掀帘而出，见江心水波荡漾；回视屋内，见竹影投印空床。

西斜的落月挂在江河与支流交汇处，站在沙洲外听见远处的风声。

时日虽未算晚，但与故人相聚之路遥遥无尽。

我已经不合世用，就像那漂泊的飞蓬。

思念没有地方可以寄托，只能死死地压在心中。

这首诗写于天监（502年~519年）后期，诗人年暮客居异乡，境况孤凄，加之仕进受挫，诗人被沉重的精神负荷压抑着。因此，怀恋故旧的情绪同抒写客观的寂寞以及感慨时命的不济，交织在一起，组成这篇抒情杰作。

开首两句，入手擒题，概写夜梦。诗句不对梦境进行铺叙，而着重表现现实生活的感受同梦境的联系。昼有所思，夜有所梦。梦境总有着现实的印记。一个“凉”字，沟通了实际经历和梦中情事。于此可以窥见诗人难以安定的心境。孤独的客居心情使诗人在梦幻世界中想象到与故交旧友的重聚。“言与故人同”一句写出了梦中友我之间的情感交流。只此两句直接写梦。以下是由梦幻回到了现实。诗人写梦醒后的行为和思绪，实际上是解析导致梦境的原因，亦可视为梦的复现和延续。梦中境况的刺激，使诗人不能成寐。于是他打开窗帘，俯视江水，恍惚之间感觉到江水的流动。他又随着映射到屋内的竹影，将视线移注到床第之上，发现床上已无人下榻。实际上房中仅他一人，他却要继续梦境，寻觅到故人的身影。“开帘觉水动，映竹见床空打”两句既写出水月朦胧的景象，又写出诗人夜梦初觉时怅然若有所失的情态。 “浦口望斜月，洲外闻长风力”两句，从句式结构上看，是为了音节的需要，将单音节的动词嵌入双音节的名词中间。从意义上来讲，应是矗望浦口斜月，闻洲外长风力。这两句较“开帘”两句进一步写出梦觉后的清醒程度，同时补写出“觉水动打”“见床空”的原因。因为点出靠斜月’’与“长风”，才使人联想到月映风拂之下，江水流波，风弄竹影，月照空床的幽美而凄清的景象。“浦口”两句与“开帘”两句是远近景的结合，而“浦口”两句本身则于视觉和听觉的结合中，写出夜景的凄凉。再者由于诗人遥望浦口方向的侵斜夜月，耳听远处沙洲上传来的风声，这种远距离的视听又很自然地引发出诗人遥远绵长的思绪。“九秋时未晚，千里路难穷”两句就是因景而生之情。“九秋”点明时令，强化前面景物描写的季节特征，也增添了人物内心的凄凉之感。尽管诗人以秋天离岁暮还不算太晚，聊以自慰，但毕竟“千里路难穷”，他已在考虑着归期，盼望同故人的重新聚首。这种心绪也是梦中应有之情。诗人的梦境又是复杂的。现实生活中仕途遭际的坎坷，使他内心充满痛苦，这也会反映到梦中。何逊曾受梁武帝宠信，但终被武帝因“何逊不逊”的原由疏远。诗人便以“臃肿木”自况，抒发自己不为帝王所用的感慨。失去帝王恩宠，诗人到江州任庐陵王记室，离别故人，游宦异乡，又象是随风飘转的飞蓬。身世感慨以贴切的比喻出之，形象地表现出诗人令人同情的命运。诗题是“夜梦故人”，诗篇便以对故人的相思作结。“相思不可寄，直在寸心中。”照应开首，使全诗熔为一体。也写出梦幻并不等于现实，它无法寄托相思之情，只能把对故人的思念深深地埋藏在心中。

这诗构思精巧，虽少直接写梦，但情景无不关涉梦境。又其诗句对仗工整，已经接近近体诗的体裁。它缠绵悠远的情致也给人以美感的享受。

清·陈祚明《采菽堂古诗选》：“‘开帘’以下四句，梦回之景，并觉旷邈。而‘开帘’句尤奇，少陵‘屋粱落月’，不足矜美。”

何逊（？—518年），南朝梁诗人。梁东海郯（今山东郯城）人。何承天曾孙。少为范云、沈约所称赏。梁武帝天监中，曾任建安王萧伟的记室，并随萧伟去江州。后来回建康，又任安成王萧秀的幕僚，还兼任过尚书水部郎。晚年在庐陵王萧续幕下任职，再度去江州，未几病逝。后人称“何记室”或“何水部”。何逊诗与刘孝绰齐名，号称“何刘”，诗风明畅，多清丽佳句，声律上已接近于唐代近体诗，其诗对后世诗人有较大影响。有集八卷，已佚。著有《何逊集》。