白凤鸣与白凤岩合作，根据自己嗓音较宽、调门较低的特点，在继承刘派艺术的基础上，适当吸收借鉴京韵大鼓白派创始人白云鹏的演唱技巧，共同创造了以苍凉悲壮见长的“凡字腔”新腔。

少白派的形成，一是推出一批新曲目，二是在唱腔音乐上的创新。在创新方面主要有两个特点，其一是唱词词格的变化。鼓词词格一般开头两句尾字用两个平声，所谓“定辙半”，以下则是仄平，仄平……而少白派的曲目在落腔时多用“楼上楼”，也就是连用几句尾字落平声的词句。因为平声（阴平、阳平）的调值是高平，它可使唱腔音乐连续上扬。“楼上楼”的词格，在刘、白两派的唱词中偶有一二处，而少白派则多用。例如：“这位武乡侯，言至此痛伤情（阴平），心凄惨血泪零（阴平），叹先生香顶叩拜苍穹（阴平），伏俯到天明（阴平），强支他的病身形（阴平）”（摘自《七星灯》）。这一落腔共五个平声，按字正腔圆的要求就自然改变了上仄下平的音高规律，形成不同一般的唱腔。少白派曲目中许多落腔都是使用了以上词格手段来创造音乐上的新感。二是暂短的移调，这也是前辈艺人所未有的。京韵大鼓是宫调式，但少白派的唱腔有时由宫调巧妙地移到徵调，暂短的几小节后又回到宫调上。有人认为少白派的特点是“凡（4）字腔”，而实际是在移到徵调时，由“凡”（4）字变为1音，所以听起来唱腔新颖动听。这就是暂短移调的作用。