⑼垂：快要。

⑽辞枝：一作“离柯”。重（chóng）：重新，再。

⑾贷：施予，给予。

⑿虞（yú）：忧虑。

⒀衰颜：衰老的容颜。更：一作“动”。藜床：藜茎编的床榻，泛指简陋的坐榻。

⒁“散骑”句：晋代潘岳《秋兴赋》序云：“（余）以太尉掾兼虎贲中郎将，寓直于散骑之省，高阁连云，阳景罕曜。”此反其意而用之。散骑（jì）之省，即尚书省。

⒂隅（yú）：角落。

简陋的柴门对着许许多多的杂树，园里的丹橘黄柑在此地独一无二。

今天早上江边的寒雨刚刚停下来，篱间的秀色简直就像画屏那般美。

桃李栽种多年下面早已走出了路，黄栀子映着红花椒颜色真是鲜艳。

缠绕着石头的藤梢已自行落下来，参天松树忽然枯死空余傲骨嶙峋。

挂满枝头香喷喷的柑橘快要摘尽，离开枝柯的叶子和果蒂不会复生。

希望园树能沐浴温暖可爱的阳光，却要担心寒冷的清霜杀气的侵凌。

我容颜衰老更需要找个坐榻休息，缓慢地步行仍要依靠竹杖来扶持。

可叹不能值宿散骑省而身登云阁，只是流落在这楚山僻角愁听猿啼。

《寒雨朝行视园树》当作于唐代宗大历二年（767）秋天，当时杜甫寓居在四川夔府（治今重庆奉节）。当年三月，杜甫迁居瀼西（在今重庆奉节大瀼水西岸），耕种东屯的一部分公田，培育四十亩柑林，过着经营园林的生活。各种果实在朝阳里闪烁着光辉。杜甫面对此情此景，一面感到丰收的喜悦，一面觉得流落荒僻之地，壮志难酬，十分孤寂，于是写下了这首排律。

这是一首咏物诗。诗人借鉴了赋的笔法，从各个角度来体写“园树”，先概述江边秀美如画的园林，再描述园中累累的果实，最后抒写朝行感怀，表达了丰收的喜悦，也隐含自己流落他乡，壮志难酬之意。

全诗可分为三段。首段为前两联共四句。首联说园内的丹橘和黄柑是此地其它园子所没有的，表露了喜悦之情。开头点出所居之处，门对千树，红黄相杂，色彩鲜明，绝无仅有。一说“此地无”应为“北地无”。作者身处长江畔，丹橘黄柑是此处有而“北地无”，也通。次联写当天气候，寒雨既止，园中树木秀丽，像画屏一样曲折地展开。中段为中间四联共八句。三联描绘桃李经年，下有蹊径，栀椒娇嫩，艳丽非凡。四联描绘藤梢自由地缠石，松干挺直地参天。一上一下，均见精神。五联写林果成熟，香而下垂，叶蒂已老，不再复苏。六联又为园中果树设想，希望能借得温暖的阳光多多照射园树，预防那寒霜杀气早早到来摧残果林。想得十分周到，从中可见杜甫爱园树之深切。末段为后两联共四句。七联申诉自己衰老，一动就要找床来坐，慢慢地步行还要扶着竹杖，可谓老态龙钟。末联用典用喻，以晋代潘岳之为太尉掾，值宿散骑文省高阁中，忙得不可开交，感慨思退。这是陪笔，诗人感叹自己现在不能潘岳那样寓值于尚书省而身登云阁，而只能整天在僻远的山区听那野猿的凄凉的叫声。此实以诗呐喊，也是遥接首段之景而发，并点出题旨。首尾两段相呼应，中段为铺陈。

杜甫以七言排律写景，此诗算是有特色的一篇。七言排律相对于其他诗体，传世诗篇数量很少，杜甫集中也仅存数首。此诗除首尾两联外，中间六联对仗工整，符合七言排律的格律，尤其“桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊”一联，既是上下相对，又是句中自对，相当严整。此诗声律符合粘对规则，使用上平声七虞韵，其中“篱中秀色画屏纡”句的“纡”字属于邻韵六鱼韵，考虑杜甫的心思是以准确表情达意为重，在无法于本韵部中找到适合的韵字情况下使用邻韵，而在整体上还是体现了杜诗对仗声律的整饬和严谨。

清代仇兆鳌《杜诗详注》：“公瀼西诗，有果园，有甘林。果园四十亩，他日所举以赠人者。甘林为治生计，所云‘客居暂封殖’者。《杜臆》谓：朝行所视之园树，专指果园，于甘林无豫，故云‘丹橘黄甘此地无’。今按：‘此地无’，正言柑橘之独盛。篇中‘林香出实’二语，明说丹橘矣，岂可云甘林又在果园之外乎？大抵分而言之，则甘林另为一区，合而言之，甘林包在果园之内，盖四十亩中，自兼有诸果也。”

杜甫（712—770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。