观众面前真实再现了那段历史。