参考资料

参考资料

花絮

穿帮镜头

1976年，郎·霍华德与约翰·韦恩合作主演的西部电影《神枪手》获得金球奖提名，这让他一直心存“西部情节”。有时候，郎·霍华德会收到别人给他的一些西部片剧本，但是通常翻几页就把它们丢开了，因为那些故事没有新意。不过看该片剧本的时候，郎·霍华德一点没觉得似曾相识，认为它的原创性很强，完全没有那种抄袭经典西部片老套情节的弊端。

作为三个女儿的父亲，霍华德对片中西部背景下三个女性人物的命运很感兴趣。拍摄该片之前，霍华德从未拍摄过真正探索女性角色的电影，于是他被故事中的女性题材深深吸引。

郎·霍华德在该片中大胆地尝试了使用阿帕奇族的语言，为此，汤米·李·琼斯和所有扮演阿帕奇人的演员都要学会奇里卡瓦语，而负责教授语言的是两位阿帕奇长老和一位专门研究美国土著语言的大学教授。演员们在影片开机前学习了11周，并在拍摄中继续完善。

在拍摄该片之前，摄影师萨尔瓦托雷·托迪诺只拍摄了《变线人生》和《挑战星期天》两部电影，但导演霍华德非常看好他的摄影风格。除了严格遵照霍华德的要求之外，摄影师托迪诺还尝试了创新的取景角度。他希望用打破常规和更加令人不安的手法来处理这部西部片。摄影机的运动和角度会让观众感同身受，于是他远离标准取景范围，不依赖于越肩镜头。他认为拍摄风格应该有力烘托人物情感和故事情节。借助摄影机稳定器和手持摄影机，托迪诺得以自由捕捉演员表演的细微改变，而且霍华德给予他足够的发挥空间，每当托迪诺突发灵感重新构图时，霍华德都会延续场景、任凭拍摄。

在影片拍摄期间，剧组上下饱受着新墨西哥州多变、极端天气的摧残。Valles Caldera曾是影片重要的取景地，在为期两周的拍摄中，虽然适逢早春，但平日常见的冰暴和暴风雪突然不见了，取而代之的是异常的温度回升，路面顿时变得泥泞不堪。有时在一个下午，天气会从降雪、多云转为冰雹，最终甚至会晴空万里。在Zia Pueblo拍摄期间，时速超过65英里的狂风不期而至，措手不及的演职人员全都难逃其害。

主创公司

上映日期

参考资料

总体评价

《失踪》表面上是一个悬疑追踪故事，其实是关乎人性亲情。片中那些关乎内心的情节被处理得很生活化，有了生活化的根基，情感的波澜再激烈也不会虚假。舔犊之情是该片表现的重点，无论是女主角对两个女儿，还是印第安族父子之间的亲情，都是激发戏剧冲突的源泉；而麦琪与塞缪尔·琼斯父女之间的情感恩怨，则是该片的精髓。

因为琼斯父女之间的关系，该片并非表面的亲情那么简单，还浓缩了西部片的灵魂：文化、自由与责任。电影并没有具体交代当初琼斯为什么选择离家出走，但从他后来的表现来看，他也算白人当中的异类了。片中塞缪尔和麦琪有场谈心的戏，前者就以鹰的比喻来诠释自己对自由与责任的看法。正因为个人的命运内化了那些高调的命题，而不同的个人命运又因为追踪一事而交叉，该片在融合西部片惯有的基调和霍华德一贯关注的个人内心世界主题方面做得非常出色，使得整个剧情非常有质感。（网易评）

氛围与美感

《失踪》非常成功地营造出了神秘丛林的压迫感，像刀锋一样撞过来的树木飞一般的向人逼近，几乎使人无法喘息。郎·霍华德是非常擅长构设背景的导演，他能够营造出角色性格所需要的那种环境。在《失踪》中，故事的整个背景都放在神秘的丛林里，然后用一种追踪式的镜头去捕捉，将故事节奏剪辑得非常紧张刺激，恐惧感也随之逼近过来，让观众跟随镜头一起走进丛林，开始压迫之旅。（《青年时报》评）

该片具有美感。无论是青冷诡异的森林，还是赤黄荒凉的戈壁；无论是烈日下泛着白光的石坡，还是月夜里鬼气森森的峭壁，在镜头下都呈现出西部片特有的美感——那是一种既令人心旷神怡又拥有可怕力量的感觉。（网易评）

人物形象

影片中，人物设定齐全、次要人物形象塑造鲜明。两个主要人物父女塞缪尔和麦琪塑造的比较成功，尤其是父亲塞缪尔的形象血肉真实，感触至深；而其他角色就很商业化，莉莉、点点、巫师的形象人为塑造的痕迹明显，好莱坞商业韵味十足。演员表演中规中矩，基本没有很个性化的表演，看来是达到了导演的基本要求，这个也很商业化，但是，是个缺点。（《DVD不完全手册》评）

电影配乐

詹姆斯·霍纳的配乐向来大气磅礴，该片的配乐感觉有些和他的作品《勇敢的心》类似，尤以前半段的音乐最为扣人心弦。不过，该片的音乐稍嫌滥了点，有些场景与其来一些变化不大的旋律，不如不要音乐或仅以简约的鼓点暗示节奏。（网易评）