更新时间：2023-06-09 14:42
《劫夺留西帕斯的女儿》是德国画家彼得·保罗·鲁本斯于1618年创作的一幅布面油画，收藏于德国慕尼黑旧美术馆。
《劫夺留西帕斯的女儿》描绘的是众神之上宙斯与丽达所生的孪生儿子卡斯托耳与波吕刻斯，趁着蒙蒙晨曦，正准备将迈锡尼王留西帕斯的两个孪生女儿抢劫走的瞬间。卡斯托耳的手伸入一名女子的大腿下方，波吕刻斯的手指则抓住另一名女子的腋下，他的一条腿垫在女子上半身的下面。金黄鬃毛的马匹向上腾起，一名女子的乳房贴着鼓起的肚皮，女子脸颊和唇边泛出的血迹。依拉伊尔因过度惊吓而张着嘴，眼珠翻白看着天，一只手无力的搭在卡斯托耳的手臂上，任凭摆布。
《劫夺留西帕斯的女儿》取材于希腊神话，古希腊神话中的“双子座”卡斯托耳（Caster）与波吕克斯（Pollux）抢掠留西帕斯的两个女儿的传说。卡斯托耳与波吕克斯是天神宙斯与斯巴达王妃丽达所生，两人从不分开，一个善骑，一个善战，所向披靡，是古罗马骑士的保护者。他们爱上了迈锡尼国王留西帕斯的两个孪生女儿福柏和泰拉依尔，可是她们已经被许配给另外一对孪生兄弟，于是两兄弟便强行将睡梦中的两姐妹劫走为妻。
《劫夺留西帕斯的女儿》画面的构图极有动感，画家仿佛把这个场面处于一个急速旋转的旋涡中。男人、女人、马匹交织在一块，好像是被旋风自左向右旋转着。飘扬的红色斗篷、拉地的浅红色薄纱、高抬的马蹄以及长啸的马头，都处在旋风的惯性中，而两姐妹伸出的双手更衬托出了这种向上的力量。画中的人物描绘得健壮、结实，造型上有一种雕刻的立体感，很有厚度。
在方形的画面里，马蹄、马头、人手、人脚明显的围成了一个具有动感的圆形，画面中间女子的臀部是画面的中心。在圆内作一个正五角星，可以看到五个角的顶点都能和画面当中具体对象相互对位，它们对构图的充实、圆满起着最为重要的作用，其中五角形左下角的两条边分别是左边马背上的男子胳膊用力（A）与地上女子躯干扭曲（B）的方向，右下角的其中一条边是右边男子用力的方向（C），而整个矩形的对角线（D）则是中间女子胳膊的用力方向，A与C两条边构成一个黄金三角形，分别与马的蹄子与男子的脚对位，让这个富有动感、充满暴力的画面均衡、稳定了许多。
《劫夺留西帕斯的女儿》画面气氛紧张，很有人仰马翻、天翻地覆之势，又好像处在一个顺时针旋转的台风中心。混乱而有动感。两匹骏马虎虎生风，枣红色的那匹前腿回勾，蓄势待发；棕色的那匹则双蹄悬空，仰天长啸，把气氛衬托得紧张、刺激而又热气腾腾。骑在马上，穿着黑色发亮盔甲的一个兄弟正伸出健壮的臂膀把留西帕斯的一个女儿往马上抱，女子丰满赤裸的身体悬在空中，伸出左手挣扎着，显得无力而又无助。袒露着棕红色胸膛的那个兄弟正抢夺着地上的女儿。那个女儿正用右手向后想抓住什么东西。显然这两姐妹都被这突如其来的”暴行”弄得不知所措，惊恐而又慌乱。最富戏剧色彩的是那个躲在马后，目睹着这一切的小爱神，他天真地看着这一切，平静而又坦然。他的出现暗示着这次“抢亲”是神的指示，是暴力下的戏剧。实际上，在希腊神话中这对兄弟是两个英雄，不是掠夺妇女的强盗，而这两姐妹也不是暴力下的牺牲品，他们只是在神灵的引导下成就姻缘。
《劫夺留西帕斯的女儿》以热烈的暖色调为主。深红色的斗篷、枣红色的骏马、棕红色的胸膛，显示着生命的活力，给人运动和力量感。雪白的肌肤、金黄的头发与热烈的红色又形成了鲜明的对比，把画面烘托得热烈、紧张，洋溢着喜庆的气氛。加上蓝色的天空、乌云、黑色的大地等众多色彩的运用，使整个画面色彩丰富、饱满，富有层次。该图不管是强健有力的人物造型，还是极有动感的形式以及鲜明、饱满的色彩都体现出了鲜明的巴洛克艺术风格。
西安美术学院美术史论系教授马晓琳：《劫夺留西帕斯的女儿》将神话变成现实，体现了一种巴洛克的抒情和对放纵生命力的赞赏，这是新兴贵族的新的审美趣味，也是人文主义精神的延伸。
彼得·保罗·鲁本斯（1577—1640年）。巴洛克风格绘画大师，鲁本斯是安特卫普一位律师的二儿子，会说五种语言，着迷于古代事物。作品有《朝拜的贤士》《复活》《爱之园》《末日审判》等。