然而汪道昆在写作《大雅堂乐府》时，对题材的处理方式颇值得注意，他常常只是选择故事的一个环节来展开剧情，借此表达一种人生的情趣、一点人生的感受。如《远山戏》集中写画眉一事，借杜门谢客、为妻画眉、一同游赏的片段，表达一种闲情逸致；《五湖游》抓住渔翁夫妇的问答展开，渔歌换酒已是清雅不俗，范蠡更因渔歌而进一步逃世避名，由此传达对仕途的一份厌倦；《高唐梦》只写襄王与巫山神女的梦中相会，无狎昵之私，即飘然而逝；《洛水悲》突出甄氏托名宓妃与曹植洛水相见、互赠玉佩、明珠而别。两剧发挥神人相见的一刻，把浪漫之情写得至纯至美。由此可见汪道昆是以游戏的态度写作《大雅堂乐府》的，他因 “ 厌听繁音 ” 而将风流遗事改作杂剧，以此满足自己的欣赏要求，传达一种文人的雅兴与情调。