更新时间：2024-11-07 02:42
《哥斯拉大战金刚》是由美国传奇影业公司出品，亚当·温佳德执导，特里·鲁西奥、埃里克·皮尔森、麦克思·鲍伦斯坦、迈克尔·道赫蒂、扎克·希尔兹编剧，亚历山大·斯卡斯加德、米莉·博比·布朗、丽贝卡·豪尔、凯莉·霍特尔、布莱恩·泰里·亨利、小栗旬联合主演的动作科幻电影，于2021于3月26日在中国内地上映。
该影片故事发生《哥斯拉：怪兽之王》之后，魔斯拉、翼龙拉顿、三头龙基多拉和哥斯拉混战并非故事的终点。帝王组织在未知的地心世界执行一项危险任务时找到怪兽发源地，意图消灭所有怪兽，但这一任务风险和危机共存。
为找到真正的家园，金刚与他的保护者们踏上旅程。与他们一道前行的还有一个年轻的女孩——吉雅（凯莉·霍特尔 饰），这个女孩与金刚之间存在着一种独特而强大的紧密联系。但，他们在前行的航道上与哥斯拉相遇，也由此在全球引起一系列的破坏。一股无形的力量造成这两只巨兽之间的冲突，深藏在地心深处的奥秘也由此揭开。
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《哥斯拉大战金刚》是传奇和华纳合作的“怪兽宇宙”第四部。在拍摄《哥斯拉大战金刚》之前，导演亚当·温佳德更多涉足的是小成本恐怖片。他在与时光网记者的访谈中提及，原本彼得·杰克逊想要让他执导2005年那部《金刚》的续集，但由于后来环球把“金刚”的版权卖给华纳，这个计划搁浅；多年之后，决定拍摄《哥斯拉大战金刚》的传奇影业的制片人玛丽·帕伦特，想到当年被彼得·杰克逊首肯过的亚当，这份工作还是回到他手中。制片人玛丽帕伦特则认为，金刚和哥斯拉打起来谁会赢这个故事就是粉丝们期待的，不论观众们看没看过之前的电影，他们都会激动。
剧本由埃里克·皮尔森和麦克斯·鲍任斯坦编写，改编自特里·罗西奥、迈克尔·道赫蒂和扎克·希尔兹的故事。鲍任斯坦称，十年前开始创作第一部传奇、华纳兄弟影业的《哥斯拉》，几年后又创作《金刚：骷髅岛》，怪兽宇宙仅仅是脑子里的一道灵光。十年上映四部电影，终于能让这两大巨兽一决胜负，让它们赋予“史诗”一词新的深意。
在与时光网记者的访谈中聊到为什么这一次安抚金刚的从传统的“金发女郎”变成棕发小女孩，导演亚当称，在当下的“后MeToo时代”，观众们可能早就看腻金发女郎，这一版的金刚也会更温柔。至于为什么会在片中加入“机械哥斯拉”的设定，亚当坦言，就像《蝙蝠侠》电影里面不能只有企鹅人，也要有猫女一样，多个反派才更有看头。
《哥斯拉大战金刚》设置分别属于两位怪兽的清晰剧情线，并大幅缩减人类戏份。这两大巨兽都有聪明且富有同情心的人类角色，为它们战斗，使它们变得有同理心且具有英雄色彩。对于电影中哥斯拉作为最后赢家一事，导演称源于导演小时候看金刚与哥斯拉的电影时就希望哥斯拉赢。导演称这个想法长大后也不会改变，所以将这点期望带进电影里。
哥斯拉和金刚的设定
根据影片官方公布的生态数据，这一次，哥斯拉身高120米，身份为保护者，攻击行为有原子吐息、甩尾和背鳍切割，活动范围为全世界；金刚身高102米，身份同样为保护者，攻击行为为重拳猛击、机翼破坏者和权杖BUFF，活动范围为骷髅岛。
机械哥斯拉灵感
亚当·温佳德从小就喜欢哥斯拉，作为导演，他可以创造自己的哥斯拉，创造他的外观，制作一个新版本的哥斯拉，把他放到CG环境里，他就能以一种从未见过的方式变得真实可信。
在拍摄本电影时年仅8岁的小女孩凯莉·霍特尔，在片中饰演与金刚用手语交流的聋哑小女孩儿吉雅。而现实生活中，凯莉自己就是一名聋哑人，她的父母、以及父系的4代亲戚都是聋哑人。以特殊的身份进组，对于凯莉来说完全没有沟通问题，第一次出演电影的她，得到导演对她“就好像已经拍过1百万次电影”的评价。
在影片中哥斯拉与金刚从大海打到天空最后打到香港，伴随着两大巨兽的搏斗，香港各大著名地标依次亮相。在电影中，哥斯拉走水路抵达香港，此时引出首个香港标志性建筑：青马大桥；哥斯拉登陆香港后，镜头扫过一个中环全景，高楼大厦依次亮相。
登陆后的背景里，出现香港著名建筑之一 ，中国银行大厦——它同时也是影片中出现次数最多的香港地标，电影利用几百米高的建筑物衬托出哥斯拉的高大；而它们的身后则是香港汇丰银行大厦，汇丰+金刚+哥斯拉，单单这个构图就已经有故事感。
电影中有一个特效镜头，是哥斯拉在维多利亚港岸边，此时背景中，有两个地标性建筑：位于左手边的国际金融中心和右手边的中环中心。电影中许多一闪而过的镜头中，都可以捕捉到香港地标建筑。
在城市追逐戏中，金刚有个穿越门洞而后攀上楼顶的动作。这个拱门一样的建筑是最新的香港特别行政区政府总部；而被金刚“掀天灵盖”的大楼，是合和中心；金刚爬上楼顶的大厦则是中环广场大厦；在金刚摔进水里之前，可以看到海边一个曲面屋顶的低矮建筑物，是香港文化中心。
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该电影于2021年3月26日在中国大陆上映，据猫眼专业版数据显示，上映首日国内票房达13701.85万元；上映首周国内票房达45913.45万元；截止2024年3月26日，国内累计总票房为123200万元；2021年4月9日，据灯塔专业版数据显示，《哥斯拉大战金刚》中国内地总票房突破10亿大关，成为中国影史第84部票房破10亿电影。截止2024年3月26日，全球累计总票房为47011.61万美元。除中国外，该片上映期间在所有上映的国际市场均排名第一名。
影片中，金刚和哥斯拉的拟人化不仅通过它们的行动来实现，还要通过故事中努力求生的人物来展现。它们是正派还是反派，全凭观众去定义。战斗过程中，怪兽如哥斯拉有着拟人化的主观意识判断，且在反思人类造成的辐射、战争危机的过程中，与主导世界的人类意识进行对抗。
从2014年的《哥斯拉》开始，影片的聚焦点就从“核恐惧”转移到“生态环境崩溃”上。这部《哥斯拉大战金刚》延续前作的思想主题，虽然故事主要描摹的依旧是怪兽之间的对决，但是机械哥斯拉的出场展现出人类狂妄自大的野心，并用故事结局影射“人定胜天”的思想是不现实的。人类想要在这个星球上生存下去，就必须尊重自然，并与之和谐共处。
作为电影最终决战的场景，剧组选择利用香港的赛博朋克灯光元素，用霓虹光束和未来感开启怪兽宇宙的全新篇章。这种中国元素的运用使怪兽电影宇宙超越东西方之间的隔阂，创造了一种自然的平衡。
在电影中，哥斯拉与金刚从海平面一直打到天空，最终战到中国香港。尽管是夜晚，但香港的灯火辉煌仍为观众清晰展现巨兽之间的每一次激烈对抗。香港标志性建筑作为背景则更加突出两大怪兽的破坏力和威胁感，给观众留下深刻印象。
正面评价
《哥斯拉大战金刚》从头打到尾，不失为视觉系的爽片，巨兽争霸战的场面，简直像奥林匹斯山上的神祇展开殊死大型搏斗。“爽”的来源，大约就是这种人类无法企及的当量间的互相绞杀。天海旋动，地动山摇，人类始终卑微地缩在两大天神怪兽背后看它们御敌，整个宇宙回荡着兽的嘶吼，高楼大厦的崩塌碎裂。当激烈成为壮阔层面上的震撼，打斗也就给观众以感官的餍足（《大众日报》 评）。
最新上映的《哥斯拉大战金刚》还可以从1962年版《金刚大战哥斯拉》里找到故事原型。只不过2021年版里金刚和哥斯拉代表自然惩罚某些人类的邪恶意念。这或许就是昭和宇宙与现在的“怪兽电影宇宙”（MV）的根本不同点。昭和宇宙只是单纯追求着感官刺激，而“怪兽电影宇宙”则偏偏要植入许多现代及后现代概念，比如环保、原生态、多元文化等（《澎湃新闻》 评）。
负面评价
“怪兽宇宙”四部曲均从普通人的视角出发讲故事：人类发现怪兽——怪兽危害人类——人类解决怪兽（彻底消灭怪兽，或与怪兽和谐共处）。但从目前已上映的四部电影看来，人类相关剧情始终为观众诟病。《哥斯拉2：怪兽之王》因人类剧情过多而差评如潮，《哥斯拉大战金刚》吸取教训，大幅压缩了文戏，但仍然没能很好解决人类在“怪兽宇宙”中的位置，人类视角显得有些老套和儿戏（《羊城晚报》 评）。
一周前，《哥斯拉大战金刚》上映，截至发稿，拿下了接近6亿的人民币票房，成绩只能算得上平平。时隔近五十年，两个上古IP再度相聚，冲击却早已不再，只剩下无聊的叹息（《中国新闻周刊》石若萧 评）。
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