好朋友丁亮给大喜拿了一笔钱，想帮帮他。但大喜觉得这钱来路不正，再次谢绝了他的好意。丁亮没说什么，临别时托大喜帮他保管一件东西，并一再说东西很重要！医院突然打来电话，告知大喜，他母亲需要尽快手术，否则将有生命危险。内心惆怅的大喜焦急万分，救母心切的他想到去摸奖，没想到竟然中了头奖，得到一万元的奖金。 当欣喜若狂的大喜拿着筹够的钱赶到医院时，母亲却永远离开了他。伤心欲绝的他第一次嚎啕大哭起来，所有用意志搭建起来的坚强瞬间坍塌。

他去找余心田倾诉，理发店老板告诉大喜，余心田已经离开了理发店，并留下一封信给他。信封里装的是大喜送给她的一个发卡和一封短信，大喜的内心一片茫然，他的心情降到了冰点。

接下来发生的事情更让大喜始料未及。警察宋瑞祥找到他，希望他能够协助警方，调查一宗关于走私文物的案件，因为案件的嫌疑犯中有他的好朋友丁亮。站在情感和理智天秤的两端，大喜陷入了深深地矛盾和痛苦之中。 他找到，盼望从他那里找到答案。两人坐在曾经工作过的旅游区湖边，面对着平静的湖面，朝鲁门拉响了马头琴，在悠扬的音乐声中，大喜暗下决心：一定要帮助朋友，救赎自己。

他找到宋瑞祥，把丁亮寄存在他那儿的东西交给了他，警方以此为突破口，一举抓获了这个走私团伙。理智终于战胜了情感，友情得以升华。故事的结尾，大喜决定重新回到省城，自主创业。走之前他到监狱探望了丁亮：他希望丁亮能够积极主动的交代问题，争取政府的宽大处理，早日出来和他共同创业。在去往省城的长途汽车上，中途上车的一个人，让他苦闷的心情瞬间舒展开来，他憨厚的笑了。

导演阐述

1、关于主题电影是一门综合的艺术，它是通过视听语言来支撑故事的发展和人物性格的走向的。我们这部电影既没有打斗场面，也没有异国情调，更没有发生惊险刺激的场面。影片是以人物塑造和性格取胜的。关键是要把语言用的好，要符合人物的个性色彩，要说“人话”，要听起来顺耳。影片将会用到一些心声处理和一些独白的东西，这样有利于揭示人物的心里活动，展示一种新的生活状态。力图让观众“相信”影片中的一些故事，一些人物就是发生在我们的身边，感觉和我们每一个人都有着千丝万缕的联系。整个环境,人物，对话，动作的处理和表演的朴实，使人感到真实亲切耳目一新。恰当的细节处理也是整部影片对人物不能直接用动作，形体，语言传达信息，表露感情的补充，让影片在表现上呈现出一种立体感。使观众透过影片中的事件，矛盾，细节，命运折射出社会生活，家庭生活的另一个侧面来。从而能够唤起人们一些久违的新鲜感，敲打一下人们麻痹的神经，引起人们的警觉和醒悟。影片中主人公的艰辛终端的心里旅程和对世界，对人生，对亲情，对真善美的深刻感悟，是我们着力刻画的主题。我们的故事和叙事，力求坦诚和尖锐，画面要有份量，思想要有深度，最重要的是让观众看后能够引人思考，令人联想和回味。

2、关于摄影影片的整体影像风格，是以“写实”为主。“写实”并不是“纪实”和纯粹的“记录”。摄影机的拍摄要关注演员各种各样的细节，利用一些长镜头和静止画面来使影片更具冲击力。导演的意图，摄影意图最终并不是玩摄影技巧，玩花里胡哨的画面形式感。创作想法，风格，思维，要藏而不漏，要简单要大气，这是我一贯的美学观点和美学立场。时空关系要明确，有些大场面我可能只用一个镜头来表现，而有些人物内心戏的处理，我会及尽之能事把它拍美拍好。最终达到朴实有力，静河深流。

3、关于色彩美术，场景，道具的整体风格我要求要生活化，不做作不刻意雕琢。为了拍摄的考虑整体色彩要以淡雅中性为主。房间的墙壁要有生活的痕迹，客厅桌面上铺的布要造型简单注重质感。整部影片以实景为主，一些例如台灯一类的小道具也要有生活的痕迹。比如医院场景的布置要简单，白吊子，有阳光的病房窗外可以看到绿树。室内戏要注意灯光的运用，要多用自然光，对人物场景要稍加修饰光。服装是人物重要的视觉元素，在我们这部电影中对演员服装的设计要自然得体，既有生活化也要有个性，力求演员整体色彩基调朴素不张扬，有品位。

4、关于声音和音乐影片是同期立体声，声音的总体处理风格是自然，清晰，纪实将画面与音乐并列成对位或对立。音乐更多的是要表达心声，在主要音乐的划分上整部影片将划分为背景音乐和释意音乐。我们在影片中将会有一首主要的乐曲贯穿影片故事的始终（以民族音乐为主）要体现出它的地域性。注重旋律的丰富深沉和激情让人产生感想和反思。我们也会选择一些无伴奏的单一的女生哼鸣和有宗教意味的女生和音的伴唱，悠扬，深远，空灵。也可以根据主要的音乐来变奏一些辅助性的音乐，节奏要优美，舒缓，深情。