喉管是在管子下端加碗而成，流行于两广地区。20世纪50年代以来，发展为中音、低音、次中音、倍低音喉管及加键喉管等多种。喉管又称“竹管”。它是在管子的下端加碗而成的民间乐器。最初为广东街头小贩所用，20世纪20年代末期，在广东音乐和粤剧中略有应用，后来普通流行于两广地区。20世纪50年代初，音乐工作者对喉管进行改革，将原来的筒音f　往下移低小三度到d，作为中音喉管，移低到A，作为低音喉管，在民族乐队中用于合奏或为粤剧伴奏。后又改革了次中音、倍低音喉管，丰富了民族乐队的中音声部和低音声部，音色饱满、丰厚。 20世纪60年代出现了加键喉管。它是在管身上加装键子，开有18或19个音孔，并设有一个泛音孔，解决了超吹（如筒音g，超吹发d2音），它不仅可以奏出半音阶，适于转各种调，而且音域扩展到二个半八度，故可用于独奏。

（一）关于发音

包吹法不仅是一种喉管演奏技巧，而是一种全新的吹奏方法。顾名思义，包吹法，就是把喉管的吹孔完全用双唇包起来吹奏，它是一种自有喉管和类似喉管这类吹孔乐器以来，从未有过的，全新的吹奏方法。

包吹法虽然是用上下双唇把身子的吹孔包起来吹（形似吹巴乌状），但它的发音不是通过簧片振动，也不像喉音那样用喉头或口腔振动发音，而是在双唇包住吹孔的唇内侧（外边看不到）形成风门，气息通过风门时冲击唇内侧的唇沿产生振动，进而振动笛体使之发出音来。道理上近似吹铜管乐器，但不同的是，笛子只有吹孔而没有号嘴，没有像号嘴那样的东西挡住双唇，也不需要像吹号那样大的，强硬的口风和气流。包吹法的风门形成是领先丹田的控制与两腮的紧收（双唇不能紧收，要自然放松）风门的大小、紧松、和口风的软、硬、缓、急，决定着音的准确和音色的优劣。 （“用包吹法吹出的音呼效果近似巴乌和喉管。音量大、音质浑厚、低沉，如控制弱一些就与巴乌的音色十分相似。”——摘自《中国笛网》之笛子论文“论全新的喉管技巧”）包吹法可以采用笛膜和不采用笛膜两种方法来演奏，不用笛膜（或将膜贴紧）发出的音圆润，但振动的共鸣略差，用笛膜吹奏发音透明，秀丽，清脆，此两种音色可以选择使用。

包吹法在喉管上所发出的音，比原来笛子上的音高一个大二度，就是说比笛子高一个调。用第三孔作D的喉管来吹奏，吹出的实际音高为E（第三孔变成了E）。所以，在实际使用中，包吹法应以第二孔为基调（第二孔作“1”）筒音为“低音6”。如用D调笛（全按为低音5）吹奏某一首乐曲，当吹奏要变为用包吹法时，变就要以第二孔作“1”（全按为低音6）的指法来吹奏，其音就与用哨吹法所用的第三孔作“1”的调一样高。由于气流的大小和口风的软硬缓急不同，对音高的影响很大（最大幅度可达一个大二度至小三度），所以用包吹法也可以用和哨吹法同样的指孔吹奏出同样的音高，如第三孔的D音，用包吹法也可吹成D音，但这样吹出来的音不够圆润，不够丰满，不够明亮。因此我们经过反复的比较，不断探索，最后选定了高一个全音的吹奏方法，效果就比较理想了。

（二）关于指法

包吹法的指法和哨吹法的指法一样，但是由于它的发音比喉管高一个大二度，所以必须转调（变指法）吹奏。而这几个调（指法）在哨吹法中却很用的很少。所以演奏较为困难。如：小工调（全按为低音5）哨吹转为包吹就成了第二孔作“1”（全按为低音6）的指法吹。正宫调的哨吹（全按为低音2）转包吹法后，却成了六字调（全按作为低音3）的指法。以此类推即可。

（三）关于使用

包吹法掌握好了，在实际工作中用途十分广泛，可以代替巴乌进行吹奏，把膜帖松一点，或气息猛一点，音色又很近似喉管和西洋单簧管的中低音色，把喉管发展成多种功能，多种用途，丰富了表现能力。

包吹法的运用有两个方面，一是单独使用，另一方面是与哨吹法交换使用。因为能交换吹奏，能在一支喉管上吹奏绝然不同的两种音色效果，正是运用包吹法的最大成功。它独有的特色使人耳目一新。在独奏中广泛运用各种交换吹奏手法使演奏在高、低、快慢、长短、强弱变化中又增添了一种绝妙的音色对比，能出人意外，能引人入胜，收到极好的效果。

包吹法适用于任何调的喉管。只要是依靠吹孔奏发音的喉管及西洋长笛，都能适用包吹法，不过用中音笛（如D、E调）和低音笛子，（如大C调、B调、A调等），效果尤佳。在梆笛了使用包吹法，发音高昂、粗壮、有力但音色燥，而且吹时较费劲，不如在中低音喉管上那样自如，音色音质那样柔丽动听。传统的六孔笛子，用包吹法可奏出一个八度的音，如果在传统笛子的上、下（第六孔之上、第一孔之下的适当处）各增开一个音孔，音域就可达到十度音。随着喉管不断改革，包吹法的音域将还会扩展。