更新时间：2024-11-08 01:13
在1957年的维也纳，露齐娅随丈夫来到一家歌剧院旅馆，她无意中认出了服务台的茶房竟是前纳粹集中营的军医马克斯，马克斯也认出了对方就是当年那个年仅14岁的“女犯人”。时过境迁，如今露齐娅嫁给了美国一位著名的音乐指挥，此次，露齐娅就是陪同丈夫来维也纳演出歌剧《魔笛》的。战争时期，马克斯在集中营曾杀害了不少人，双手沾满了无辜者的鲜血。战后，他潜伏在这家旅馆里，做一名午夜守门人。以克劳斯为首的一伙暗藏的法西斯匪徒经常来这家旅馆聚会，他们查找当年在集中营呆过的证人，然后杀人灭口。马克斯与露齐娅的偶然相遇使二人各自回忆起集中营里那一段不同寻常的关系：军医兼摄影记者马克斯在一大群赤裸的犯人中发现了美丽的露齐亚，并对她发生了兴趣。他把她当成自己的玩物，拿她当活的枪靶子，让她赤裸着身子在自己的枪口下跑来跑去。他把露齐娅打伤后，又关心地给她包扎伤口，甚至用口去吸吮她伤口里的脓血。为了方便，马克斯把露齐娅关进单身女囚房，对她进行各种花样的性挑逗，竭力激起她的性本能。对这一切，露齐娅非但没有反抗的表示，相反，她柔顺得像一只绵羊。在一次纳粹的晚会上，马克斯想让露齐娅露一手。在他的安排下，露齐娅赤裸着上身，头戴纳粹的黑色军帽，模仿着电影明星的舞姿，在纳粹军官们面前卖弄风情。她的表演赢得了军官们的喝彩，作为对她的奖赏，马克斯让一名士兵给她端上来一只大盒子，打开一看，里面装的竟是一颗血淋淋的人头。原来马克斯想到“莎乐美”的故事，便把一个总缠着他要调换房间囚犯的头砍了下来。望着血腥的礼物，露齐娅只惊愕了片刻，很快便恢复了常态。十几年过去了，当年的刽子手与受害者又在这座美丽的城市里不期而遇，两人都感到万分惊愕。
马克斯到歌剧院看演出，恰巧坐在露齐亚后面一排。心神不宁的露齐娅不时回头，和马克斯惊喜交集的目光相遇。回旅馆后，露齐亚想立刻逃离这个城市，但演出未完，丈夫不能脱身。演出结束后，他们打算去法兰克福，但临行前露齐娅以身体不好为由，支走了丈夫。送走丈夫后，露齐娅来到一家旧货店买了一件带花边的内衣，这与马克斯在集中营里送给她的那件几乎一模一样，露齐娅回到旅馆，马克斯来到了她的房间。一种莫名的情欲吸引着二人，令二人都难以自制。这时，克劳斯一伙发现了一个认识马克斯的证人，他是维也纳一家餐馆的厨师。马克斯得知他掌握着自己与一个女犯人的线索后，便在一次钓鱼时，乘其不备，杀人灭口。马克斯与露齐娅的亲密关系引起了克劳斯的注意。他派人在露齐娅的房门外盯梢。露齐娅也在无意中偷听到了纳粹们的一次秘密会议。两人处境十分危急，为防备不测，马克斯把露齐娅带到自己的家里藏了起来。克劳斯得知露齐娅亦是当年集中营里的重要证人，便勒令马克斯交人，马克斯不从。这时，露齐娅的丈夫也通过警方在找人。克劳斯命令手下秘密包围了马克斯的寓所。马克斯买了大量食品，同露齐娅躲在家里。食品越来越少，但性饥渴取代了腹里的饥饿，他们不顾饥饿，在卫生间里疯狂做爱。克劳斯下了最后通牒，马克斯毫不理会，他知道自己已走投无路，于是，他换上党卫军军装，露齐亚穿上了那件带花边的内衣。黎明时分，两人携手，漫步在多瑙河的一座桥上。这时，他们身后传来两声枪响，这对情人双双倒在血泊中。
（参考资料来源）
（参考资料来源.）
创作背景
导演莉莉安娜·卡瓦尼表示拍摄该片的动机产生于她对前纳粹集中营两位妇女幸存者的调查材料。20世纪60年代中期，卡瓦尼为意大利电视台拍摄《第三帝国的历史》、《抵抗运动中的妇女》等纪录片时，曾对前纳粹集中营的幸存者进行过大量调查，其中两位妇女的自述使她大感震惊和困惑。一位曾在达豪集中营呆了3年的女游击队员说，当战争结束，生活恢复了正常，她每年还会情不自禁地要回达豪集中营去看看。她不能解释自己的动机，她只是说，重返罪恶之地的往往是受害者而不是凶手。卡瓦尼不知道这是为什么，要解释清这一点，就必须从人的潜意识入手。
卡瓦尼采访的另一位米兰妇女出身于资产阶级家庭，虽然她不是犹太人，但也被关进了奥斯维辛集中营。战后她幸存了下来，但却变得离群索居，她不愿回到富有的家庭，而是独自住在郊外简陋的房子里。她说最使她痛苦的是，在集中营里，她彻底认识了自己的本质。她不能原谅纳粹分子的是，他们使她深刻认识到，人能干出些什么事情来。别以为一个受害者就是青白无辜的，人也有两重性。正是这些采访使卡瓦尼产生了拍摄该片的念头。
主创公司
上映信息
《夜间看门人》是一部哥特式恐怖片，影片里没有任何迹象表明它想探究纳粹集中营的真相，相反，导演利用陷入集中营的受害者充当这部令人毛骨悚然的恐怖片的背景，他们就像一群僵尸，所起的作用只是呆观鸡奸、无言地参与形形色色的性场面。影片的色情性质，无论从人性的角度还是从审美的角度来讲，都使人生厌，因为它缺乏对人起码的尊重，对那些曾经经历过劫难的人们更是一种侮辱。影片表现的是世界末日观念中的性，它想说明的是人类的性欲是令人作呕的，人的兽性会不时出现，它是要用战争的负罪感来说明性的负罪感（美国影评人波琳·凯尔评）。
《午夜守门人》由于描写了纳粹背景下的性虐待与受虐待的关系，引起了强烈的争议。关于争论的焦点集中在影片到底是一部深刻的反法西斯作品，还是一部泛人性的客观上为法西斯主义辩护、美化性虐待，从而违背了历史原则、更违背了人性原则的作品。从导演的访谈中可看出，《夜间守门人》既不是深刻的反法西斯作品，也不是为法西斯主义辩护、美化性虐待的作品，它只是曾经作为历史学家的卡瓦尼对战争和人性关系的一种个人化的体验和读解。影片与其说是一部反法西斯的电影，不如说是一部以纳粹集中营为背景、描写性虐待和受虐狂的影片。虽然影片遭到了种种指责，但作为一部室内心理剧，《夜间看门人》在艺术上却有许多独到之处，比如它有尖锐的戏剧冲突、紧张曲折的情节，它的叙事结构严谨、节奏明快流畅，尤其是在纪实与虚构的结合，过去与现在、回忆与现实的转换和交替上，都处理得干净利落、清晰紧凑。作为电影史上一部特殊的作品，它有着重要的研究与欣赏价值（《禁之影》评）。
《午夜守门人》结尾的死亡，其论调多是基于性虐待本身，故意淡化感情的因素，甚至对男女主人公的爱慕只字未提，这多少让观众有点上当受骗的嫌疑。如果是这样的话影片的“情色”两字干脆调换个位置，堂而皇之称为“色情片”也未见不可。然而实际上看来“性虐”仅仅是一个幌子，性与爱的微妙关系以及人物内心世界的探讨才是影片的精华，其中影片结尾的死亡完成了两性自我意识的觉醒与自我灵魂的解放。影片对男人女人关系的描述最精彩的一段是歌剧院那段，镜头在舞台演出、坐在前排的露西亚以及坐在后排的马克斯之间来回切换，构成了一个多层次的叙事空间，再铺之以人物内心和闪回画面，淋漓尽致地描绘出主人公内心的情感世界和人物间情感的交流。莫扎特《魔笛》的音乐不仅为集中营中一幅幅虐恋场景做着伴奏，而且也反映唤起现实男女“重逢”的激情。影片用人性的镜头语言阐述了一段鲜为人知的故事，它也许并不凄美，也并不浪漫，然而却真实地重现了边缘人物的内心世界。影片用性搭建起来人类感情的寄托，用死亡引导这种寄托到达最后的归宿。虽然评论界并不都认同影片中马克斯与露齐娅之间感情的存在，他们更情愿把影片划为纯粹的性虐待范畴，但这都并非影片所要传达的本质。身为女性的导演并不只想让性喧宾夺主，唱独角戏，她尽量规避一些直接的性行为，更多的用一种仪式性笔调描写性与性交。更加之导演女性特有的细腻让影片的故事娓娓道来，情感的交流与人物性格的暴露融为一体。
影片的政治意味其实很淡，导演把故事发生的地点设置在二次大战的中立地带——维也纳，就是力图和政治划清界线，她既不愿意让这样一个敏感的话题与性搭上关系，也更不愿意让影片过多纠缠于政治。尽管影片公映后所谓“纳粹复辟”等评论层出不穷，但那都是在夸大影片的政治意图与倾向，影片最大的亮点在于用尽可能客观和“中立”的眼光，以一种理性角度和心理分析方法着眼人性复杂面的探究。另外，影片在讲述性、爱与死亡的同时，还流露出导演对社会的不信任，所有生活在马克斯周围的人都一步步将两个人推向死亡，他们无一不是将两人推下悬崖的刽子手。这样一个尔虞我诈的环境下，性成为唯一还纯净的东西，主人公也顺理成章地依赖一次次高潮让爱迸发。当然，虽然导演对社会的不信任也导致影片最后悲剧的调子，但人物的觉醒与死亡的重生让结尾淡淡的忧伤中又透露了些许的亮色，也让影片更加得耐人寻味（《新快报》评）。