更新时间：2024-04-12 11:04
张枢（1292—1348），字子长，临安（今浙江杭州）人，后迁居金华。张枢自幼喜爱读书，博闻强记，挥笔成章，又工书擅词，成为当时著名学者。张枢耻仕元朝，两次坚拒朝廷的任命。著有《续后汉书》73卷，《春秋三传归一义》30卷、《宋季轶事》等，词作辑入《全宋词》。
张枢（1292-1348），字子长。父亲张观光娶金华潘氏，遂家于金华，曾为婺州路教授，是金华首任学官，著有《屏岩小稿》1卷。其外祖父家藏书数万卷，枢取读，强记不忘。稍长，挥笔成章。人问古今沿革、政治得失、礼乐兴废、帝号官名，回答皆无脱误。谈论人物，则其世系门阀，材质良莠，历历如指掌。请许谦收为弟子，谦奇其才，以学友相待。枢摒弃浮华，讲求实效，学业日益精纯。
耻仕元朝。元至正三年（1343），右丞相脱脱任纂修辽、金、宋三史都总裁，奏聘枢为长史，力辞不赴。七年，诏命为翰林修撰、儒林郎、同知制诰兼国史院编修，纂修本朝后妃功臣传，又坚辞不就。使者强其就道，至武林驿称病辞归，次年卒于家。
为文长于纪事，尝取三国时事撰写汉本纪、列传，附以魏、吴载记，成《续后汉书》73卷。刊定《三国志》时，对旧史之讳而不书，或失实、或近见于异代之史者，均为之校核更定；或一事数说，必参订使归于一；或有论著，系于各篇之后，名《训志》。论是非疑似，抑扬予夺。临川危素称其“立义精密，可备劝讲”。朝廷取其书置宣文阁。
又感于宋之亡国，史籍只记载殉国的将相大臣，而低级官吏、士卒、妇女之殉节者，多不加著录，于是遍访故老，旁采笔记野史，广泛搜集资料，写成《宋季逸事》。
另著有《春秋三传归一义》30卷、《林下窃议》、《曲江张公年谱》《敝帚编》若干卷。《元史》卷一九九附于《隐逸·杜本传》。
周密《浩然斋雅谈》卷下：「云窗张枢字斗南，又号寄闲，忠烈循王五世孙也。笔墨萧爽，人物酝籍，善音律，尝度《依声集》百阕，音韵谐美，真承平佳公子也。」张炎《词源》卷下：「先人晓畅音律，有《寄闲集》，旁缀音谱，刊行于世。每作一词，必使歌者按之，稍有不协，随即改正。」《依声集》、《寄闲集》久佚。《全宋词》辑其词九首。
【瑞鹤仙】
卷帘人睡起。
放燕子归来，商量春事。
风光又能几?
减芳菲、都在卖花声里。
吟边眼底，
被嫩绿、移红换紫。
甚等闲、半委东风，
半委小溪流水。
还是，苔痕湔雨，
竹影留云，待晴犹未。
兰舟静舣，
西湖上、多少歌吹。
粉蝶儿、守定落花不去，
湿重寻香两翅。
怎知人、一点新愁，
寸心万里。
这是一首摹写春愁的作品。作者张枢，生活年代正值宋末，国家日益危殆，但张枢家道仍称殷实，园苑歌姬相伴，生活优裕，因而其所作也仅以表现个人感触为主，正如其词集之名“寄闲”。该词为其代表作。
起头三句，从燕归带来“春”字。但作者无意叙述春色，却代以“风光又能几”。不涉及风雨、花信，却用“减芳菲”的卖花声抹去种种娇妍，流露了心中的惆怅之情，这样从听觉落笔，造成了虚实相参的意境，使春愁渐出。春，来也迟迟，去也匆匆，吟春、看春都尚未尽兴，娇艳花儿被嫩绿的叶子取代了，转瞬之间众花凋零，半被东风吹散，半落溪中与水相逐。
下片进一步渲染和表现春愁。春雨绵绵，“苔痕湔雨，竹影留云”，写出春雨幽清隽秀。随汉接“待晴犹未”一句。因雨，画船停泊于岸边，西湖上弦歌稍息。因雨，花间蝶儿粉湿翅重，眷恋花的余香而不去。笔法婉转反复，写景清冷凄伤，写足连绵春雨，以寓春归，而引动春愁。诸景物已带现愁情，最后“怎知人、一点新愁，寸心万里”，明点“愁”字，却从粉蝶儿守定落花、欲留春住转出。“怎知”字，表明人之痴胜于物之痴，以此结情，其情无尽。
张枢这首《瑞鹤仙》除了写春愁之外又有“伤别”的意味？“刻意伤春复伤别”是词的传统题材，此词在伤春的基调上又有“怎知人、一点新愁，寸心万里”之叹，正是“复伤别”的况味。
南宋风雅派词人最擅长于体物赋情，张枢虽非名家，但从此词看，亦非等闲之辈。姜夔、吴文英的作品以深婉查渺见长，然烹炼过度，粉饰尤甚，反缺少真趣，以至落于晦涩。此词明快、婉丽，取姜、吴之长而弃其短。“吟边眼底”，虽注重修饰，却不显雕琢。“移红换紫”较之“绿肥红瘦”（李清照《如梦令》），在雅致之外，一为动态，一为“定格”：“苔痕湔雨，竹影留云”则不似“宫粉雕痕，仙云堕影”（吴文英《高阳台》）那样令人难解。虽未达到“字字刻画，字字天然”（彭孙遹《金粟词话》）之境，然琢炼而不失自然，亦足见匠心独用。至其赋情之处，情景交融互生，有深婉流美之致。