人到愁来无处会，不关情处总伤心。

其三

梁州一曲当时事，记得曾拈玉笛吹。

端正楼空春昼永，小桃犹学淡燕支。

其四

高丽条脱琱红玉，逻逤琵琶捻绿丝。

蛛网屋煤昏故物，此生惟有梦来时。

其五

上皇曾御昭仪传，镜里观形只眼前。

养得禄儿倾四海，千秋更有一伶玄。

黄庭坚的诗渊源于韩愈、孟郊，但其实他也受到李商隐的影响。他的诗句的奇崛得力于韩愈和孟郊，这是黄庭坚风格的主流；而长于用典、精于布局和偶涉艳情的色彩绚丽之作，则脱胎于李商隐。

他的这组诗，境界、色泽，极近李商隐。《太真外传》是宋初史官乐史所作，他的这组诗，不像大多数歌咏杨贵妃的作品侧重于引古鉴今，甚或把这位绝代佳人写成倾国的“祸水”，而是着力渲染爱情悲剧的意境。在这一点上，很得李商隐神髓。纵使黄庭坚诗的艳冶以盘拗的形式来表达，李商隐诗的艳冶以婉约的形式来表达，互有不同之处，但并不影响凄艳气氛的大体近似。

黄庭坚受李商隐影响，与其学杜甫有关。他学杜甫，又和他的家世有关。他的父亲、舅父和前后两个岳父（谢景初和孙觉），都是爱好和学习杜诗的，因此他从少年时代起，就潜移默化地受了杜诗影响。至于李商隐，其渊源虽属多方，但得力于杜甫却是他风格醇厚的一个重要原因，所以王安石曾经这样激情称许李商隐学杜甫的成就：“唐人之学老杜而得其藩篱者，惟义山一人而已。”（《蔡居厚诗话》引）尽管同一渊源，而取法者各有其途径，各有其所取，也各有其成果，但既然各人的构思能不谋而合，这就说明大家的审美观点，有其相同之处。

黄庭坚近李商隐诗的地方至少有一点，就是都善于写出凄凉的幻境；于神思则缥缈，于感觉则精细，于笔势则灵转。李商隐的“包蕴密致”，黄庭坚的“囊括古今”（翁方纲《跋山谷手录杂事墨迹》），有时也能统一。如“蛛网屋煤昏故物”这一句，用的就是白描的手法。把荒凉景象写得如此之足，可见笔力之雄。

除诗风的渊源、承传外，二人的坎坷亦颇相类似。张佩纶《涧于日记》论及黄庭坚说：“终其身竟无展眉舒气之一日。较之义山之死于令狐，不同一侘傺乎？”说得很有道理。不同的只是相对地说，黄庭坚的性格比较豁达而诙谐，李商隐虽然意志坚贞，但气质偏于多愁善感。黄庭坚以兀傲见称，有时也以粗硬被人诟病，恰恰反映了他的高旷的品格，这和李商隐咏蝉以自表“高洁”，有相通之处。