十年两个月零四天，一弹指之间。我从还魂到如今的十六七年，也只在这一望里头。

而在许多年之前，花正好月正圆。生财大计刚灭，与符卿书奉皇帝的旨同去东海沿边巡查。雇了一艘船下海一游。我在，衍之在，其宣在，符卿书也在。摆上一两壶美酒，三四个小菜。天海开阔，浩浩一色。那时候，日子也正长。过了今天，还有明天；过了今年，还有明年。过了春还有夏，过了秋还有冬，过了冬又能望见明年春到，依旧桃花满梢油菜黄。 最欢喜不过，最完满不过。

讲述了主人公张屏因街头卖面偶遇礼部侍郎兰珏，从而开始了从穷书生到小吏，再从小吏到大理寺卿，后来官至丞相的波澜人生。

第一部

他的爱好是推理断案，尤其好断灭门凶杀等诡奇案件；他的星座是超级扫把星，身边总有阴谋和命案发生。他的性格孤僻严肃，让百官上朝如上刑堂般愁苦；但他一心破案审讯犯人的时候，也可以立刻变身影帝——他就是炫酷、个性的“拉面侦探”张屏！

第二部

顶着一张NPC般的面瘫脸、因破案才能捡了一个进士做的张屏，被皇上亲自择派为丰乐县知县。奇遇星光芒照耀的他，刚上任就卷入了新案子，一件简单的凶杀案，竟引出了一个神秘的古墓及传说中的宝藏。

多年前浮在水井中的石棺，玄玄虚虚的图纸与诗句，欲将人们引向何方？遇刺失踪的皇子，番邦的密谋，掀起层层惊涛骇浪。一切迷离皆是虚妄，究竟什么，才是真相？

《再也不要做怨妇》（因改版停止连载，在文秀网及晋江网上连载，现已更名《皇家二掌柜》出版）。

其作品《如意蛋》被改编成漫画，于2010年8月《公主志》开始连载，画手为ZQQ虹。

其作品《江山多少年》被改编成漫画，于2010年8月《少女漫画志》开始连载，画手为三千笑容。

《我玉成仙》（在《看小说》上连载十期，文秀网及晋江网连载中）。

除写书外，2014年为《爱情公寓第四季》插曲《虹之间》作词。

《虹之间》

作词：大风刮过，韦正

谱曲：金贵晟

编曲：金贵晟

想借天使的翅膀

抓住云端的彩虹

总在将要触碰 时消散

错觉的地久天长

其实是一无所有

童话说雨后会有 一道彩虹

却不曾说过

它也会 转瞬成空

想要把绚烂 紧紧 握在手中

忽然发现

你已不见

站在无尽红尘中

仰望曾有你的苍穹

得到以后转眼又落空

究竟什么是永恒

都无法拥有完整

oh my love

我看见希望 闪耀 在虹之间

光芒凝结 于你我 的那片天

不再追问你 为何 不能停留

微笑看见

爱的浮现

雨后的天空中又出现彩虹

天使的恩惠亲吻着世间万众

不再追问你 为何 不能停留

放下了执念 微笑 现在

因其笔力出众，感情细腻，尤为擅长古风故事，被称为“古风文学创作代表”。

看似无理的情节背后埋下千丝万缕，只等真相揭晓时让你长叹一声。

一幕往事未必非要断人肠，也可以笑中带泪，哽咽却不绝望，这是最妙的地方。

一个主角未必非要让人敬，也可以沉浮人世，平凡却不卑微，这是最奇的地方。

一段感情未必非要倾了世，也可以循序渐进，安稳却不枯燥，这是最美的地方。

每一幕故事，每一个生命，每一段感情，都如此生动地展现在面前，有阴谋有争权，有牺牲有追求，有为爱执着，有因恨离开。

笔名由来，听说是因为刚开始写文时，窗外狂风大作，顺手取名为“大风刮过”。

善于写耽美，但也在其曾担任编辑的《公主志》上发表了几篇BG文。

《晋江一块太湖石》

作者：某音

两年来，我常摇一叶轻舟，经过晋江。某日于江潮之中，发现一块太湖石，成因乃是大风刮过。赏鉴者已甚多，我停舟远远观看。又一春，赚取几多笑与泪。江山多少年，虽有拖沓却灵气逼人。及至新开的桃花债，妙趣横生。我忍不住靠近这块太湖石，说一句：君并非凡品。

晋江是热闹江湖。轻舟万驾，常有佳丽入眼。此地物产丰富，奇花异草，珍稀鱼类，我也有见识。可是这块太湖石，独立于群。一眼便可见它，却猜不出它有多重，它有多久。

太湖石，讲究四个字“瘦，皱，漏，透”，大风的语言艺术正可比拟。广而言之，写作的精髓也有这四个字。

第一要瘦，盘骨苍劲，不显臃肿。大风的笔力出众，但不卖弄，不夸耀。往往只用寥寥数语，就可叫人印象深刻。《桃花债》中的衡文清君下凡，与宋珧会面时，只写一句“他在三千树桃花的灼灼风华中向我轻轻一笑”。这样的外貌描写实际上是虚化的，可是读者已经可以想象出那无双仙姿。若大风把衡文的头发丝儿写到手指尖，效果反而不好。我在读又一春的时候，就发现大风懂得把握分寸，不会为了煽情而大上排比句。《江山多少年》的拖沓，也并不是语言形成的问题，而是架构上支线芜杂，才显得美中不足。文坛过客，多有喜写长文不能求短的，其实若讲究笔下一个瘦字，二十多万写成十多万，节省下的笔力便可写新文，画新人去了。岂不是更好？

第二要皱，纹理深刻，棱角突现。大风的语言，看似有点癖气。某姐曾对我说，又一春的开篇有趣，嫌癖气多了点，油滑了些。当时我也有此体会。但是细细品味，大风的癖气，却恰是其特色。要在轻喜剧中显得独树一帜，语言的标记一定要明显。在《桃花债》中，大风的癖气只有一些残余，并可称为“雅痞”。诗词俗语，都在大白话中自然的写出来了。主角的自白，看似玩世不恭，其实悲悯无处不在。例如宋的心理活动“……我怎么捉摸着该上诛仙台的人该是我？”一句话，宋的人性，善良，无奈跃然纸上。我向来觉得文笔不存在好坏，但文体要特别。就譬如演员可以不美，但是要有特点，让人记住。譬如《桃花债》中，几千年就是一瞬间的事情。人物没有对错，文章没有高下，大约只有个人风格，是不可磨灭的触感。

第三要漏，流痕分布有序。文章中总要有点悬念。悬念太深，读者说你故弄玄虚，悬念太浅，文章的质感不佳。大风的每个文中，都有悬念。出人意料，又在情理之中。很多人为又一春的结局难过，实际上这样的结局就是人生的写照。纵然不写死亡，难道这一天终于不来了么？大风的伏笔，看似很淡，但回头咀嚼，总是让人叹服。例如《桃花债》才开了三万字。悬念的设置就恰好。玉帝玩得是哪盘棋？高位的衡文下凡，只是为了帮助宋珧折磨那两位？谁的桃花债要还？大风笔下，不动声色的写小宋的迷惘，不轻不重的写病秧子若言，不紧不慢的写清雅深情的衡文。随着他笔力推动，小宋迷惘依旧，读者跟着茫然；若言微有变化，读者似懂非懂；衡文逐渐放网，读者心领神会。在大风的文中，大风是主人，掌控着人物。大风没有一些作者的被动，吃力，局促。因为他的语言，已经到了这个境界。真是只可意会，不可言传。

第四要透，溶洞密布，透澈明白。大风的语言，最叫绝的就是这点。有时候看了忍不住发笑，但笑过以后，不得不佩服大风的明白。文如其人，这点我是不苟同的。但是行文间的感觉，跟作者的世界观有点接近，也不可否认。大风的主角固然出色，配角也能体现出他的大智慧。例如《桃花债》中的一个小孩子---李王爷的侄子小晋宁。我关注大风写这个小孩好长时间了，写得活，写得好玩。人人都以为李思明是白虎精转世，可是小侄子一语道破天机“老虎的脸是圆的，你的脸不是圆的”，所以他觉得叔叔不是老虎精。这样的解答看似天真，看似荒诞，过后感慨，很多事情说出来就是简单的。同样这个小孩儿，见到漂亮的衡文就动心，还想“吃豆腐”。无形中和装腔作势的大人们形成鲜明对比，孩子心中纯洁，因此不会遮掩，喜欢就是喜欢，藏不住也不必藏。

还有出场一点点时间的狐狸精“毛团”。宋称呼他为毛团，殊不知毛团才敢于追求，是真英雄。衡文懂了，把他当作和自己一样的生物。宋珧看来不想懂，因此把他看成精怪。三人互动，真是无言的讽刺。大风的笔下，主角“我”没有多少自怜自恋，倒是多了份“自嘲”。因此更加可爱。

太湖石，是中国精神的一种石头。瘦和皱，像文人写照。漏和透，是佛道的禅机。

冒酸的文人，有钱的商贾，平头百姓，都可以爱这种石。大风的语言，是有悟性的，不论是《又一春》中的论“佛”，还是《桃花债》中的说“道”。

大风谦虚。虽然成名但对普通看客依然亲切如友。这块太湖石常说：我是小白。

我想说：如果这就是小白，我多么希望自己梦笔生花，也能成为晋江底一块小小的白色鹅卵石。蹲在你这块“小白”太湖石的边上，仰望苍穹，笑看风云。