更新时间：2021-06-23 09:01
山水画意境美的创造，体现了人和自然的审美关系，其中也反映了客观自然规律和艺术创造的辩证关系。而山水画各种技法的产生，正是在画家观察、感受现实的基础上形成的。技法作为艺术语汇、符号是表达意境的手段，如勾、皴、染、点，笔法、墨法、色法等等，都是体现自然神韵，物化形态的手法。
本书图文并茂。分历代山水画家审美风格与技法---画学思想、“立意”“为象”、意境创造、技法特点，心师造化---根植传统，蒙养生活，观察感受，抒发真情，山水画中各种表现手法，名家画黄山---朝暮海明、奇松怪石、云雾蒸腾、瞬息万变，名家山水课徒画稿图说---树石基础、规矩准绳、掌握笔墨、奠定基础等四部分后附作品欣赏，十分有参考价值。
王克文男，1933年3月出生，浙江奉化人。教授。毕业于南京艺术学院美术系。现任职于上海戏剧学院。兼任上海美育学会副会长，黄宾虹研究会（全国）副会长、秘书长，中国艺术研究院特邀研究员，上海美协、美学学会会员。政府特殊津贴享受者。主要贡献：擅长山水画和中国画史、论研究。作品经常参加国内外各种画展。多次应美国堪萨斯、威廉姆斯等大学邀请讲学，并在美举办个人山水画展。画作、文章散见于国内外专业刊物，专著有《山水画技法述要》、《敦煌艺术》、《山水画审美与技法》、《王蒙》、《南画山水技法》、《山水画谈》、《中国绘画》、《行云流水》、《山水画意境创造与笔墨理法》和《王克文画册》等，并任大型辞书《中国名画鉴赏辞典》编委、主要撰稿人、审稿人之一。
前言
第一章 历代山水画家审美风格与技法——事学思想、“立意”“为象”、意境创造、技法特点
一、开青山绿水之源的展子虔《游春图》
二、金碧辉煌、自成一家的李思训青绿山水
三、水墨渲淡、体涉古今的王维水墨体貌
四、笔墨并重、峭拔坚凝的“荆关”创格精神
五、平淡天真、唐无此品的“董巨”江南山色
六、锋毫颖脱、墨法精微的李成旷达造意
七、峰峦浑厚、势状雄强的范艺术风格
八、开南宋一代新风的李唐画格与“水墨苍颈”的“马夏”空灵格局
九、以书入画、托古改制的赵孟頫简率意趣
十、简淡高逸、萧散深秀的“元四家”水墨韵致
十一、融汇宋元、各呈体貌的“明四家”南北风神
十二、温雅蕴藉、苍茫秀润的董其昌“南宋正脉”
十三、功力深厚、画风高古的“四王”山水画派
十四、浑厚华滋、意境深邃的黄宾虹浓重气格
十五、融汇中西、借洋兴中的朱屺瞻简笔恣肆
十六、重在画趣、生竟盎然的陈子庄山水小品
十七、繁密苍茫、峥嵘郁茂的黄秋园艺术特色
第二章 心师造化——根植传统、蒙养生活，观察感受，抒发真情，山水画中各种表现手法
一、树丛为主体的“平远”布局法
二、层峦叠翠布局法（一）
三、层峦叠翠布局法（二）
四、山间水口法
五、没骨山水法
六、水墨山水法
七、积墨山水法
八、简笔山水法（一）
九、简笔山水法（二）
十、简与繁相同法
十一、汁绿点叶法
十二、不同树木组合法
十三、墨块结构画面法
十四、黄山《晓雯图》
十五、黄山《曙色烂漫图》
十六、斧劈皴岩壁《雁荡雪洞图》
十七、《云山意趣图》
十八、《春晓图》
十九、《柳溪图》
二十、《幽趣图》
二十一、焦墨山水《深壑幽亭图》
第三章 名家画黄山——朝暮晦明、奇松怪石、云雾蒸腾、瞬息万变
一、浙江
二、梅清
三、石涛
四、贺天健
五、刘海粟
六、钱瘦铁
七、张大千
八、傅抱石
九、李可染
十、陆俨少
十一、应野平
十二、张仃
第四章 名家山水课徒画稿图说——树石基础、规矩准绳、掌握笔墨、奠定基础
一、张石园山水画稿图说
二、谢稚柳《习悦斋画稿》图说
三、贺天健山水画稿
四、钱瘦铁、陆俨少山水课稿
五、顾见龙《仿各家课徒画稿》
附录 作品欣赏