更新时间：2024-11-03 01:39
如果到了30岁，他们俩都没有人爱，那就在一起吧。对于这个约定，阿良没有同意，也没有拒绝，只是一如往常，摘下一把樟树子，在掌心搓揉，让香气慢慢散出来。这个动作，总是能让焦躁的美宝安定下来。在同学眼中他们是比家人还亲近的青梅竹马，在十七岁的时候密不可分。然而这样亲密的关系里，有了秘密，爱就会变质。尤其是当那个最近常常徘徊在他们身边的阿仁出现。阿良在摸索，而美宝在试探。
年少轻狂的他们，用属于他们奔放的青春冲撞着教条与规范，在1980年代尚未开放的台湾，冒着头发被剃刀开道的威胁，他们在学校的角落喷漆、在校刊上写藏头诗。阿仁策划着一场向学校抗议的操场舞会，向他们两个人招手，阿良跃跃欲试，一向独善其身的美宝却卷入其中。而阿良发现，自己不过是阿仁接近美宝的一张通行证而已。
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第14届台北电影节
第49届金马奖
第55届亚太影展
第7届亚洲电影大奖
第32届香港电影金像奖
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导演杨雅喆一直想要拍部关于八九零年代台湾的故事，八九零年代的台湾相当热情。那时台湾刚刚初尝自由，百家喧哗；相较之下，社会则显得过于安静和冷漠，导演想要找回一点点八九零年代的热情。另外一个原因是导演刚好在写这个剧本的时候，有一天看到报上的一个专栏，访谈了一个导游，他领养了一个孩子十几年，因为某种原因，孩子从来没有机会叫他爸爸，他只能做孩子名义上的父亲。在公开的关系里，他们是兄弟，但是私底下，小孩子都叫他爸爸。这个故事非常吸引导演，这个导游为什么会领养这个小孩子，过程也许很离奇吧，于是导演用了一点想象力，编造出《女朋友·男朋友》的基本故事，让这个爸爸至少在电影中拥有了属于他的孩子。然后再加入友情、爱情，跟导演一直很喜欢的八九零年代、那个热情有希望的时代背景去做结合，就变成了观众们看到的电影《女朋友·男朋友》。
由于三位主角档期难桥，仅四十二个拍摄日，不仅常翻班连拍，并不停在台北、新竹、高雄转景，高度考验主创团队体力及抗压性。该片杀青时，面对众人高分贝的鼓掌欢呼，杨雅哲逗趣表示，这是他所看过在杀青时，最兴奋的剧组。他也特别提到，剧组在极为有限的时间内，完成难度超高的拍摄工作，每一个工作人员都咬牙苦撑过来，特别要感谢他们从头到尾的付出。
在台湾电影界，《女朋友·男朋友》被誉为“大时代的青春史诗”。说实在，有点过。所谓的“大时代”不过是个装饰，跨越30年的讲述也不过是轻狂少年认识现实生活的必经之路。整部电影真正让观众感同身受或者一声叹息的，还是三位主角之间拧巴的关系她爱他，他爱他，他爱她又吻过他。这是爱情片里常见的矛盾组合。但区别《海角七号》的单纯简单，《那些年，我们一起追的女孩》的重口味包装，《女朋友·男朋友》对男女之间的情感纠葛诠释的更真实。年少时的约定往往随着时光飞逝向现实低头，执着的纠缠不过是心中的怨气难消。所以，十年后，当阿良重遇美宝，转头对男朋友主动提出了分手，因为，“我照到了另一面镜子，发现我里外不是人”。虽然，这部电影被导演拍得有点乱想表达的太多，力度和张力却又不够，但当美宝流产的那一刻，画面上呈现的，是美宝想起年少时自己每逢肚痛，阿良都会摘一捧玉兰叶，揉搓，再轻柔地放在她的手心，让她嗅着叶香稳定情绪。看到这里，相信每个观众都会释然：人生就是这样，真正长存的，都无关爱情。（今日早报评）