《西江月》回文是上下片互回，因为第三句是七言，所以倒读时出现句式变化。下引苏轼回文词《西江月》题为《咏梅》：

马趁香微路远，纱笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华，倒绿枝寒凤挂。

挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼纱。远路微香趁马。

黄庭坚的《西江月》回文题为《用僧惠洪韵》，词云：

细细风轻撼竹，迟迟日暖开花。香帏深卧醉人家，媚语娇声娅姹。

姹娅声娇语媚，家人醉卧深帏。香花开暖日迟迟，竹撼轻风细细。

《阮郎归》回文又是另一种格式，从梅窗所作的《阮郎归》回文《元夕》便可看出，词云：

皇州新景媚晴春，春晴媚景新。万家明月醉风清，清风醉月明。

人游乐，乐游人，游人乐太平。御楼神圣喜都民，民都喜圣神。

《虞美人》回文是从词的最后一字倒读，句式韵脚全变，创作难度较大，这首《虞美人 寄情》是宋代王齐愈创作的：

黄金柳嫩摇丝软，永日堂空掩。

卷帘飞燕未归来，客去醉眠欹枕、殢残杯。

眉山浅拂青螺黛，整整垂又带。

水沉香熨窄衫轻，莹玉碧溪春溜、眼波横。

从末字倒读为：

横波眼溜春溪碧，玉莹轻衫窄。

熨香沉水带双垂，整整黛螺青拂、浅山眉。

杯残殢枕欹眠醉，去客来归未？

燕飞帘卷掩空堂，日永轻丝摇嫩、柳金黄。

《十六字令》回文，古人未见有作，今人王远甫有两首：

烟，圹满柳丝碧映船，涟漪静，霭浮遮远天。

风，江曲漾波隔岸枫，丛芦隐，明月随钓蓬。

倒读：

天，远遮浮霭静漪涟，船映碧，丝柳满圹烟。

蓬，钓随月明隐芦丛，枫岸隔，波漾曲江风。

《浣溪沙》回文有不同回法，清人董元恺《春闺回文》由末字倒读，与回文诗相同，词云：

莺语听残春院晴，屏云倚共晚寒凝。黛痕愁入远峰青。

庭满落花香寂寂，声和玉漏夜清清。轻红拂梦晓来醒。

而毛奇龄的《和任二王甫回环韵》，其读法为句子不动，同句倒读而成另一首词，称为“回环韵”。词云：

阴柳垂庭山枕斜，禽鸣自上槛边花。深屏午梦隔窗纱。

瓮启冰牙蛆泻酒，襟披雪眼蟹潆茶。临妆晚扫淡黄鸦。

倒读：

斜枕山庭垂柳阴，花边槛上自鸣禽。纱窗隔梦午屏深?

酒泻蛆牙冰启瓮，茶潆蟹眼雪披襟。鸦黄淡扫晚妆临。

清代的董以宁所作的这首《雪江晴月》，顺读时为《卜算子》，倒读时，平仄韵脚改变，则成了《巫山一段云》，可谓奇巧。顺读词云：

明月淡飞琼，阴云薄中酒。收尽盈盈舞絮飘，点点轻鸥咒。

晴浦晚风寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡烟垂岫。

倒读：

岫垂烟淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青，寒风晚浦晴。

咒鸥轻点点，飘絮舞盈盈。尽收酒中薄云阴，琼飞淡月明。

最为奇巧的是清代女诗人张芬的《虞美人》，题为《寄怀素窗陈妹》，顺读为词，倒读是一首七言律诗。顺读词云：

秋声几阵连飞雁，梦断随肠断。

欲将愁怨赋歌诗，叠叠竹梧移影、月迟迟。

楼高倚望长离别，叶落寒阴结。

冷风留得未残灯，静夜幽庭小掩、半窗明。

倒读诗云：

明窗半掩小庭幽，夜静灯残未得留。

风冷结阴寒落叶，别离长望倚高楼。

迟迟月影移梧竹，叠叠诗歌赋怨愁。

将欲断肠随断梦，雁飞连阵几声秋。

回文词始见北宋，这与宋词创作繁荣有关系。元明回文词极少。此后清词继起，回文词可宋代匹敌。

据资料现存的回文词有以下几种形式：一、上片下片都随句反复；二、同一词调由末尾倒读，其中

有的是下片为上片的倒读，有的是全篇从末尾倒读，倒读时，有的句式不变，有的句式改变；三、

借读回文：次句从前一句中借用几个字，回读成句；四、倒读后成为另一词调；五、倒读成为诗

（也有诗改为词的）；六、回环韵：上下片按同一词调同句倒读，成为另一首词。

菩萨蛮 · 夏景 [宋]·苏 轼

火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼。

晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕。闲照晚残妆，妆残晚照闲。

这首词采取就句回文形式，将四句化成八句，构成全篇。

西江月·泛湖 [宋]·苏 轼

雨过轻风弄柳，湖东映日春烟。晴芜平水远连天，隐隐飞翻舞燕。

燕飞翻飞隐隐，天连远水平芜。晴烟春日映东湖，柳弄风轻过雨。

这首词描写泛舟湖上所见春景。其上下片互为回文，意义相仿，但因景物出现次序不同，意态便有

分别。上片写雨后初晴，下片则为因晴转雨，全词表现出晴雨之间的反复变化，同时也暗示了泛湖

人的悠然心境。

菩萨蛮·合欢迎送 [明]·卓人月

春宵半吐蟾痕碧，斜窥愁脸如相忆。空捻两三弦，朱扉寂寂然。

依期郎践约，悄步人疑鹤。小舒轻雾纱，收袂蘸红霞。

倒读：霞红蘸袂收纱雾，轻舒小鹤疑人步。悄约践郎期，依然寂寂扉。

朱弦三两捻，空忆相如脸。愁窥斜碧痕，蟾吐半宵春。

这首词，不仅难度高，而且用意巧。它正读是写等候、迎接情郎；反读时迎接之意转成送别，等候

的情景便成了别离后的寂寥景况。