孙磊先生从小受其胞兄孙鑫书艺指导和熏陶，稍长后，在书法上遍临历家名帖，秦篆、汉隶、魏碑、晋二王，唐宋欧、颜、柳、黄（庭坚）、苏（轼），明清祝枝山、傅山，近现代吴昌硕、于右任，从临到化，以化为我，慢慢形成了自己劲骨、苍凌，亭秀、越拔，横笔上挑、竖笔骨针的书法风格，出则如蛟龙现世，收则若降云卧虎，一派凛然之气跃然纸布，巨书一个字能几十米，上百米，字小用小楷也如行云流水。绘画上，孙磊融通中西，学贯今古，在历览摹临古代名家名画基础上，注重从今人名家如齐白石、李苦禅、吴作人、李可染、吴冠中、靳尚谊等画作或交流中汲取营养，形成了自己山水画气浩云逸、人物灵动逼真，花鸟淡雅竞秀，色彩凝厚峻染、拙雅相巧的绘画风格。每每新作，皆给人一种心旷神怡、我接气天，天地欢我之感，有人言：无云水之襟怀，松柏之气节，些画皆不能作之为之。其用10年心血，完成的世界最长、最大的高1.8米、长11997米的巨制画卷《中华魂——万米山水长卷》，就突出显示了孙磊先生的笔力和毅力，此画历经十年寒暑，孙磊遍游祖国名山大川，长城内外，大江南北，万里河山，化为心胸，以独特的创意，潜移山川再造奇观。当观者展卷美赏，无不为其壮怀之心雄，笔力之浑巧，毅力之坚韧，而动之感之。这应验了书画界一句行话：书画随心胸。

巨书，古代称“榜书”，康有为在《广艺舟双楫》中，有专门论述，认为“作之与小字不同，自古为难。其难有五：一曰执笔不同，二曰运管不同，三曰立身骤变，四曰临仿难周，五曰笔豪难精。”“盖榜书至难，故能书者致为世童也。”“自元、明来，精榜书者殊鲜。”“惟榜书极难……字过数尺，非笔所能书，持碎布以代毫，伸笔肘以代管，奋身厉气，濡墨淋漓而已。若拓至寻丈，身手所不能为，或谓持帚为之。”

孙磊先生巨字能写几十米乃至几百米，微画在零点几毫米的断面上挥毫，观者无不叹其奇绝，我亲自见过孙磊先生的几次现场作书作画，当我也怀着好奇，问及孙磊先生巨微书画要领时，孙磊说，就巨书来讲，不是单纯把字写大，它同样讲字体基本功、章法布局、韵律气势，执笔要气沉丹田，腰肩力贯脚尖，意在笔先凝目，虚实要诡施多端，构图布阵更要奇，尺度才会有序巧变。如果没有了这些，只巨不奇，碌碌用笔，无巧无变，那就不叫巨书了，大众也不会接受不会买帐。谈起微画，孙磊先生一再强调两个字“入境”，国学大师王国维先生有“境界”一说。做微画要心舒，紧手松体脑静，待入境后，山水人物，皆能闭目绘之。可这入境得来又谈何容易，孙磊说，当年钻工微画，能几整天几整夜入神入境的画，真正达到了物我两忘。他说，以前自己头发很浓、很密，因太痴迷巨微书画，头发才变成现 在有些稀疏，成如容易却艰辛，其中甘苦只有自己清楚。

中国巨微艺术研究院院长，一级美术师，北京齐白石艺术研究会研究员，北京湖社画会副会长，北京世纪名人国际书画院院士，世界英才杂志社副社长，世界书画艺术家协会常务理事，香港国际书画院艺术学院教授，被世界书画艺术认定委员会授予艺术大师称号。在北京、珠海、淄博以及韩国等地都有孙磊巨微艺术工作室。