判断不同的音高或音程，人的听觉遵守一条叫做 韦伯-费希纳定律（Weber-Fechner law）的感觉法则。这条定律阐明：感觉的增加量和刺激的比率相等。音高的八度感觉是一个2:1的频率比。对声音响度的判断有两个“极限点”：听觉阈和痛觉阈。如果声音强度在听觉阈的极限点认为是1，声音强度在痛觉阈的极限点就是1兆。按照韦伯-费希纳定律，声学家使用的响度级是对数，基于10:1的强度比率，这就是我们知道的1贝（bel，符号B）。响度的感觉范围被分成12个大单位，1贝的增加量又分成10个称作分贝（decibel，符号 dB）的较小增加量，即1B＝10dB。1dB的响度差别对我们的中声区听觉来说大约是人耳可感觉到的最小变化量。

当我们同时听两个振动频率相近的音时，它们的振动必然在固定的音程中以重合形式出现，在感觉上音响彼此互相加强，称为干涉。钢琴调音师在调整某一弦的音高与另一弦一致的过程中，会听到干涉减少，直到随正确的调音逐渐消失。

同光线可以反射一样，亦有声反射（reflection of sound），比如我们都听到过的回声。同理，如果有阻碍物挡住了声振动的通行会产生声影（sound shadows）。然而不同于光振动，声振动倾向于围绕阻碍物“衍射”（动词 diffract，名词 -tion），并且不是任何固体都能产生一个完全的声影。大多数固体都程度不等地传递声振动，而只有少数固体（如玻璃）传递光振动。

共鸣（resonance）一词指一物体对一个特定音的响应，即这一物体由于那个音而振动。如果把两个调音相同的音叉放置在彼此靠近的地方，其中一个发声，另一个会产生和应振动，亦发出这个音。这时首先发音的音叉就是声音发生器（generator），随后和振的音叉就是共鸣器（resonator）。我们经常会发现教堂的某一窗户对管风琴的某个音产生反应，产生振动；房间里的某一金属或玻璃物体对特定的人声或乐器声也会产生类似的响应。

从共鸣这个词的严格科学意义说，这一现象是真正的共鸣（“再发声”）。这一词还有不太严格的用法。它有时指地板、墙壁及大厅顶棚对演奏或演唱的任何音而不局限于某个音的响应。一个大厅共鸣过分或是吸音过强（“太干”）都会使表演者和观众有不适感（一个有回声的大厅常被描述为“共鸣过分”，其实在单纯的声音反射和和应振动的增强之间有明确的区别）。混响时间应以声音每次减弱60dB为限（原始辐射强度的百万分之一）。

墙壁和顶棚的制造材料应是既回响不过分又吸音不太强。声学工程师已经研究出建筑材料的吸音的综合效能系数，但是吸音能力难得在音高的整体幅面统一贯穿进行。只有木头或某些声学材料对整个频率范围有基本均等的吸音能力。放大器和扬声器可以用来（如今经常这样使用）克服建筑物原初设计不完善所带来的问题。大多数现代大厅建筑都可以进行电子“调音”，并备有活动面板、活动天棚和混响室可适应任何类型正在演出的音乐。

声学是研究媒质中声波的产生、传播、接收、性质，及其与其他物质相互作用的科学。

声学是经典物理学中历史最悠久而当前仍在前沿的一个分支学科。因而它既古老而又颇具年轻活力。

声学是物理学中很早就得到发展的学科。声音是自然界中非常普遍、直观的现象，它很早就被人们所认识。无论是古代中国还是古代希腊，对声音、特别是在音律方面都有相当的研究。我国在3400多年以前的商代对乐器的制造和乐律学就已有丰富的知识，以后在声音的产生、传播、乐器制造、乐律学以及建筑和生产技术中声学效应的应用等方面，都有许多丰富的经验总结、发现和发明。国外对声的研究亦开始得很早，早在公元前500年，毕达哥拉斯就研究了音阶与和声问题，而对声学的系统研究则始于17世纪初伽利略对单摆周期和物体振动的研究。17世纪，牛顿力学形成，把声学现象和机械运动统一起来，促进了声学的发展。声学的基本理论早在19世纪中叶就已相当完善，当时许多优秀的数学家、物理学家都对它做出过的贡献。1877年，英国物理学家瑞利（Lord John William Rayleigh，1842～1919）发表巨著《声学原理》集其大成，使声学成为物理学中一门严谨的相对独立的分支学科，并由此拉开了现代声学的序幕。

声音的三个主要的主观属性为：音调、响度（也称音量）、音色（也称音品）。

音调（pitch）指声音的高低，表示人的听觉分辨一个声音的调子高低的程度。音调主要由声音的频率决定——取决于物体振动的速度，同时也与声音强度有关。对一定强度的纯音，音调随频率的升高（下降）而升高（下降）；对一定频率的纯音、低频纯音的音调随声强增加而下降，高频纯音的音调却随强度增加而上升。

如果声音的强度一定，则物体振动快就产生“高音”，振动慢就产生“低音”。物体每秒钟的振动速率，叫做声音的“频率”。所以物体振动快，频率大，音调高；物体振动慢，频率小，音调低。

较小的乐器产生的振动较快，较大的乐器产生的振动较慢。如双簧管的发音比它同类的大管要高。同样的道理，小提琴的发音比大提琴高；小男孩的嗓音比青年男子的嗓音高，等等。制约音高的还有其他一些因素，如振动体的质量和张力。总的说，较细的小提琴弦比较粗的振动快，发音也高；一根弦的发音会随着弦轴拧紧而音升高。

响度（loudness）指声音的大小，取决于发声体振动的“振幅”。振幅是指物体振动时偏离原来位置的最大距离。比如，用力地用琴弓拉一根小提琴弦时，这根弦就大距离地向左右两边摆动，由此产生强振动，发出一个响亮的声音；而轻轻地用琴弓拉一根弦时，这根弦仅仅小距离左右摆动，产生的振动弱而发出一个轻柔的声音。物理学中用振幅来描述物体振动的幅度。物体的振幅大，产生声音的响度越大。

响度还跟距离发声体的远近有关。增大响度的方法：在声源处减小声音分散，在传播过程中减小声音分散，在人耳处减小声音分散。

音色（musical quality，timbre）指声音的特色。在音调、响度都相同时，不同物体振动时发生的声音也不同，这就是音色。

不同的乐器和人声会发出各种音色不同的声音，这是因为几乎所有的振动都是复合的。如一根正在发音的小提琴弦不仅全长振动，各分段同时也在振动，根据分段各自不同的长度发音。这些分段振动发出的音不易用听觉辨别出来，然而这些音都纳入了整体音响效果。泛音列中的任何一个音（如G、D或B）的泛音的数目都是随八度连续升高而倍增。泛音的级数还可说明各泛音的频率与基音频率的比率。如大字组“G”的频率是每秒钟振动96次，高音谱表上的“B”（第五泛音）的振动次数是5 × 96＝480，即每秒钟振动480次。

尽管这些泛音通常可以从复合音中听到，但在某些乐器上，一些泛音可分别获得。用特定的吹奏方法，一件铜管乐器可以发出其他泛音而不是第一泛音，或者说基音。用手指轻触一条弦的二分之一处，然后用弓拉弦，就会发出有特殊音色的第二泛音；在弦长的三分之一处触弦，同样会发出第三泛音等。

在弦乐谱上，泛音以音符上方的“o”记号标记。自然泛音（natural harmonics）是从空弦上发出的泛音；人工泛音（artificial harmonics）是从加了按指的弦上发出。

声传播的快慢用声速描述，它的大小等于声在每秒内传播的距离。声速的大小跟介质的种类有关，还跟介质的温度有关。

声音在单位时间内传播的距离叫做声速。

声速与介质的种类有关。一般在固体中传播最快，其次是液体，在气体中传播最慢。

声速与介质的温度有关。一般在气体中，温度越高，声速越快。

声音在传播过程中，碰到障碍物后被反射回来，人们能够与原声区分开，这样反射回来的声波就是回声。

声音在15℃的空气中的传播速度是340m/s。

1. 分辨原声与回声的条件：

①回声到达人耳的时间比原声晚0.1s以上（人类听觉的生物学机制）；②由回声测距公式 2d＝vt，可知声源距离障碍物至少有17m远。

2. 回声的作用：

①加强原声；②回声定位；③回声测距。

3. 回声测距离：

s＝2d＝vt

其中，

d 为声源与被测物体之间的距离，

s 为声音从声源发出经反射再回到声源传播的总路程，

v 为声音的传播速度，

t 为声音从声源发出经反射再回到声源传播的总时间。

1. 声音的传播

物体发声要振动，振动停止发声停。

声音传播靠介质，真空不能够传声。

通常声速340m/s，声速固中比液快。

2. 声音的特性

声音特性三种，音调、响度、音色。

物体振动快慢，对应音调高低。

每秒振动（次数）频率，频率单位赫兹（Hz）。

人耳听见范围，20到20000Hz。

物体振幅大小，声音强弱响度。

不同声音区分，声波不同音色。

3. 噪声的危害和控制

妨碍人们休息，学习工作声音，

干扰听音声音，都是常见噪声。

声音等级分贝（dB），刚听弱声为0。

为了保护听力，声音不超90（dB）。

保证工作学习，声音不超70（dB）。

保证休息睡眠，声音不超50（dB）。

减弱噪声三种途径：

①在声源处控制；

②在传播中控制；

③在人耳处减弱。

声的利用有两类，声波可以传递信息和能量。