在中国城市改造几十年背景下，建筑物与人的关系，建筑物的拆和建，如同人的生与死，都是在循环之中。建筑是有生命的，跟建筑比起来，人都很“渺小”。通过聚焦建筑，影片最终体现的还是建筑中人的故事。（《山西晚报》评）

这部电影的泰州元素耐人回味，古建筑是城市的灵魂、传承和回忆。记录岁月的痕迹，让人们静心思考。（《姜堰日报》评）

　电影《建筑师》带着纪实性和时代烙印，画面朴实无华，背后却隐含着深邃的人文关怀和时代感慨，是一部值得观众细细品味的佳作 。（央广网评）

《建筑师》这个片子对民居的展现非常独到，做建筑出身的导演看建筑、看空间的视角不一样。全片室内实景拍摄较多，空间转换余地比较小，摄影能选择的机位也不大。但片子还是很好地表现出那种与剧情相吻合的疏离感，比如用了大量的木门分隔空间，有阳光洒进来的时候一半空间是亮的，一半空间是阴暗的，每个镜头背后都藏着千言万语。南京来斯影业公司总经理柳昭君认为，《建筑师》并没有表现出对城市化的简单否定，反而用大量场景描摹老屋给人的安逸惬意，其实这也是城市化历史进程中面对的矛盾，需要思考与面对。（南艺影视学院教师江舒雯评）

《建筑师》片中内在的人物关系、影片和观众之间的关系，以及跟主流表述的关系，跟“距离”都有某种关联性，它包括了物理的距离、心理的距离、审美的距离。“丁导对古城充满了强烈的情感，这个片子有很多让人思考的东西，讲的就是存在与消失这两个主题，并且用非常淡的叙事在表达，而且这种对故乡的情感表达，不在它的主线故事中，反倒在街巷、空镜、市井里，呈现得非常清晰。（南京艺术学院传媒学院院长王方评）

从写作的角度看，《建筑师》题材是散文式的，它不是那种信息量高度集中的，也不是那种非常曲折、引人入胜的那种小说情节，也不是依托于情节来叙事的，就像这个主人公回到这个地方，一种游荡式的叙事方式。丁导喜欢存在主义哲学，这样一想就通了。男主人公始终愁苦着一张脸，毫无表情，我觉得这可能也是导演蓄意为之。这个电影非常写实，所有的景象，都是当下的现实生活，但联系到我刚才讲的这个游荡式的叙事，他又是一个抽象的东西，包括我们很多老师提到的他的那种镜头中的象征、意向，这些都是非常抽象的东西。写实和抽象，两者之间存在巨大的冲突或张力。看这个片子，让我想到了《小城之春》，可以研究。（作家曹寇评）