更新时间：2024-11-03 01:22
第一次世界大战爆发之后，渴望权力和战争的墨索里尼立马报名入伍。在部队里如鱼得水的他忘记了达尔塞和他自己的孩子。1915年，墨索里尼和一个叫蕾切尔的女人结了婚，并且还有了自己的孩子。这件事被达尔塞知道之后，她就开始了自己的“漫漫维权路”。无论如何，她也要意大利政府恢复其婚姻合法性、讨回妻子的名分以及承认他们的孩子贝尼托·艾伯塔诺·墨索里尼。但是意大利政府却从来没有承认过这些。
1922年，意大利的军队发生了叛变，在向罗马进军的政变之后，墨索里尼获得了他渴望的权利。但是他的妻子达尔塞还在不断声称自己才是墨索里尼的妻子，她的这一举动无疑对墨索里尼的政治生涯具有极大的威胁，于是他开始想方设法消除一切他和达尔塞之间的证据。他派出秘密警察监视达尔塞和她的孩子的活动，限制他们的行动范围，监听他们的带电话和通信。最终达尔塞被墨索里尼的爪牙关进了精神病院。但即使是这样，达尔塞依然没有放弃，一直到死，她都在努力揭示真相。
参考资料来源
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创作背景
《征服》根据真实的历史人物故事改编而来。伊达·达尔塞是墨索里尼的情人。尽管他们之间没有任何官方的婚姻记录，但在历史上她被认为是墨索里尼的第一任妻子。在他们相识以后，达尔赛就给墨索里尼生了一个孩子。墨索里尼的这段情史在二战结束以后，被意大利记者公布在《伊达·达尔塞的真实故事》一书中。由于受到意大利记者著作的影响，加上阿夫莱多·皮耶罗尼作品《墨索里尼的私生子》的启发，导演贝罗奇奥就决定拍摄一部电影揭示墨索里尼暴力、狡猾、冷血无情的一面。
拍摄过程
在拍摄过程中，导演贝罗奇奥要求所有的细节都要还原历史。片中有一场戏是伊达·达尔塞掏出一把枪，然后对自己的儿子说子弹是为了射穿墨索里尼的心脏而留下的。这场戏在剧本里并不存在。一位妇人在剧组拍摄的最后一天将有关这场戏的故事告诉了导演。导演认为故事具有真实性，并且能反应达尔塞的性格，于是就把这个故事加进了电影里。
在《征服》中，导演贝罗奇奥对各种元素的应用能力是“黑洞式”的。他最大程度地吸收字幕、配乐、片中片的能量，使得片中所有一切都有交互性的力量，就算一条字幕也没有虚饰的成分。若以物理来比喻，该片就是一部“大质量”的电影，片中没有一个叙事段落、一名演员、一个镜头成为浮于电影表面的附属品。在《征服》中，导演贝罗奇奥用丰富的电影手段和意象将这部电影修饰得很美。伊达灵巧地游走于不同时间段落，反应了她对墨索里尼理不干净的复杂情感。当影片出现人物和片中片相互交会的场景时，无论气氛如何，总有一名冷静超常的放映师不带感情地一圈圈摇动放映机的手柄，让时代的影像与如戏的人生同场放映（《外滩画报》评）。
《征服》是一部精彩的作品。它将意大利电影中那些伟大的神韵展现得淋漓尽致。影片具有华美的表现主义光影、现实主义对人性的悲悯、帕索里尼对宗教的拷问以及维斯康蒂后期克制而宏大的叙事。在伊达的最后一场戏中，她用目光逼视着镜头，让观众仿佛看到《橡树》、《四月三周两天》中那些同样被迫害的女性灵魂附体浮现出来，其无言的控诉直指人心（《电影世界》评）。