创作背景

自2009年以来，制片人兼导演墨菲多次和苏珊·萨兰登、杰西卡·兰格（兰格是墨菲作品的御用女演员）讨论过把戴维斯和克劳馥的故事做成电影，但因为希望可以挖得更深，探索更多，所以一直没拍成。

在运作《宿敌》前，墨菲意识到公司对女性做的还不够，便在公司里建了一个“半边天基金会”。确保公司一半的管理层由女性担任，全体演职人员的一半也须为女性。在执行时他询问了很多女性要如何更好地代表女性，她们的回答触动了墨菲，从那以后，他便开始运作《宿敌》，并且想到自己手中有个剧本《最佳女演员》，讲述的是戴维斯和克劳馥拍摄《兰闺惊变》的故事。但《最佳女演员》仅着眼于戴维斯和克劳馥在拍摄《兰闺惊变》时饱受争议的矛盾，非常局限。墨菲看到扩展故事格局的机会，利用戴维斯和克劳馥的争斗来审视年龄歧视和性别歧视的问题，同时探讨女性将成功视为一己独有而进行不正当竞争打压对手的现象。当意识到可以利用《最佳女演员》实现他拍摄戴维斯和克劳馥事迹的愿望时，墨菲便向团队以及苏珊·萨兰登、杰西卡·兰格等人提出将故事拍成一个总时长8小时的剧集，深入女性相关的问题、性别歧视、年龄歧视、厌女症，挖掘出“女星不和”背后的文化心态。这个提议得到了各方人士的积极响应。

还原时代细节

主创团队注意了对时代细节的还原。剧中相关服装造型、场景设计的准备工作达6个月，甚至找出了当初《兰闺惊变》拍摄所使用的家具。从《兰闺惊变》的电影画面，到签署合同时琼·克劳馥与贝蒂·戴维斯的针锋相对，每一张历史照片都几乎能在剧集中找到对应出处。

二十世纪60年代初好莱坞的餐厅酒吧佩里诺是剧中的重要场景，由于场地受限，制片方搭建场景是只搭了佩里诺主餐厅的一半，但是包括天鹅绒卡座在内的所有装饰全部还原了当时的实景。搭建琼·克劳馥洛杉矶豪宅的卧室和客厅场景时装饰了很多古董，以及威廉姆·海恩斯作品的复制品。而剧中二十世纪70年代克劳馥在纽约列克星敦大道第69大街的公寓，从房内摆设的卡尔顿·瓦尼家具，到墙上挂着的玛格丽特·基恩画作复制品，都还原了当时的场景。

此外，主创人员还搜集了各种主角的轶事，如在琼的大女儿的自传小说《最亲爱的母亲》中提到的琼·克劳馥冰块敷面、柠檬擦手肘等细节，都在剧集中有所反映。

参考资料

《宿敌》起用极其强大的制作班底，戏中戏张力十足，部分剧照、宣传照更有以假乱真的效果。该剧的妙处不仅在于还原了一个离奇的敌对关系，还试图解读这样的“战争”背后的文化与心理。（新闻晨报评）

该剧巧妙截取了两人过气之后合作电影《兰闺惊变》的故事，用八集篇幅还原影史上的戏剧性对掐。杰西卡和苏珊论扮相还是神态，都演活了琼和贝蒂。尤其是苏珊，从贝蒂那种藐视众生的小眼神到《兰闺惊变》里角色的夸张亮相，简直做到了99%的神还原。（楚天金报评）

这部美剧存在的意义或许就是借这两位传奇，致敬怀念那个年代，那些故事，还有那些作品。虽然有很多可笑至极，很多不可理喻。但人家贝蒂真的是一生都在演戏。而琼呢，到死都还在斗气，这样非常长久不变味的撕逼真是相当宝贵。人生如戏，看看这两位传奇的戏剧般的战争故事，挺有趣的。（南方都市报评）

2017年7月，奥利维娅·德哈维兰把FX和《宿敌》的制作人、编剧兼导演瑞恩·墨菲告上了法庭。奥利维娅·德哈维兰指出，泽塔-琼斯所扮演的“奥利维亚”在剧中的访谈中说的话全是假的，而且该剧让“奥利维亚”说了她根本就没说过的脏话，这与其本人有教养、品位和善良的形象完全相反。除了要求FX对她因侵犯形象宣传权、隐私权、不当得利而给予精神上的赔偿，奥利维亚也要求获得FX因使用她的形象所得到的利益，以及永久禁止FX再次使用她的形象。