书法作品被人民大会堂、中南海、国家博物馆、军事博物馆、中国美术馆、民族文化宫等百余家重要场所和名胜古迹收藏刻石。多次荣立部队二等功和三等功。

被主流媒体和专业媒体推选为“当代草书十大家”“当代碑派20人”“当代军旅书法十大家”“共和国文化建设功勲书法家”，被专家们称誉为“当代碑学创作的一个高峰”。

1952年出生于山东省淄博市博山区

1960年开始临习柳公权《玄秘塔碑》帖

1984年参展笫二届全国书法篆刻展览

1985年参展国际书法展览

被批准为中国书法家协会会员

因书法创作成果荣立三等功一次

1986年获全国民族书法展览一等奖

获全国银牛奖书法大赛最佳作品奖

作品被清海省博物馆收藏

1987年获首届海内外书法大赛一等奖

获东方书赛神品奖

获黄河颂全国书法大赛一等奖

参展笫三届全国书法篆刻展览

参展国地漏临书大展

出席沈阳军区军人代表大会

1988年获龙年国际书法大赛金奖

参加辽宁20人晋京书法展

参加军旅五家美术书法摄影展

因书法创作成果荣立二等功一次

1989年获中外草书大展最佳作品奖

参展第二届全国书法篆刻展览

作品被翰园碑林收藏

1991年参展中国国际书法邀请展

参展第二届全军书法篆刻展览

出席中国书协笫三次全国代表大会

当选为中国书法家协会理事

1992年获怀素全国行草书大展一等奖

参展第五届全国书法篆刻展览

获天马杯国际书法大赛二等奖

作品被吉林省图书馆收藏

1993年参展全国著名书法家精品展

出版《张坤山书法集》

作品被暨南大学收藏

1994年获迎奥运全国书法大展一等奖；

获94年国际书法展览金奖；

获国际现代书法展一等奖

获建国45周年全国名人书画大展一等奖

获中国国际文学艺术博览会书法特级作品奖

参展第一届全国楹联书法大展

参展第一届全国正书大展

1995年获纪念抗战胜利50周年国际书法展特等奖

获庆祝中国工会成立70周年全国书画展一等奖

参展笫六届全国中青年书法篆刻家作品展

特邀参展国际书法大展

特邀参展国际书法交流大展

特邀参展书法杂志出版百期当代书法名作邀请展

作品被孔子博物院收藏

作品被邓小平旧居收藏

1996年参展第二届全国楹联书法大展

参展笫一届全国行草书作品展

作品被中国革命博物馆收藏

作品被陶渊明博物馆收藏

作品被茅盾纪念馆收藏

作品被贺龙纪念馆收藏

1997年获首届全国书法百家精品展精品奖

特邀参展第一届中国（天津）书法艺术节名家邀请展

特邀参展中韩书法交流大展

特邀参展世界华人书法展

出席钓鱼台国宾馆迎香港回归大型名家笔会

出席迎香港回归钓鱼台国宾馆大型书画笔会

1998年特邀参展笫三届国际刻字艺术展

特邀参展笫二届国际华人书画展

作品被南京市博物馆收藏

作品被鲁迅纪念馆收藏

作品被四川省博物馆收藏

作品被秦始皇兵马俑博物馆收藏

2000年特邀参展笫二届亚洲书法交流大展

出席中国书协笫四次代表大会

连任第四届中国书法家协会理事

作品被抗美援朝纪念馆收藏

2001年获21世纪海峡两岸书画交流大展金奖

参展第三届全军书法篆刻展览

参展笫一届中国书协会员优秀作品展

调入海军航空兵政治部创作室从书专业书法创作

评定为国家一级美术师

参展伟大丰碑全国书画艺术展

获21世纪海峡两岸书画大展金奖

作品被山东大学收藏

作品被郑板桥纪念馆收藏

2002年获文化部中国国际科技文化成果博览会金奖

特邀参展第二届中国（天津）书法艺术节当代名家邀请展

获华夏名家迎奥运主题书画展最高荣誉奖

2003年特邀参展中日友好自作诗书法交流展

参加全军笫一届书法集训班，任指导教师

被《书法导报》授予“当代百名最佳书法家”荣誉称号

参展首届中国敦煌国际书法艺术节全国名家邀请展

2004年获林散之奖·南京书法传媒书法展学术成就奖

获“中国当代书画艺术界终身艺术成就奖”荣誉称号

聘任为八一书画院副院长

聘任为中国书画研究院副院长

作品被山东省档案馆收藏

作品被敦煌美术馆收藏

作品被中国长城博物馆收藏

参展当代名家诗联书法展

2005年出席中国书协第五次全国代表大会

连任笫五届中国书法家协会理事

参展全军中国书协会员优秀作品展

特邀参展笫三届中国（天津）书法艺术节全国名家邀请展

任海军政治部创作室一级美术师

出版《张坤山书法·名家述评》

出版《张坤山书法论淡》

特邀参展第11届中日友好自作自诗书法展

作品被孙膑书画院收藏

作品两件被中国书协笫五次全国代表大会收藏

2006年特邀参展全军书法名家20大展

聘任为中国书协鉴定评估委员会委员

特邀参展中日书法大展

特邀参展中韩书法交流大展

参展北京十友书法展

作品被甘肃省图书馆收藏

作品捐赠中国人权发展基金会

特邀参展第三届中国·东盟博览会全国名家书画展

2007年特邀参展首届中国书坛兰亭雅集兰亭书法双年展

特邀参展中日书法交流展

特邀参展北京国际书法双年展

出版《张坤山书法义集》

聘任为中国长城书画院副院长

主编《海军中国书协会员优秀作品集》

作品被中南海收藏

作品被中国曲艺家协会收藏

作品被中国绿化基金会收藏

特邀参展第川届中国·东盟博览会全国名家书画展

2008年特邀参展第八届国际书法大展

特邀参展中国书协理事精品展

参展解放军美术书法研究院首届院展

被总政治部聘任为解放军美术书法研究院艺委会委员

被媒体授予“纪念改革开放30周年．中国书坛30位杰出人物”

出版《张坤山书法集》

被媒体评为《当代军旅书法十大家》

作品被贵阳美术馆收藏

作品被西安碑林博物馆收藏

作品被吉林省美术馆收藏

作品被河南省美术馆收藏

获中国艺术研究院中国当代书画英才荣誉称号

2009年被国务院授予享受政府特殊津贴的专家 特邀参展全国第二届隶书展

特邀参展笫二届北京国际书法双年展

赴香港澳门出席全军美术书法精品展新闻发布会及展览

被聘任为军事科学院美术书法研究院艺术顾问

受到中国文联表彰，被评为“送欢乐下基层先进个人”

被人民几报授予“共和国文化建设功勋宝鼎”

出版《张坤山书法艺术》

特邀参展国庆60周年全国群众文化美术书法大展

特邀参展笫二届全军廉政书画展

作品被中国残疾人福利基会会收藏

作品被中国长城学会收藏

特邀参展两院院士暨名家书画展并获书法艺术奖

特邀参展共和国60周年书画艺术成果展

2010年出席中国书协笫六次全国代表大会

连任笫六届中国书法家协会理事

组织海军首届书法作品展览

任职海军美术书法研究院副院长

特邀参展全国笫三届扇面书法艺术展并被收藏

特邀参展翰墨石鼓全国书法名家邀请展

作品被人民大会掌收藏

特邀参展全国总工会书法作品展

作品被清华人学收藏

聘任为总装备部美术书法研究院艺术顾问

2011年聘任为中国书协鉴定维权委员会副主任

主持海军首届书法研讨班

特邀参展第二届兰亭书法双年展

特邀参展纪念辛亥革命100周年海峡两岸著名书法家邀请展

应邀参加辛亥革命百年海峡两岸书法名家长城笔会

作品被中国佛教协会收藏

被聘任为总参谋部特色文化特邀专家

2012年中央办公厅邀请出席元宵晚会

出版《张坤山真草隶篆行书法作品集》（唐诗100首）

特邀参展第五届中国（天津）书法艺术节名家邀请展

特邀参展笫十届国际书法交流大展

特邀参展迎庆十八大部长将军名家书法邀请展

特邀参展第十届中国艺术节书法百家作品展

被中国书协授予中国书法进万家活动先进个人

被媒体评选为“当代30位最具学术价值与市场潜力的书法家”

被媒体评选为“当代中国最具影响力核心书法家30人”

聘任为中国书法名家联合会荣誉会长

聘任为中南海胜迹书画集编委

聘任为海协会书画分会创会理事

作品被中国国际友好联合会收藏

作品被延安革命纪念馆收藏

作品被中南海收藏

2013年出版中国友联画院美术书法精汇张坤山卷

特邀参展中国资深书法家作品展

特邀参展第三届兰亭书法双年展

特邀参展笫十届中国艺术节书法百家精品展

特邀参展笔墨东方．2013中国书法艺术国际大展

特邀参展联合国官员与中国书法名家作品展

特邀参展书法报30年全国名家邀请展

聘任为北京红星阁将军书画院艺术顾问

作品被国防人学收藏

作品被湖南省文史馆收藏

沈鹏：

张坤山书法，气息好，格局大，润燥相间，起伏不连绵，有先熟后生的味道。古人对生、熟的关系论述甚多，其途径之一，我想是碑与帖的互融共进。

张坤山走的是碑帖结合的学书道路，有很好的写碑根基，大气粗犷，拙朴豪放，又经帖的润泽，魏晋书风的补充，故其书法既古且新，有了新的内涵和表现形态。

张坤山肯定还会不断调整、提高自己新的起点，向更高的艺术层面迈进。

张海：

书法发展到清代，在阮元、包世臣、康有为等人的倡导鼓吹下，书坛开始由帖学一统天下的局面走向碑帖双璧的多轨发展道路。此后出现了不少碑派大家，如邓石如、沈曾植、何绍基、赵之谦、于右任、王蘧常、沙孟海等。

张坤山的书法属于碑学一宗，涉猎宽泛，博涉约取，而且经过较为长期的融汇过程，逐渐形成了自己的风格面貌。20世纪80年代初期，他便在国内书坛崭露头角，至今还保持着强烈的创作欲望，不断有新的作品出现，难能可贵。他的作品格调高古、浑厚雄强，朴茂生拙，体现出大气阳刚之感，个性风格也很强烈，有视觉冲击力，给观者留下深刻印象。

杨仁恺：

张坤山同志在沈阳军区多年，他的书法创作我一直关注着，看到他不断的探索、进步和提高，直到成为今天的这种创作定势，我为之十分高兴。坤山书法根基打的牢，传统的东西吸收多，而且经过多年的融会贯通的实践，故而使他的作品有了厚实的根基和创新的面目。他主张自出风格，不与人同，这点很可贵。我记得他在辽宁时，书法面貌和别人拉的距离比较远，他以写碑为主，兼取帖学之长，相互借鉴，相互补充。作品厚重大气，古朴雄强，感觉有分量。近 年来，他将碑学的气息，贯穿到其行书、草书、金文及隶书上去，虽然书体面貌不同，然脉络相通，笔墨丰富，用笔大胆，顺锋、逆锋、侧锋、中锋、破锋结合运用，效果很好。尤其枯笔较为充分、恰当地运用到创作中去，使他的书法高古老道，气韵充实，这正是书法美学思想的升华。只有传统根基深厚，素质不断提高，坚持不懈，终将取得更加丰硕的成果!

尉天池：

坤山道友的书法以“古朴、大气、奇肆、生辣”为特点，从中可见“古朴”而“新颖”是他艺术主张的核心。他善于融会金文、汉隶、晋楷、北朝墓志、章草本体特征的某些内涵及艺术精神，加以自己创作性才华的发挥，成就了独具一格并且在当代中国书坛广受赞誉的书法艺术。从书法的继承与发展的角度来欣赏他的作品，往往有既古且新的感受，这也可以说是他书法艺术主张的体现。

李刚田：

张坤山书法受到北碑书法深刻影响，结字呈方势或横势，平稳宽博中变化生奇趣。他取意的多是具有民间色彩的野逸与朴厚，而不是具有朝阁庙堂般的规整和谨严。他的草书，以碑入草，以隶入草，以篆入草，使草书老道厚重，气韵苍茫，有了独立的风格特征，形成了自己的一套艺术语言。

张坤山的字不衫不履，追求自然之美，用笔时有破锋、散锋，结体也时出欹斜，他追求的是在学习古法又解散古法之中寻求新的艺术形式，说坤山的字不经意，其实是作不经意状。细心体会他的每一幅字，都是匠心独运的，只不过是临池表现的时候，力求自由，得到一些细节的意外效果。这一点，可以说与现代派书法是相通的，现代派书法的基础是理性的，形式是精心设计的，但是秉笔临池过程中又是激情的、随缘生机的。坤山的书法艺术不能算现代派，仍属传统书法，他用现代的手法表现古典，在审美的思想和表现方法上具有明显的现代性。

周志高：

张坤山的书法创作，一直在不断的提高升华，他除了对古代优秀传统的继承外，在创新方面刻苦研究，打破常规，不断进取，具有强烈的时代风貌和个人特色，独树一帜。

张坤山的书法受北碑的影响大，他以北碑为主题格调，融汇了秦汉、晋唐、墓志和章草等等，书体书貌丰富，五体皆擅，尤精行草和大篆，而且都达到相当高度。他的作品古朴凝重，圆劲雄浑，粗犷大气，苍莽生辣，金石气息强烈。从艺术发展的规律看，传统根基越厚，创作潜能就越大，所谓厚积而薄发，不仅是单纯的书法语言词汇，它有着深刻的内涵及至创作规律。张坤山取法宽博，传统底蕴厚实，追求高古，创作思想明确，才使他的作品有了如今的高度和份量。他将古人作品的精神气格消化吸收，以写碑写隶的用笔方法写草书，写行书，写其他书体，形成了一种具有强烈个性风格面貌的，真正传统意义而又有着鲜明创新意识的作品。

——张坤山书法创作实践及其博大气象

李铎

张坤山较早活跃于国内书坛。上世纪80年代初，其作品便入选了全国书展和河南举办的国际书法展览，此后，曾百余次参加由中国书协主办的一系列重人权威性展览，多次在一些有影响的全国性书法大赛中获奖。先后出版有《张坤山书法集》、《张坤山书法艺术》、《张坤山书法论谈》、《张坤山书法文集》等多部专著，撰写并发表了近百万字的书论文章，影响广泛。他作为军队书法家的代表，从1991年至今，曾连续四届被选举为中国书法家协会理书；是中国书协鉴定维权委员会副主任、国家一级美术师；享受国务院授予的政府特殊津贴。

张坤山书法的特点足古朴、大气、奇肆、生辣。古朴足其书法创作的核心，表现为作品取法高古，气息醇厚，古风古意蕴藉于其间。他对传统的理解，定位在书法的传承性和古典性上，认为只有将书法写“古”，才能领略和展示书法的真谛。大气则体现在其书法字势格局的气概和张力上。他的作品大气开张，构式开阔，不斤斤汁较于细微点滴之处，重在谋篇布局乃至作品所旨在表达的理想和情感，无意于文人雅士闲逸情绪的反映，其更多的是对人心灵世界情感活动的调动和启示，使人渎后颇有激动和感慨的思绪。至于奇肆，是其对传统书法的深层理解和诠释。奇为奇逸，肆为旷达。奇肆为神、为韵、为情，作品中表现出的造型生动，黑白相间，左右揖让，浓枯相遂，组成了韵律般的节奏。尤其是他对干笔的大胆运用，对墨色黑白大强度反差的处理等等，均让字体线条潜移默化般地得到了质的飞跃和升华。张坤山认为：书贵生，而忌熟，生能免俗、免油滑和轻佻。所谓辣，便是张坤山理想中的用笔沉着老道，老辣纷披，是线条运作达到一定层次的一种迹化。

书法作为艺术，优秀的作品总是以其经久不衰的强人生命力感染和启迪后人，神奇的魅力似乎可以超越时空或空间的界线。张坤山的作品不论足宏篇巨作，还足小品短文，都既有匠心独运之妙，又合乎自然道法之趣，让人陶醉于一种高古、豪放、沉雄、博大的审美境界，是古典主义美学观的流露和反映。

张坤山以碑学为基，五体兼擅，碑帖互补，广采博取，修养全面。他的篆求楷行草都达到了-个相当的高度。他以碑学观念为指引，以碑书创作为源头，在古典主义的基础上大胆借鉴吸取了当代大师级人物的成功经验，走出了一条仅仅属于自己的富有个性化的创作之路。他以碑入草，草书古朴凝重、老道苍茫；以碑入篆，金文多了古风古意；以碑入隶，隶书线条更为涩辣生动；以碑入偕，楷书有了朴茂沉静；以碑入行，则使行书张弛有度，蕴藉深远。张坤山书法的碑学化，尤其是他对书法本体的深度挖掘和对五种书体的广泛涉猎，有效地提高了其作品的境界格调，营造和铸就了一种带有碑学体系性质的碑学面貌，因此，他的书法有着新的丰富内涵。

张坤山的书风书路从宏观上看，一直属于探索性的。他没有过早地把自己恒定于某一定势之下，而是在不断深化传统内涵的基础上，渐渐而有秩序地调整着自己的风格走向。他亦不赞成个性风格大开大合式的跳跃性调整，旨在通过临习古人成法去影响和改变旧的风格面目，以期洗刷创作上的病端，使作品更臻完善。

张坤山创作思想活跃，成果丰硕。他在深入经典兼收并蓄的同时，主张在继承传统的基础上，要不断加大创新出新的力度，小断登上新的台阶。我们期待着他通过更加艰辛的创作实践，成就其书法更加灿烂辉煌的明天。

有次在书法展览的开幕式期间，与中宣部某领导同志交谈时，一位媒体老总这样简短地介绍了我，说“张坤山五体兼擅，主打草书”。事后，我久久还在仔细琢磨品味这句话。所谓主打草书，是平时我的露面的书作多是草书作品，而五体兼擅则是我始料未及的。原因是，我从来没有向人表白过我在用心习研篆隶偕行草五种书体，亦从未刻意想在五种书体上弄出什么名堂，只是兴趣爱好使然，各种书体都想写写，这是我的日课。

与爱好兴趣有关，我不习惯于仅攻一家或终生专精一体。不尚专精的理念从读古人书论萌生。年轻时，我对康有为的《广艺舟双楫》颇感兴趣，经常阅读，影响了我的一生。康氏认为， “遍临百碑，自成一家，融会贯通，博涉约取是为成功之路”。这种书写观念与当代倡导专精一体似有差距，值得商榷，但他赋予了我一个思想，即在书法创作研究上的博览强识会通古今。我没有专心留意地去关注某一书体，而足兴趣所至，广泛涉取，尽最多地接触一些经典名作，见好就学，见好就写。书家专攻一体或专精一家，应该足正确的，然而面对容纳诸多书体的浩瀚书海，我无法作出选择，我的内心审美，一直处在一种变化动荡之中，从来没有稳定过。随着见识阅历修养积累的爪断提升，我对五种书体的全面汲取产生了莫人的兴趣。由于此，我想到了古人先贤，王羲之精于草、行、偕诸体，而篆隶根基早在其作中显示端倪。颜真卿精于偕、擅行草，然古今对他的评沦却赞其书富有篆籀气。近当代诸多大书画家，无不是学富五车，涉猎广泛。如吴昌硕诗书画印四绝，齐白石也如此。黄宾虹是近代山水画开派人物，其书法或篆、或楷、或行、或草皆为后世楷模。徐悲鸿在油画和中国画两个领域贡献卓越，留芳百世。

当然，我们即使能够做到五体兼擅，且能达到一定高度，也仅是一种学习过程，比之前辈先贤的融中贯西、融古会今、诗书画印并雄，仅为沧海一粟而已，但是先贤的思想和成就一直在影响着我。顺其自然地写，随着性情去写，放松愉快地写，不要给自己带上更重的枷锁，轻松点。尚精专一或许是一种理想，我不具备这种天资，只能加大容量，杂而难精。也许会有专精的那一天，但也可能没有。我没有期待，只是随心地去写。如果能写出一些虽不专精但尚能精彩的作品便足以告慰自我。

我小时10岁开始学柳公权《玄秘塔》，进而写颜直卿《多宝塔》《勤礼碑》《麻姑仙坛记》和自书告身。此后开始喜欢北碑墓志，诸如《龙门造像》《广武将军碑》《嵩高灵庙碑》《二爨》等等，专心写了几十年。其后义喜欢二王法帖，写过一段《圣教序》《十七帖》以及《平复帖》等。再后又沉浸明清，如何绍基、赵之谦、傅山、祝允明。近当代又关注徐生翁、谢无量、于右任。还写过较长时间的章草，如王蘧常、王世镗、沈曾植等。当然也在汉碑和金文上下过一些功夫，这是我的大体学书经历。如果以五体为界，篆书取法《散氏盘》《毛公鼎》《石鼓文》，亦喜爱黄宾虹；隶书取法《石门颂》《西狭颂》《张迁碑》，又喜欢近当代名流；楷书宗钟王，也曾写过褚遂良、赵盂频；行书以《圣教序》为宗，亦取法近代于右任、黄宾虹和谢无量；草书喜欢怀素、祝允明、傅山和于右量，都写过一段时间。

我喜欢多种字体换着写，这样有兴趣，除此之外，也得益不少。写篆书增加了把握线条的能力，有了古风古意；写隶书受益朴茂，字形横向走，尽量去掉燕尾，奇趣纵横，往往使字形结构有意料之外的效果；写楷书让我沉静、耐心，对去除狂野习气有好处；写行书则疾徐有致，情韵兼得，如遇太极，如沭春风，增轻松自然之态；写草书激情荡漾，节奏迅疾，直抒胸襟，痛快淋漓，多能尽兴，舒展情怀。其实五种书体都涉猎，可以互为滋养，互为提高。如写篆隶，可使行草得其圆润古朴厚重之感。写行草能使篆隶灵动多变、造势奇险、用笔痛快、气息绵绵；当然这些书体的习练对楷书也有非凡的益处，能使楷书变得不再呆板滞涩，而呈轻松、活泼、随意、自然。

我未尚专精疲于杂糅，得失尚无明辨。然我常为之惬意。遄临诸家，博涉五体，让我感受到了书法这门古老艺术之博大、之宽宏、之丰甯、之辽远、之厚重、之沧桑，书写状态亦随着书体的变化而兴奋喜悦，跳跃激宕。随着自然状态的变化，一切的追求归于平淡，耐心写、认直写、高兴地写，能写到水到渠成直正有“五体兼擅、主打草书”的那一天，便没有辜负人们的期望。

在友人的督促下，结集了这册五体书法研究，其中有五种书体的作品，有已经发表过的理论短文，也有专家和网友对我的鼓励鞭策，主要还是做一次汇报交流和沟通，希望专家学者和众多的朋友们给予批评教正。

直诚感谢著名书法大家李铎先生和著名书法家、中国书法出版传媒董事长李世俊先生于百忙之中为本集作序言。

张坤山

2014年7月22日于静逸书斋