章含烟是中国传统女性的典型代表，早年对养父母的以德报怨，对柏老太太的百般容忍，最后为了女儿舍弃在美国的一切，都闪现了柔弱、善良、以家庭为重等中国女性的传统美德，从中可以看出那种浸润在骨子里的中、西方文化所带来的认识上的不同。

该小说有强烈的纯情意识。这种纯情有很强的韧性，它可以承受外在的一切压力；这种纯情又相当的脆弱，男女双方内在的感情只要有一点杂念，它马上就会被折断；这种纯情具有强大的生命力，只要一丝相连，它就会生根发芽，再展新姿。在纯情抒发的背后，琼瑶还提出了她的爱情观，那就是爱情不是金钱和地位，不是门当户对，更不是外貌的漂亮和行为的潇洒，而是一种心心相印，一种对对方刻骨铭心的思念，它不在物质层面，而是感情的产物，它不需要天长地久，往往是瞬间获得。小说中章含烟只是一个孤儿，出身舞女，失去了贞操，还要还20万元的感情债。她与柏霈文相比，无论哪一方面都是无法相比的，但是他们结合了，因为柏霈文在她身上感受到了“灵气”，发现了从未感受到的吸引力；10年之后，改名方丝萦（思念）的章含烟，已获得了硕士学位，经济自立，依旧年轻漂亮，而柏霈文已经是一个瞎子，他们还是再次结合在一起，因为分割10年并没有割断他们的思念。这样的爱情是传奇故事，也是童话故事。但是小说告诉读者，这就是爱情。

情节

《庭院深深》是琼瑶小说中较有特色的一部，颇有点推理小说的味道，极富悬念，看来琼瑶在求新求变，也在吸取其他文学体裁的手法。

在《庭院深深》中，琼瑶描写了一个经常闹鬼的废墟，一个乖戾孤僻的男主人，一个疯疯颠颠的女孩，一个神神秘秘的女教师，这一切都充满着神秘感，令读者非得要探个究竟不可。琼瑶的这些求新求变的写法，对自身确实有所突破，使该作品更为成熟、厚实、饱满、丰富。

琼瑶小说的情节基本上是欢乐—痛苦—磨难—圆满“四部曲”。《庭院深深》同样是这样的情节线索。这样的情节符合人性，符合大多数人的阅读需求。痛苦与欢乐形成反差，感情落差很大最能形成冲击力；圆满来自于磨难，来之不易的圆满越显示出韵味。

该小说故事的情节并不出新，《废墟之魂》部分写了一个瞎子庄主与家庭教师的爱情故事，人物颇似《简·爱》中的罗切斯特和简爱；《灰姑娘》部分写了一个茶厂老板与茶厂女工的爱情故事，情节颇似传说中的王子与灰姑娘的故事。就是这样一个近乎俗套的故事中，作家竭尽煽情之能事，把读者的感情推到了极致。男女之爱是小说感情的主线。在这条感情主线中表现在柏霈文身上的是爱情的渴望和失误的忏悔；表现在章含烟身上的是爱情的维护和分离后的思念。伴随着情节的发展，这些感情融化于人物的言行举止之中，刻骨铭心。母女之爱是小说感情的副线。在这条副线中，他们的女儿柏亭亭是主要人物。刚出场的柏亭亭是“瘦瘦小小而苍白稚弱的小东西，梳着长长的发辫，带着一脸早熟的寥落”。“瘦瘦小小而苍白稚弱”是她缺乏母爱，“早熟的寥落”是她渴望母爱。在这个时候，她的母亲章含烟出现了，在她的关照下，柏亭亭长胖了，个头长高了，客厅里充满了她的笑声。就像一只护雏的大鸟，章含烟付出的无尽的母爱，柏亭亭表现出来的恋母之情，令人感动。为了达到更好的效果，作家采用了直接抒发胸臆的手法来表达感情，于是，小说中始终萦绕着一声声的呼唤，一声声的叹息，一声声的忏悔，一声声的求爱，感情的漩涡始终高速地旋转着，使得阅读中的读者欲罢而不能。

人物形象

女性形象是琼瑶小说刻画的重点。她小说中的女性形象的文化观念一般是传统的，有着很强的忍耐力和超强的承受力，但决不是逆来顺受，她们有着自己的爱憎，有着自己感情的选择。章含烟做人的原则是“我越贫穷，我越该自重；我越微贱，我越该自珍；我越渺小，我越该自惜”，符合中国传统的道德文化标准。为了保留住她心中的爱，她忍受住婆婆的苛待，忍受住失去女儿的痛苦，其意志力令人钦佩。但是无论处于什么困境，无论受到什么打击，那种自强、自立的精神始终不变。既保留着传统，又有现代女性的特点。

语言

琼瑶的小说是诗意小说。小说中的人物都有一个很有诗意的名字：章含烟、柏霈文、柏亭亭……这些人物生活在含烟山庄：“一个像幻境般的花园，有葱茏的树木，有深深的庭院，还有成千上万朵玫瑰，那一簇簇的玫瑰，那整个用黄玫瑰做出来的圆形花坛……”在这里生活的人们向人们展示的是一则哀哀怨怨、委婉曲折的爱情故事。

1987年，《庭院深深》改编成同名电视剧，由刘雪华和范鸿轩主演。

1989年，《庭院深深》改编成同名电影版，由史蜀君执导。

琼瑶，原名陈喆，1938年4月20日生于四川成都（祖籍湖南省衡阳县渣江镇），毕业于台北市立中山女中，中国当代作家、编剧、影视制作人。琼瑶笔名出自《诗经》“投我以木桃，报之以琼瑶”。笔名除了琼瑶外，还曾用过心如。1949年随父陈致平由大陆到台湾。高中毕业后不久结婚生子，做主妇的同时开始尝试写作，其后步入职业作家行列，并相继进入电影、电视剧制作行业。