圣玛丽亚感恩修道院的餐厅是这个建筑群不可分割的组成部分，它地处米兰城，始建于1463年，15世纪末意大利建筑设计师布拉曼特对之进行了改造。该建筑的北墙上，至今仍然保存着莱昂纳多·达·芬奇完成于1495至1497年两年间的无以伦比的代表作《最后的晚餐》。达·芬奇的作品宣告了艺术史上一个新世纪的到来。

绘有莱昂纳多·达·芬奇《最后的晚餐》的圣玛丽亚感恩教堂和多明戈修会修道院位于意大利米兰的斯福查堡以西。始建于1460年，1492年由布拉曼特扩建。隔壁的温恰诺餐室曾经是多明戈修会修道士的餐厅，达·芬奇传世佳作《最后的晚餐》就绘在该建筑南面的墙壁上。

圣母感恩教堂

沿着诺尔多车站前的波卡其奥在街 Via Boccaccio走200米，往左拐，能看见一座茶色的，有大圆顶的教堂。教堂面向留有浓厚古旧时代色彩的马金塔大街Corso Magenta。

圣母感恩教堂是米兰最迷人的教堂，具有哥特式和文艺复兴建筑特点的建筑，始建于1463年，由多明我会教士索拉尼（Guiniforte Solari）设计始建，当时已经基本完成了其所属修道院的建造。这座教堂引起了米兰公爵卢多维科·斯福尔扎（Ludovico Sforza）的关心，决定将教堂作为其家族的陵墓，就再次开始了教堂的扩建和改建，公爵找来了当时28岁的画家达芬奇与另一位米兰建筑师伯拉孟特一同设计。伯拉孟特在原本中殿的基础上再整建一间圣器室，一处回廊庭院和中殿后方的圣坛及唱诗席，大致上完成了我们今日我看到的圣母感恩教堂。圣器室中有一个矩形的空环型殿，让整个空间呈现一个平衡的状态，回廊庭院整体空间呈现正方型，在四边皆有5个不同建材使用的拱圈，在砖材拱圈，拱腹处的圆浮雕和石柱头都衬托着建筑的风貌。圣坛原本是卢多维科公爵的墓室，整体为正方形的空间连结两侧半圆型的殿堂，天花板部分以十六边型的鼓环装饰圆顶，颜色和装饰都显得十分庄重和简朴，后方则是唱诗席。教堂正墙给人的感觉是宽大低矮，体现具有伦巴第地方特点的建筑风格，并由两根壁柱分隔，在下部分建造有4座具有哥特式的窗户，在上部分建造有5座圆窗，正门之上建造有一座精美的花窗。大理石的正门建造有两根石柱支撑的前庭，犹如一座神龛，是由伯拉孟特设计。在正门之上的半月形上楣内绘有壁画。沿着教堂的右墙建造有与正墙类似的窗户。

达芬奇巨作

《最后的晚餐》：欧洲艺术的拱顶之石

在圣母感恩教堂左侧，一间原本是多明各会修道院的餐厅。达芬奇（Leonardo Di Ser Piero Da Vinci）的传世佳作《最后的晚餐》（1495年-1497年）就绘在该餐厅北墙壁上。达·芬奇于1496年开始动笔，1498年才完成。整幅画面积约合44平方米，高水平4.6米，宽8.8米，被称为“所有伟大画卷中的最佳珍品”，欧洲艺术的拱顶之石。画中的人物比真人大一半，画面描绘的是耶稣12个门徒共进晚餐时的情景。画面富有节奏感，同时显示了画家善于描绘人物心理的才能。几百年来进行了多次修复，长期的修缮工作现仍在继续，但是可以参观。因为是敏感的作品，所以禁止用闪光灯拍照。

画面利用透视原理，使观众感觉房间随画面作了自然延伸。为了构图使徒坐得比正常就餐的距离更近，并且分成四组，在耶稣周围形成波浪状的层次。越靠近耶稣的门徒越显得激动。耶稣坐在正中间，他摊开双手镇定自若，和周围紧张的门徒形成鲜明的对比。耶稣背后的门外是祥和的外景，明亮的天空在他头上仿佛一道光环。他的双眼注视画外，仿佛看穿了世间的一切炎凉。《最后的晚餐》的画中窗外显示是白天，因此被人列为疑点之一。 此外，这幅画之中多了一只不属于任何人的手，就是位于伯多禄腰间的那一只手，此为这幅画最神秘的地方。在绘画技巧方面，除了达芬奇最善长的光影处理外，更运用透视的原理，把画画在食堂墙壁上部，使水平线恰好和画中的人物与桌子构成一致，使得观众在进入食堂时，产生视觉和心理上的错觉，仿佛自己也加入这场最后的晚餐。《最后的晚餐》壁画取材自天主教圣经玛窦福音第26章，描绘耶稣在遭罗马兵逮捕的前夕和十二门徒共进最后一餐时预言“你们其中一人将出卖我”后，门徒们显得困惑、哀伤与骚动，纷纷询问耶稣：“主啊，是我吗？”的瞬间情景。唯有坐在耶稣右侧（即画面正方左边第四位）的叛徒犹达斯惊慌地将身体往后倾，一手抓着出卖耶稣的酬劳、一个装有三十块银币的钱袋，脸部显得阴暗。

倾力保护：会院和画作幸免于难

圣母感恩教堂在1796年时拿破仑占领米兰，会院被军方占用，据记载该食堂被用来当作马房。1943年8月15日二次大战期间，米兰遭受英美飞机剧烈的轰炸，会院食堂大部分被毁，所幸会院并没有被完全摧毁，为保护画作，军方与人民以沙包、钢架、木板将整面墙做了严密的保护，战后修复了倾倒的其他屋体之后，才重新公开此画。1982年意大利成立修复小组，开始用科学仪器辅助清洗并修补《最后的晚餐》。此举虽满足世人长久以来的愿望，但也引起艺术界的一些争议，因此修复过程相当久，直到重新公开展示此画。有些评论家认为此画被清洗的太过明亮，而艺术史家和宗教学家则在修复过的画中发现了许多与众不同的线索。