倪瓒题跋：大痴老师画《富春大岭图》，笔墨奇绝，今人见之，长水高山之风，宛然在目，信可宝也。至正廿二年（1362）壬寅倪瓒记。

画幅两侧及下方则有翁方纲、宋葆淳、王拯、李佐贤四人题跋以及宋葆淳、何昆玉、何瑗玉、冯敏昌、李宗翰等明清收藏、鉴赏家印等三十余枚：“叶梦龙鉴藏”、“颐斋珍藏”、“苏斋墨缘”、“覃溪审定”、“温陵相国洪氏族家藏”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”、“虚斋审定鉴藏印”等。

《富春大岭图》因绘黄公望晚年隐居之地浙江富阳城外东北主山赤亭山前大岭的胜境而得名。

该图左上角自题“大痴为复孺画”，“复孺”为黄公望好友华亭曹知白外孙邵亨贞的字，故知此件作品是黄公望往来松江时应邵亨贞的邀请而创作的作品。画家将晚年隐居之地富春江一带的景色描绘下来赠予对方，以慰松江小友。

按照图中呈现出的荆、关笔墨遗意推断，此幅作品当为黄公望至正七年（1347）前后的作品，当时黄公望已经快80岁了，正处于画风高度成熟时期。

从《富春大岭图》上可以充分领略到大岭一带景色的秀美、幽深、崇峻、雄奇。中幅作一高峰随势而上，几重山势逐层向远方延伸，增添了画面高远峻拔的气象。作者将整幅绘画的空间压缩得非常逼仄，雄峻幽深的画面空间由此被确立出来。山峰转折处树林则随山势生长，林木茂密，无声地传递出幽深的气息。作者虽没有用色彩描绘林木的碧郁，墨分五彩，已然呈现出山间林木蓊蓊郁郁的氛围。由于是深秋季节，木叶开始凋落，江水辽阔，更弥漫着幽静、凄清的氛围。画中一桥飞架于山涧，临岭小路在山脚临江处不断地向深处延伸，出没无际，交代出大岭所处的位置，映衬出无人行走时大岭的幽深和清远。远处涧水则飞流而下，不断直泻谷底，亦使人如闻水声潺湲，与画面下幅无声涌动的江水互相呼应，动中有静，进一步营造出寂静、清凉、碧幽、深邃的画面情境，深获“鸟鸣山更幽”之效。

《富春大岭图》在用笔上更加自觉突出自由抒写的主观抒情味道，笔墨不过多受制于客观景物的影响，表现出脱离造型因素而有意识注重主观情志的挥发的创作倾向，这亦是《富春大岭图》的主要特色之一。全幅笔墨简淡，但沉实雄浑，不仅将山岭的雄伟峻拔之势表现得一览无余，给人以简拔、峻快、淋漓之感；亦于笔墨中流露出自我的主观感受，从笔墨的角度上确立出了雄峻简括而有平淡天然的绘画基调，清远闲静、浑沦奇峭，使人从笔墨本身领略到黄公望绘画的无穷韵味。

《富春大岭图》在构图上，黄公望表现出具备了形式构成的意味，比较注重绘画对象美感因素的取舍。

作者在构图上非常重视对客观对象的形式化处理，山水布局安排，极有章法。从《富春大岭图》下半部分山石的处理上，观者亦充分领略到他在构图上的严谨。

清代画家张庚《图画精意识》：“纯用湿笔连皴带染而成，是以得深沉浑厚之致，浮岚霭霭欲滴，杜诗元气淋漓障犹湿，可移美也”。

据张庚《图画精意识》记载，黄公望去世不久，王蒙、倪瓒首先观赏到了这件作品。

倪、王二人的题跋在后来重新装裱时没有被保存下来。而在现存画幅上则有明人祝允明、清人吴锡麒的诗跋。

在晚清时期，此图曾由翁方纲收藏。近代以来，此画又辗转递藏到收藏家庞莱臣手中，上有庞莱臣收藏印两枚。20世纪50年代以后，庞莱臣后人将其捐给南京博物院，庋藏至今。

2016年9月23日，山水画展“公望富春——名画回故乡特展”在杭州市富阳区公望美术馆开展，《富春大岭图》在其中展出。

黄公望（1269—1354年），元代画家。本姓陆，名坚，汉族，江浙行省常熟县人。后过继永嘉府（今浙江温州市）平阳县（今划归苍南县）黄氏为子，居虞山（今宜山）小山，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人。中年当过中台察院椽吏，后皈依“全真教”，在江浙一带卖卜。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》等。