2001年参加江苏书协、山东书协、青海书协主办的“东西部六人书法展”在山东、青海、江苏的巡回展

出。（六人为：姚忠宝、范正红、刘灿铭、管峻、李德西、孟庆星）

2002年11月作品入选首届中国书法兰亭奖

2003年获邀参加中国书法家协会主办的临沂“首届书圣节”全国书法邀请展

2004年为青海省书协举办的成人书法培训班授课 （授课2年4个月，学员先后有29人次入选国展）

2005年获青海省第五届文艺创作奖

2006年9月随青海省书协慰问武警青海海东支队，为部队官兵挥毫泼墨

2006年10月当选青海省书法家协会第四届副主席

2008年受邀参加柴达木千里油区“墨沁石油人 ，文化凝心志”油田文化节活动

2008年中国千名书家精品走进奥运场馆被五棵松体育馆收藏

2009年被中国书协评为中国书法进万家先进个人

2009年与美术家张元吉在西宁举办大型书画展

2010年1月在福建省龙岩市举办个人书法展

2010年1月获邀参加“拓福杯”全国书法名家楹联大展

2010年4月积极参加《情溢青海，心系玉树》——全国书法界爱心捐赠玉树灾区活动

2011年6月当选青海省书法家协会第五届副主席

2013年8月《墨痕心迹姚忠宝书法作品集》由陕西出版传媒集团出版发行 （蔡永升主编）

2013年10月受邀参加“青海扬州书法交流展”，在扬州八怪纪念馆开幕

2013年11月受邀山东临沂大学书法专业讲授书法艺术

2013年12月应邀山东临沂市电视台《琅琊风云榜》栏目组拍摄个人专题片

2013年12月荣获青海省书法三十年艺术奖

2014年3月在山东临沂市王羲之故居成功举办“墨痕乡情”著名军旅书法家姚忠宝书法展

2014年5月在山东沂水县博物馆再次成功举办“墨痕乡情”著名军旅书法家姚忠宝书法展

中外草书展（1988年）

全国第三届书学研讨会（1989年）

全军书法篆刻观摩展（1991年）

全国第五届中青年书法篆刻展（1993年）

全军书法展（1993年）

毛泽东诞辰一百周年精品征集收藏（1993年）

全国职工书法大展（1994年）

中国当代书法百家精品展（1994年）

全国第六届书法篆刻展（1995年）

全国第七届中青年书法篆刻展（1998年）

全国兰亭奖牡丹杯书画征评（1998年）

中国黄河魂艺术大展（1998年）

首届中国书法兰亭奖书法作品展（2002年）

中国西部书法大赛及展览（2002年）

全国第二届行草书大展（2003年）

第二届流行书风大展（2003年）

首届杏花村汾酒集团杯全国电视书法大奖赛（2003年）

羲之杯全国书法大奖赛（2004年）

《书法导报》国际书法篆刻大展（2004年）

全国从政警言书画展（2004年）

第八届国际书法交流大展（2008年）

论文先后发表于《光明日报》、《中国艺术报》、《书法报》、《书法》、《青海日报》等报刊。

全军书法展一等奖（1993年）

中国西部书法大赛及展览二等奖（2002年）

首届杏花村汾酒集团杯全国电视书法大奖赛铜奖（2003年）

书法家在现实中生活，“得来随缘”，用一种超然物外的静心，使你和作品一起趋于平淡、自然。坐看云起，空对沧桑。

——《希之砚边碎语》

余赞赏书法不计工拙，任其天然，无意于佳乃佳。所谓“无技巧方为技巧”，由熟转生，若执着技巧不能自拔，终不成器。然学书是分阶段的，切记，平正与险绝的辩证关系，“复归平正”境界是螺旋式上升的。

——《希之砚边碎语》

午荫闲谈茶烟外，晓韵萧疏睡雨中。

——《希之砚边碎语》

学习古贤书法理论要结合实践去认识，中国的语言文字发展到今天，会产生歧义，离开当时的语言环境，生搬硬套会误人子弟。如一说“用笔千古不易”，一说“执笔无定法”，若不具体问题具体分析，会让你无所适从。

——《希之砚边碎语》

“栩栩然之蝶，蝶之为蚁，继而化蛹，终而成蛾飞去”。庄子化蝶之说仿佛书法成功之路，通会之际，人书俱老，乃化蛹为蛾也。

——《希之砚边碎语》

要有正大气象，又要有天真烂漫，诙谐自然。然需知很多时候，有些东西是不能兼顾的，不加修饰，没有造作才是真正的美。

——《希之砚边碎语》

一杯清茶，独坐夕阳。秋风偏爱秋菊黄，一任烂漫傲霜。休却一生惆怅，且共云水欢畅。生涯悠悠，翰墨香，伴我旁，书慰平生任消长。

——《希之砚边碎语》

古人写字多为手上把玩，偏实用；时人书法是壁上观，已为纯艺术。都是交流，然形式发生变化，效果绝然不一。现 在讲装饰效果，讲视觉冲击力。所以不能总用古人理论套在现代书法上。

——《希之砚边碎语》

扑面而来的，通常缺乏深度，短暂且不耐寻味。不经意间弥散而来的，反而更加悠长，更能沁人心脾。可谓善意寻春不觉香，香在无觅处，书法亦然。

——《希之砚边碎语》

时人多谈形成自己书法风格，且不知书法风格来自与古人的多重对话，来自于长期对经典法帖的浸淫之后自然形成的。

——《希之砚边碎语》

不要与人比，但求超越自己，要哭就哭出激动的泪水，要笑就笑出成长的性格。

——《希之砚边碎语》

古城一别已经年，孤棹飘蓬徒怅然。

最是知心唯有月，泾渭分明照无眠。

——《希之砚边碎语》

姚忠宝是一位把书法和生活结合起来，把书法艺术实践和书法理论结合起来思考实践的书法家。他的论文入选第三届全国书法研讨会，填补了青海书法理论在全国书法研究中的空白。《关于青海书法所得到的启示》一文被中国文艺报刊登并评为优秀文章，他把他几十年的知识积累甚至经验教训都无私地传授给学生，近几年他的门生越来越多，有几个已经多次入选全国展并获奖，有的已经担任了各级书协领导，忠宝说这是他最引以自豪的。这位在书法艺术上不断探索的军旅书法家，早在上世纪八十年代中期就小有名气，书法作品先后十余次入选全国大展，曾获全军书法一等奖。

姚忠宝的书艺经历是比较丰富的，他以宋人尚意书法为基础，特别喜爱“米”字的率意妙趣。上追“二王”，下渉元人赵子昂，在明清张瑞图、倪元璐、王铎等人身上下过功夫。也曾追求过高古朴拙的书风，遍临汉代简牍、魏晋墓志和敦煌写经等，在古人的墨迹中广泛涉猎，上下求索，临池不辍，大量吸取传统笔墨精华，凝练笔意，丰富书法创作。

用笔的娴熟和精到，是忠宝书法的成功之处。他的书法创作，在刻意与自然之间，既有雕琢，又有随意，将碑与贴的笔意巧妙的融为一体，充分发挥笔力的弹性变化，使人明显地感觉到了运笔时的跳跃和顿挫。这种鲜明的节奏感，给书法作品注入了鲜活的生命力。他书法笔致的这种熟练把握和神出鬼没、变化莫测的使转运行，恰如自然界生命的律动和优美的音乐旋律，分明是心灵的激荡和情绪的挥发。如果长时间没有对点画的锤炼，没有千百遍对线条的精雕细琢，是难以有如此高超的用笔技法。一言以蔽之，这种生动的点画质感，是功夫使然，是辛勤耕耘的结果。

结体奇、峭、巧，是忠宝书法之美的一大特色。忠宝在书法创作过程中，比较注意结体变化，融入智慧的形质表现，在迂回、曲折、跌宕中找平衡，在奇险峭拔中求平稳，尽量避免形体上的雷同，将墓志、写经、简牍结体与明清书法的字形变化揉入其中，不囿于习惯与流俗，巧于变，妙于新，常给人以出其不意、柳暗花明之感。其作品的风骨大有奇峭清秀、湍悍疏整的意韵。奇峭似高山壁仞，清秀如杨柳低垂，每一个字的结体形貌既恣意又整穆，是对立统一规律在书法中的具体体现。

意境的营造，是忠宝书法的最高境界。书法不是画，但要有画的意境和诗意，这并不是一朝一夕所能及的。忠宝是一个善于营造这种书法意境的书家，他在书法的追求中，把整体意境的营造作为书法艺术的终极目标和最高境界。在他的创作意识里，不是为写字而写字、为创作而创作，而是将书写内容与书写形式巧妙安排布阵，将笔置于心中，将精神凝于笔端，沉下心来，不激不厉，放平心态，以旷达的心境，自然流露出诗情画意，这是他学问、技法、心境、情志的综合表现，其书法的艺术魅力也正取决于这一点。他的书法之所以脱离了俗气、匠气，达到了相当层次的艺术境界，以其独具个性的艺术魅力感召着书界同仁，不能不说是他书法作品意境造化的结果。

（王庆元：中国书法家协会理事，青海书法家协会主席）

中宝为人质朴低调，才气满腹而不浮于表，与之交往如饮醇酿，愈久愈香。我于写字虽然不通其法度，然观中宝之书，犹如观公孙大娘舞剑，感觉既有淋漓顿挫的气势节奏，又有豪荡激越的感人力量，其书积数十年临帖之功，富有揉之于个人之性情，丽而不浮，谨而不滞，疏密随意境以开合，浓淡因思绪而起伏，张弛有度，笔意纵横，毕现一种洒脱人生之写照。

（乔正敏：曾任兰州军区司令部作战部长、甘肃省军区参谋长、副司令员，少将军衔，被授予陕西英才称号。）

忠宝在他的书法作品中所体现的艺术风格，以和谐为主题，以丰满流畅为主线，处处表现章法和灵动相结合的意向。或谓文如其人者，书法作品也是如此。在中国的传统中，书法与人品是紧密相连的。在我与忠宝的接触中，他在人品与书品的二者结合上是完美统一的。这一点是至关重要的。

（谢佐：著名文化学者、藏学专家、教授，享受国务院津贴专家）

姚忠宝的书法，初看打眼，若静心欣赏，你就发现，他书法里内涵的意蕴及生命意识的流动，竟然是剔除浮华、返璞归真后的自自然然。他强调理性的内敛，又彰显出点画精美的刻意经营；没有哗众取宠、张扬浮躁之气，而是朴质中生机内蕴，淡远中闲云野鹤，自在洒脱，具有轻松求远的博大。他的书法，崇尚意、气、力的融合，尤其在“尚意”上，有着自己独特的格调。然而尚意终归平淡，于是他化淡远的意境，直入“大漠孤烟直，长河落日圆”的世界中，充满了寂寥、宏阔、浑穆的气象。

（蔡永升：美术评论家、策展人）