更新时间：2024-04-19 15:47
自九十年代始，张晓刚运用冷峻内敛及白日梦般的艺术风格传达出具有时代特征的集体心理记忆与情绪。这种对社会、集体、个人以及家庭、血缘的悖谬式的呈现和模拟是一种从艺术、情感以及人生的角度出发的再演绎，具有强烈的当代意义，是当代艺术所蕴世故的中国情境的最佳体现。
说张晓刚是中国当代艺术的缩影式艺术家，是指从张晓刚的艺术风格的演变中，可以看到中国当代艺术二十年变迁的某些轨迹。（栗宪庭《中国当代艺术的缩影式艺术家张晓刚和他的缩影式中国人的肖像》，1999）
张晓刚就一直生活在这样一种他自己描绘的多重世界里，在纷乱的现实中他更像是一个充满乡愁的逃亡者，而孤寂的彼岸沉思和喧嚣的浮世荣华却往往如影随形。（黄专《一个现代叙事者的多重世界》，2015）
乔纳森·费恩伯格
张晓刚的作品无疑把我们的观看方式变得复杂。他颠覆肤浅的等级划分，使我们注意到那些常常被忽视的事物。他向我们展示该如何使用绘画——他的绘画——来解读我们的思想结构，以揭示我们周围平凡之物的内在真理。中国当代绘画以极其伤感的基调，帮助我们感知世界的巨变，它消解着大众传媒、政府和商业机构强加于我们的观看方式——这种控制甚至操控我们的日常观察，使我们几乎无法真实地感受任何眼前之物。张晓刚的作品使我们意识到，当我们试图确定我们所知之物的真实性时，将不得不面对其内在的复杂性。张晓刚探索记忆如何转化我们的感知与历史，他审视这些变化如何编织人类的关系网络，以及我们的童年如何坚持不懈地试图与当下和解。透过张晓刚的艺术创作，我们得以用全新的视角来观察我们存在于当下的种种事实。（乔纳森·费恩伯格，《张晓刚：记忆的困惑》2015）