更新时间：2024-08-29 14:09
该画所绘山雨欲来时山间的景象。画中，高山万重，纵向的山脉一直绵延到天边，山势陡峭险峻，四壁千仞，毫无人踪，山上有野树数株，山谷下沟壑万千，山中层峦叠嶂，有山泉从石间飞流而下，一泄千里，一直落入山谷下的深潭里。一座石桥跨于潭水之上，山脚下乱石嶙峋，看见一条条山径向远处的方向延伸开去，隐约中有一些房屋位于其间。在画作的右边，一团团乌云汹涌而来，像是即将要到来一场暴风骤雨，云朵迅速地行进，滚滚浮云掩住了山头，一阵翻云覆雨的景象好像立刻要出现在观者眼前。
此画无款识，画右上角沈周长诗：完庵再世梅花庵，官廉特于山水贪。记拓此帧梅妙品，奉常宝蓄金惟南。假归洞庭小石室，终日默对心如憨。心开手应遂捉笔，水墨用事空青蓝。天光惨淡云物郁，山影明灭雨意含。重峦叠巘拥湿润，远地细琐多杉抩。飞淙进壑势莫拗，梁圯跨怒森犹监。人家杂住映深坞，林蹊互接迷阴岚。梅庵如在当叹息，逼人昢咄夫何惭。有如明月映秋水，水月浑合光相函。此图流世人可保，未特珍重宜子男。我因题句感宿昔，物是人非怀莫堪。后识：“右原本为夏云欲雨图，实出梅花道人之笔，所蓄夏太常所，刘完庵金宪假临几月始就绪，当时示余，为之叹赏夺真，佥宪公亦自珍爱。”左上方山顶处有“刘氏廷美”朱文方印款。
鉴藏印有“荣峰刘恕审玩”、“毕泷秘藏”、“虚斋审定”等。
刘珏的画艺深受家藏及吴中藏品的滋养，曾向昆山夏昶借临元代吴镇《夏云欲雨图》，凡数月后临摹出此图。
画面布局结实，矾头明净，山径脉脉可通，林木郁郁葱葱，点明了夏景的特色。山势起落圆浑，间以坡石，“矾头”的点苔和简笔，从林与圆点，介字点相交织，疏密有致各表现溪山深秀之美。
画面最具有静感的是右下角的木桥，并行平直的线条，两侧的过廊，皆增加了桥体的定撼，而这些则更加衬托出整个画面的感人之气。
山石画法多用湿笔淡墨长线的大披麻皴，笔法细密，再加浓墨苔点，墨色厚润，与矾头相映发。笔触凝重，墨色醇厚而有神采，则取法吴镇。全画用长线条的大披麻皴画法，学董源、巨然、吴镇一派，浓郁丛重，林木矾石，点画浓重繁密，表现出林木茂盛的景色，气势磅礴。通过密中透空，委婉深远的艺术形式，使景物更加灵秀。
明代张丑《清河书画舫》：“足称真迹逸品上上。今廷美之为此图也，不特上掩仲圭（吴镇），足可比肩北苑（荤源），且启南（沈周）长歌，言言金玉，字字珠玑，真是诗中画，画中诗。”
画家用湿笔淡墨长披麻皴，再加以用浓墨苔点与矾头相映发。笔法细秀绵密，墨气轩然潇洒，体现出了该画的清丽幽媚之感。这对明代中期的吴门画派产生了很深远的影响。
由该图鉴藏印可知，该图历经清代毕泷、近代庞元济收藏，经《清河书画航》《式古堂书画正考》《大观录》著录。现藏于北京故宫博物院。
刘珏（1410—1472），明代画家。字廷美，号完庵，长洲（江苏苏州）人。明正统三年（1438）举人，官至山西按察佥事。老而嗜学无倦。善书画，工诗文，是天顺年间颇有影响的山水画家。山水师法吴镇、王蒙，风格苍郁，所绘山岚草树，颇有董、巨余意。著有《完庵集》。