⑨徐看：慢慢的看。

⑩锦缆：用锦做的船缆。

⑪牵：缆绳牵动船只。

⑫鱼吹细浪：细浪好像由鱼儿吹出。

⑬歌扇：歌者以扇遮面。歌扇是唐朝舞乐中的常用之物。

⑭蹴：踩，踏。

⑮舞筵：跳舞时铺在地上的席子或地毯。筵，竹席。

⑯不有：没有。

⑰荡桨：划动双桨。

青蛾皓齿的美人们站在楼船上，她们吹出的横笛短箫的悲声传的又高又远。

象牙装饰的帆樯在春风中徐徐而动，锦彩做的缆绳在春日里缓缓牵动着船只。

鱼儿游动的细浪中映出歌者手中扇子的倒影，燕子踩落的飞花飘落在歌舞的席子上。

没有荡桨的小船，哪里会有上百壶如泉的好酒送到楼船上来。

此诗作于唐玄宗天宝十三年（754年），杜甫居于长安杜城之时。西陂是当时的游览胜地之一，诗人咏的是所泛之舟，而非诗人泛舟游西陂。

此诗写了船宴的盛大场面。船宴是旅游宴席的一种。中国古代帝王贵族，于时令佳节，每乘舟泛于水上，一边观赏风景，一边歌舞宴乐，是饮宴与旅游活动的结合，历史悠久。杜甫的这首诗真实记录了盛唐时期歌舞升平、达官贵人醉生梦死的狂欢场面，为后人留下了真实形象的资料，颇有认识价值。

首二句，用“青峨”和”皓齿”，女子体貌中最突出的部分来指代歌妓，她们在船上吹奏苗箫，声音悲切传至天边。三、四句承接楼船写景，春风习习，象牙装饰的帆樯在风中任意飘动；春日迟迟，看着锦布做的缆绳缓缓牵引着船只。透过这两句景语，可以想象天气晴朗，微风徐来，船上的人们闲适快乐的心情。五、六句承接歌妓歌舞叙事，鱼儿吹起细浪飘荡，与歌扇的摇摆正好合拍，而燕子踏落的花瓣坠落到筵席之上。杜甫巧妙地将歌妓的筵舞和鱼、燕等动物结合起来，更显得热闹非凡。最后两句使用反问句式，没有荡桨的小船，哪里能送来这上百壶如泉的美酒？极言游玩场面的华丽和盛大。

这首诗主要写皇家的宴乐，但诗人的描写艳而不淫，丽而有则，真实地刻画出在城西陂泛舟的场景。

明·谢榛《四溟诗话》：“鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。”诸联绮丽，颇宗陈隋，然句工气浑，不失为大家。譬如上官公服，而有黼黻絺绣，其文采照人，乃朝端之伟观也。晚唐此类犹多。

明末清初·王嗣奭《杜臆》：有“青蛾皓齿”，故有“横笛短箫”。楼船高敞，故声达天际，时用一“悲”字，妙。……楼船甚安，不见其动，但有风有樯，自信其船之行，用“自信”字极妙。……“鱼吹细浪”，妙在“吹”字，此联顶“青娥”来。船大则送酒必用小舟，故倒其语而簸弄风致。

明末清初·仇兆鳌《杜诗详注》：朱瀚曰：中二联，写得工丽绝伦。张性《演义》：“动”曰“自信”，“牵”曰“徐看”，见中流容与之象。顾宸曰：天宝间，景物盛丽，士女游观，极尽饮燕歌舞之乐，此咏泛舟实事，不是讥刺明皇，亦非空为艳曲。盛唐七律，尚有宽而未严处。此诗“横笛短箫悲远天”，次联宜用仄承；下云：“春风自信牙樯动”，仍用平接矣。如太白《登凤凰台》诗，上四句亦平灰未谐，此才人之不缚于律者。在中晚则声调谨严，无此疏放处。但气体稍平，却不能如此雄壮典丽耳。

清·杨伦《杜诗镜铨》：浓丽犹近初唐。

清·卢麰《闻鹤轩初盛唐评选读本》：陈德公曰：起便作致。三、四“自信”、“徐看”字法高，“迟”故云“徐”，更有情。五、六是唐通调，结更取实事入咏，亦增致不寂寞。评：“悲远天”，“悲”字含有讽在，落句因“荡桨”字遂压“如泉”，亦是琢句联属法。

杜甫（712—770年），字子美，自称杜陵野客、杜陵布衣或少陵野老。曾任左拾遗及检校工部员外郎，因此后人又称他为杜拾遗或杜工部。杜甫被后人尊为“诗圣”，他的诗歌被誉为“诗史”。杜甫现存诗1400多首，涉及国家政治、历史、社会的各方面诗境开阔，达到思想内容和艺术形式的高度统一，他是唐诗最高成就的代表者之一。