更新时间：2023-07-31 19:07
世上漫画家太多，多得数不清，但称得上世界幽默大师的却寥若晨星。季诺则是当之无愧的为数不多的世界幽默大师之一。季诺漫画具有鲜明的特点，取材看似平常，寓意却隽永深刻。他善于以诙谐的手法放大人性中的细微之处，让人一笑之余又回味出难以言传的滋味，与其说是笑别人，不如说是笑自己。他入木三分地批判人生，剖析芸芸众生的生活百态，尖刻的嘲谑与辛辣的讽刺直指人心，令人过目难忘。《小人物》是体现季诺漫画风格的代表作之一，读者不可不读，漫画家更不可不读。
洪佩奇（撰文）
十几年前我在蓝建安先生处看到台湾女作家三毛编译的六本《玛法达》连环漫画与译名叫《蒙古大夫》和《两性之间》的两本季诺漫画集,深感这位阿根廷的漫画家才思过人、绘技高超,无愧为当今屈指可数的世界幽默大师,遂将这些漫画作品编成两册,第一次介绍到国内来。由于当时条件的限制,这两本季诺漫画集有许多不尽人意的地方,于是一直想重编、再版季诺漫画集。
1999年在洛杉矶美国图书博览会的阿根廷展台上,我一眼便看见显眼处放着的一本厚厚的精装《玛法达全集》,我伸手取下,急急翻阅,像得了个宝贝似的。随后我向展台上的书商戴文斯基先生联系这本画册的版权,令人失望的是戴文斯基先生说他没有受权这本画册,倒是阿根廷的另一位漫画家卡洛伊的版权是由他代理的,并且送了我一大本剪辑的卡洛伊彩色漫画。一年多过去后,我们顺利地出版了《卡洛伊漫画》。显然我们出版的这本精装大画册很有说服力,不久戴文斯基先生终于为我们联系上季诺漫画的版权,寄来了迄今季诺发表过的全部漫画作品——一本《玛法达全集》和13本非玛法达连环漫画集,这些作品绝大多数没在我国露过面。
要将这些作品全部编译过来是一件工程浩大的事,考虑再三,觉得无字连环漫画没有语言障碍,是季诺漫画精品中的精品,于是决定以其作品的一个重要主题“男人与女人”为书名,先选其400篇在我国没露过面的无字连环漫画编成一册,尽快让我国读者看到这位大师新的杰作。
（摘自译林出版社《季诺漫画》各版本前言）
1990年，译林出版社第一次将《季诺漫画》（以其代表作为书名《玛法达与伙伴们》）引进国内后，先后出过11种不同的版本：
第一种：《玛法达与伙伴们》；
第二种：：《季诺漫画全集》；
第三种：《季诺连环漫画》；
第四种：《大千世界》；
第五种：《亚当与夏娃》；
第六种：《两性之间》；
第七种：《男人与女人》；
第八种：《季诺漫画：无字季诺》
第九种：《季诺漫画：小人物》
第十种：《季诺漫画：看世界》
第十一种：《季诺漫画：季诺疗法》
《季诺漫画(无字季诺)》内容简介：季诺漫画具有鲜明的特点，取材看似平常，寓意却隽永深刻。他善于以诙谐的手法放大人性中的细微之处，让人一笑之余又回味出难以言传的滋味，与其说是笑别人，不如说是笑自己。他入木三分地批判人生，剖析芸芸众生的生活百态，尖刻的嘲谑与辛辣的讽刺直指人心，令人过目难忘。
生动的形象叙述是季诺漫画的另一特点。在他的无字连环漫画中，一连串的形象动作生动地表达出无数语言难以表述的丰富内涵，越过了语言的障碍，越过了国界，赢得了广泛的世界性。
高超的绘画技巧是季诺漫画出类拔萃的重要因素。季诺漫画的人物造型严谨结实，一丝不苟，夸张的形象具有鲜明的个性，生动地表达出大千世界的千姿百态。
季诺疗法，这就是我们要在季诺一本又一本的书中重新发现的东西，而这种再发现也是最最接近于幸福的事。
——加西亚·马尔克斯（《百年孤独》作者，著名作家）
季诺作品的创意是难度最高的，丰富而深湛，令我惊叹。而且他深知如何去画，如何能画出生趣。在我眼中，他是位巨匠。
——查尔斯?舒尔兹（《花生》之父，世界漫画大师）
季诺善于以旁观者的犀利目光入木三分地批判人性，剖析芸芸众生的生活百态，作品尖刻辛辣，直指人心。其作品的叙述性与绘画技巧也均已达到登峰造极的境界。
——洪佩奇（本书编者）
洪佩奇（撰文）
季诺原名霍金·萨尔瓦多·拉伐多·泰洪,1932年7月17日出生于阿根廷孟多札,他的父母是安达卢西亚人,他是这个家庭中的第三个孩子。
季诺自小便爱憎分明,总想知道谁是坏人谁是好人。他的父母是西班牙移民,因而他认为“所有的西班牙人都是好人”。但四岁时他便发现西班牙人中也有极坏的人,他们杀害西班牙好人,而德国人、意大利人、教士、修女们也都是极坏的人,因为他们站在坏西班牙人一边……1939年是恐怖的一年,坏人们取得了胜利。在小季诺的眼中,原先抢先马尔维纳斯群岛和直布罗陀半岛的英国人这时也变成了好人,因为他们为了全世界而抵御德意日的侵略,甚至这时美国人也都成了好人……这种鲜明的爱憎性格后来都明显地反映在他著名的漫画人物玛法达身上。
正如他后来笔下的漫画人物菲力普一样,读小学时他并不轻松。他曾回忆道:“……我的学习成绩很差,但在学年结束时却取得了好成绩。我从来也没能成为第一名,这使我非常苦恼!”
小学毕业后他的母亲去世,他进了美术学校,三年后他的父亲又离开了人间。这时年仅16岁的季诺已“厌倦了画一些双耳尖底瓮和石膏像”,于是他做出了一生中最重要的决定——离开美术学校去当一名幽默画家!
20世纪50年代初,他开始做各种各样的尝试。最初他为一家名叫赛达利纳的丝绸店画了一幅广告连环画,作品并不出色,他曾回忆道:“……我真不愿意再想起这幅广告连环画,因为它会使我感到羞愧!”
1951年,他满怀热望地来到了首都布宜诺斯艾利斯,奔走于各家出版社之间,推销其漫画作品,希望找一份漫画家的工作。三个星期过去后,工作没有找到,钱却用完了。希望落了空,他只好又回到了孟多札。
1953年他应征入伍。这一年他感到一切都不顺利,一切都使他烦躁不安,但也正是在这一年中他的绘画手法发生了重大的变化。第二年他与布宜诺斯艾里斯的许多报纸杂志取得了联系,在《这是》周刊上发表了第一页无字连环漫画后,接着在《看和念》、《莱奥普朗》、《贵妇与小贵妇》、《电视向导》、《您》、《现象》、《大西洋岛》、《亚当》等杂志和《民主》报上不断地发表作品,迎来了一生中最幸福的时刻。1959年,他开始在迪维托的《富人》、《梅伦格医生》杂志与朗德鲁的《维森特大妈》杂志上定期发表作品,正式步入了漫画家的生涯。第二年他成立了家庭,妻子阿利西亚·哥隆波是意大利人后裔,一位化学博士。
30岁的时候,季诺在布宜诺斯艾里斯的一家书店中第一次举办了个人漫画展,一年后他的第一本无字漫画集《季诺世界》问世,幽默作家米盖尔·布拉斯科为这本漫画集作了序。在布拉斯科的介绍下,季诺与准备推销曼斯菲尔德系列家用电器的广告公司签定了合同,按广告公司的要求他模仿《花生》和《金发女孩》塑造了一个小女孩的漫画形象,并以M字母为开头为其取名为玛法达。
1964年,广告公司的促销活动遭到了失败,但《玛法达》却交了好运,在《莱奥普朗》杂志登载了三期后,从9月29日起固定为一个定期连载的连环漫画专栏。1965年3月9日《玛法达》移到了《世界报》上。
玛法达并不是传统连环漫画中那种调皮捣蛋的小孩,她爱憎分明,好争辩,关心周围的一切事物,与美国漫画家格雷笔下的小孤儿安妮相反,是一个很有见识的小女孩,既天真又狡黠,十分吸引读者。她对周围发生的一切都感兴趣,对所有事物和所有人都提出异议,毁灭了人们仍然保存的那一点点诗意。
《玛法达》取得了非同寻常的成功,因而季诺一举成名。人们将报纸上的《玛法达》剪下来,贴在窗户上、店铺里、橱窗上和笔记本上,《玛法达》中的漫画小人物到处可见。1966年圣诞节,霍尔赫·阿尔瓦雷出版社出版的第一部5000册《玛法达》漫画集两天便全部售完,在后来的许多年中《玛法达》曾先后出版过12部单行本漫画集。
1967年12月22日《世界报》被关闭后《玛法达》一度中断,但1968年6月2日起又开始在《七天》周刊上连载。
1968年季诺携妻至欧洲旅行,他的漫画作品也随之到了欧洲,其中30篇连环漫画被译成意大利文编入文学与幽默漫画选集《给患了受虐狂的成年人看的儿童书》中。1969年意大利出版了第一本季诺的漫画集《好争辩的女孩玛法达》。1971年,《玛法达》被译成英、法、德、希伯莱等多种语言,除了在拉丁美洲,还在以色列、法国、德国、丹麦、挪威、瑞典及奥地利等许多国家的出版物中出现,影响遍及全世界。
1972年季诺与达尼埃尔·马洛签订了拍摄《玛法达》动画系列短片的合同,第二年,当阿根廷电视台播放这部动画片的时候,玛法达与她的朋友正式与《七天》的读者告别,最后结束了这部著名连环漫画的连载。1974年季诺携妻访问美国,这时《玛法达》动画短片已在意大利及拉丁美洲等一些国家广为播放。
1976年季诺与妻子在欧洲度过了大部分时间。他曾深有感触地说:“祖国就是春天。远离祖国使我的幽默灵感凝滞,但我的作品无疑变得更加深刻。”
1980年,季诺在《号角报》上开辟了周日版连载专栏《季诺幽默画》,作品极受读者的欢迎。
1984年圣特尔莫基金会在布宜诺斯艾利斯与孟多札举办了一次盛大的季诺漫画展。同年,国际连环漫画沙龙在意大利举办了纪念《玛法达》诞生20周年活动,还在西班牙出版了三部加利西亚文的《玛法达》漫画集,普罗梅萨出版社在墨西哥也出版了季诺的漫画集。这一年,他应邀参加了在哈瓦拉举办的拉丁美洲电影节的评审团,在古巴与动画片作者胡安·帕德龙相识并结下了深厚的友谊,第二年帕德龙根据季诺漫画制作出动画短片《季诺仪器》。
1986年美国第一次出版了《季诺世界》漫画集,美国著名漫画家舒尔茨、拉尔森和特鲁多还专门为这本漫画集写了赞语。
1992年为了纪念发现美洲500周年,国家协会在马德里举办了大型的《玛法达的世界》展览,展览中播放了帕德龙制作的季诺动画短片,其中有玛法达与哥伦布的情节。同年卢蒙出版社在巴塞罗那出版《玛法达全集》。
1994年4月,季诺应邀参加波洛尼亚儿童图书展,与出版家、教育家、作家、插图画家进行了令人难忘的会晤。这年的玛法达诞生30周年的纪念活动引起了热潮,在米兰季诺与翁贝尔托·埃科、马尔切罗·贝尔纳尔第、《利努斯》月刊主编福尔维亚·赛拉、西班牙犹太学家罗曼·古贝恩、罗马塞万提斯学院院长等对《玛法达》进行了广泛的讨论,大家一致提议来年在意大利各城市举办大型的玛法达展览。第二年米兰阿根廷促进中心举办了季诺漫画展。
季诺漫画具有鲜明的特点,取材看似平常,寓意却隽永深刻。他善于以诙谐的手法放大人性中的细微之处,让人一笑之余又回味出难以言传的滋味,与其说是笑别人,不如说是笑自己。他入木三分地批判人生,剖析芸芸众生的生活百态,尖刻的嘲谑与辛辣的讽刺直指人心,令人过目难忘。
生动的形象叙述是季诺漫画的另一特点。在他的无字连环漫画中,一连串的形象动作生动地表达出无数语言难以表述的丰富内涵,越过了语言的障碍,越过了国界,赢得了广泛的世界性。
高超的绘画技巧是季诺漫画出类拔萃的重要因素。季诺漫画的人物造型严谨结实,一丝不苟,夸张的形象具有鲜明的个性,生动地表达出大千世界的千姿百态。
季诺曾获得过许多崇高的荣誉:1978年波尔迪盖拉国际幽默沙龙授予他最高荣誉金棕榈奖;1982年蒙特利尔国际幽默沙龙授予他本年度卡通漫画家称号;1988年孟多札授予他“幽默、敏感和正义的大师”及荣誉市民的称号;同年,国际幽默沙龙授予《玛法达》“马克斯与莫里茨”奖(以近代德国连环漫画先驱威廉·布什的代表作为名的奖项);1998年布宜诺斯艾利斯市政府授予他“艺术大师”称号,布奈布里特组织授予他年度人权奖。
（摘自译林出版社各种《季诺漫画》版本的前言）
以下节选部分季诺漫画，以飨读者。
（待续）