米歇尔的男孩正在寻找走失了的牛，他对宝利塔说如果她帮他追回牛，他将再送一只狗给她。于是宝利塔放下小狗，跟随米歇尔回到他的家中。米歇尔一家人很喜欢宝利塔，决定让她暂时住在家中。一天，牧师问宝利塔，你有没有为你的父母祷告？她说她不会祷告，牧师就教她：“天父，让我们都进入天国，以圣父、圣子、圣灵的名义，阿门。”聪慧的宝利塔记住了这些话，米歇尔告诉她，人死了要挖一个坑把他们埋葬，建一个公墓，这样他们就不寂寞了。宝利塔问：那我的狗呢？它有坑吗？它会很寂寞的。于是，两个小孩决定在磨坊中建立宠物公墓。宝利塔爱上了十字架，宝利塔对米歇尔说她要十字架，把它们放在公墓里，就像大人们做的一样。于是，米歇尔为了宝利塔去偷别人的十字架，甚至还有自己刚刚死去的哥哥的。他们把教堂的十字架也偷走了，这让牧师感到很震惊，牧师暗中观察，发现米歇尔是罪魁祸首。但米歇尔的父亲还蒙在鼓里，他认为偷十字架的人是一向与他不睦的邻居。于是在墓地里，两家人大打出手。最后，牧师出现了，他对大家说出了真相。但不管大人们如何打骂，米歇尔坚持不交出十字架。孤儿院的负责人来了，大人们威胁米歇尔说如果不还回十字架，就把宝利塔送给孤儿院，他们不养她了。米歇尔说只要不送走宝利塔他愿意帮他们找回十字架。可当警察出现，他们毫不犹豫地把宝利塔交给了警察。失望的米歇尔愤怒地将那些十字架抛入河中。宝利塔走了，在拥挤的火车站中，被戴上标牌的宝利塔默默地呆坐着。专家评点电影结尾，宝利塔被挂上孤儿院的标牌，孤独地坐在火车站里，她忽然听见一个声音在叫米歇尔，她睁大眼睛搜寻过去，看到一位中年妇女，她喃喃地叫了一声妈妈，然后不顾一切地冲出人流，大声地喊着：米歇尔、米歇尔……然而她的米歇尔??那个世界上唯一关心她的小男孩，再也不会出现了，疼爱她的妈妈也去了天国，永远不会回来了。孩子无助哀伤的眼神布满整个银幕，你也同时体验到一种撕心裂肺的疼痛，那种痛让你锥心蚀骨却又无能为力。一个天使般纯洁的小女孩，根本没有明白死是怎么一回事的时候，就在一瞬间失去了父母和心爱的小狗。孩子被孤零零地抛在这个冷漠残酷的成人世界，等待她的是苦难悲惨的生活。自那一刻起，孩子的纯真将慢慢失去，忧郁会爬上她的面庞，她会过早成熟，进人世故的成人世界，而那双清澈明亮的眼睛也会失去光泽，变得空洞、麻木……战争的伤害在这一瞬间表现得尤为悲惨，因为他们还只是孩子啊！卢勒?库莱曼是公认的“诗意现实主义”的先锋，他的作品风格里具有一种杂糅或者说朦胧的特质，强调故事，关注现实，同时又很追求视觉的干净唯美以及人物性格的细腻，无论叙事还是画面都纯净、简约、不着痕迹。这一风格在《禁忌的游戏》中得到了淋漓尽致的展现，卢勒·库莱曼用一种罕见的克制和平静讲述了一个战争中的惊人故事，没有过度的情绪渲染也没有血肉横飞的惨烈场面，却让我们深切感受到战争那无处不在令人不寒而栗的残酷。战争不仅残杀生命、把世界变得满目疮痍，而且还把美好纯洁的心灵撕裂，把人间变成没有怜悯和爱的冰冷地狱。在那个肮脏的世界，唯有孩子是纯洁的，纤尘不染的。孩子的世界没有杀戮和死亡，只有友谊和忠诚；孩子知道有天堂，知道最亲爱的人去了那里，还有他们的宠物。他们知道为心爱的宠物修建墓地，能让他们上天堂，于是他们去偷十字架，冒着被大人惩罚的危险。对照孩子的纯真和善良，成人世界却显得如此冷漠丑陋。他们麻木冷酷，最亲的亲人死了，他们也无动于衷。他们在背后说别人的坏话，为了琐碎小事与邻居大打出手，他们整个心思都在为多活一天筹划着算计着，战争掠夺了亲人的生命，让他们变得一贫如洗，他们竟然没有仇恨不知反抗，然而对待无辜弱小的孩童时，却又如此的凶狠无情！卢勒?库莱曼用孩子的纯洁善良来反喻成人的世界，这种对人性和战争的反诘，让我们看见了一个悲哀的时代。我们不敢去想在这种贫瘠土壤中长大的孩童，将如何去面对他们的未来？电影中，大人们把牛奶中的苍蝇用同样肮脏的手指拈出，然后告诉孩子：现在可以喝了。孩子说：脏。她拒绝喝它。可孩子总会长大，为了生活，他们总会喝下有苍蝇的牛奶，这就是可以预见的未来，也是那个世界能给出的唯一答案。是战争造就了伤害，还是人性的残暴造就了这一切，我们无法回答。也许我们所能做的就是紧握双手，然后说：天父，请让我们进入天国，以圣父、圣子、圣灵的名义，阿门。最后在胸前画个十字，祈求上帝的宽恕，宽恕我们，宽恕我们对孩子犯下的罪过。