如今碰上乱世都成幻梦，夕阳西下只见江水东流。

韦庄是唐初宰相韦见素后人，诗人韦应物四世孙。至韦庄时，其族已衰，父母早亡，家境寒微，虽才敏力学，但时运迟来。韦庄本来住在长安附近，后来移居虢州。黄巢起义军攻破长安时，他正来京城应试，有感于这座古都的兴替盛衰，抚今伤昔，写下了这首“感慨遥深，婉而多讽”的七律《忆昔》。

此诗为诗人有感于长安兴衰而作。题目虽曰《忆昔》，其实却是伤今。

“昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼”，诗歌的首联从回忆入笔，诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”，原是指汉代帝王的五座陵墓，因当时每立一座陵，都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住，故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有：“五陵年少争缠头，一曲红峭不知数。”昔年所见，诗人印象最深的是已是夜半之时，那些豪门贵族依旧是追欢逐乐，灯红酒绿，沉溺于声色之中。“子夜”，这里既可指夜半子时，也可指乐府古曲，《乐府诗集·四四·子夜歌》：“乐府解题日：后人更为四时行乐之词，谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼，一片歌舞升平、欢歌达旦的景象，实已暗窝讽刺之意。

“银烛树前长似昼，露桃花里不知秋”，诗歌的次联继续描写这些豪门贵族昼夜不分，春秋不辨地酒食征逐，沉溺声色。“长似昼”，指这些王公贵族卜昼卜夜，以昼当夜地沉醉于声色之中。“露桃花里不知秋”，语出《宋书·乐志》中所载的《古辞鸡鸣桑树巅》诗;‘“桃生露井上，李树生桃傍。”韦庄诗借此是要表达富豪贵族们只知享受春风桃李，而不知有肃杀之秋天，语句之中已经暗含他们只图享乐，而全然不顾国家之兴亡。这一联在华语丽辞的背后，诗人的嘲讽之意已经渐露出来。

“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，第三联，诗人十分巧妙地借用了历史上的人物与人名进一步地讽刺了那些公子王孙化肆无忌惮、放荡不羁的行径。“西园公子”原指的是魏文帝曹丕。曹植诗《公宴诗》：“公子敬爱客，终宴不知疲。清夜游西园，飞盖相追随。”《文选》李善注：“公子，谓文帝。”西园，在今河南临漳县西，为曹操所筑。曹王为公子时常在此夜宴，款待文士。所谓“无忌”，原是战国时魏国公子信陵君的名号，这里诗人用的是字面上的意思，即取其无所顾忌、无所忌惮之意，意指王孙公子们只顾享乐，已到了无所忌惮的地步了。此外，历史上有两个莫愁，即洛阳莫愁与石城莫愁，这里所指，当是石城莫愁。《旧唐书·乐志（二）》载：“莫愁乐，出于石城乐。石城有女子名莫愁，善歌谣。·一故歌云：‘莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”’这里引用莫愁之名，除了指其善歌舞外，同样也借用“莫愁”二字的字面意思。当然，诗句表面上是说那些歌舞女不解国事，不知国之将倾，实则是将矛头指向欣赏歌舞的王孙贵族。这一联写得好，不仅在于对仗极为工整，巧用典故，还在于在工整的形式下，.所蕴含的诗人深沉感慨，读罢能让人咀嚼与深思。

“今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流”，最后一联，诗人荡开一笔，把对往日的回想思绪拉回到现实。追昔抚今，感慨万端，此地此景，昨日的繁华，今日的乱离，多么像一场梦。诗人的感叹，实则包含了对前面所写的醉生梦死生活的谴责。最后诗人以景作结，呈现在他眼前的是夕阳西下，逝水无语东流，这暗淡的景象，悲凉的意境，不仅预示着大唐帝国的行将灭亡，也是诗人悲恰情怀的折射。

这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：

一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。

二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用，传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名，也含有“半夜笙歌”的微意，语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺；“不知秋”又用双关手法，含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”，均取双关。“俱是梦”的“梦”字，绾上三联，既慨叹往昔繁华，如梦如烟；又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”，从修辞角度看，“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山，“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去，颓波难挽；从诗的色彩看，则见残阳惨淡，照着滔滔逝水，暮色苍茫中，万物萧瑟。有此一结句，无限怆怀，顿生纸墨。有此一结句，就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已，此恨绵绵，都包含在这七个字中，这正是全诗结穴之处。

《升庵诗话》：韦庄“昔年曾向五陵游”一首，罗隐《梅花》“吴王醉处十涂里”一首，李郢《上裴晋公》“四朝忧国鬓成丝”一首，皆晚唐之绝唱，可与盛唐峥嵘，唯具眼者知之。

《唐诗广选》：意尽（“今日乱离”句侧）。

《唐诗解》：黄巢之乱，京师荡然，端己避难于蜀，故言我昔游五陵。

《唐诗选脉会通评林》：唐孟庄曰：五六取对亦巧，尾句不说出，妙甚。陈继儒曰：三四晚唐高调。蒋一梅曰：用事切题，出人意表，有游戏三昧之意。

《贯华堂选批唐才子诗》：前解，写昔年，后解，写今日。此是唐人大起大落文字。细玩午夜“午”字、清歌“清”字、月满楼“满”字，此一句七字中间便全有“长似昼”、“不知秋”一片靡曼连延之意。不谓后解一变，遂成夕阳流水，如此迫蹙（首四句下）。”此“西园公子”、“南国佳人”二句，正如谚云“点鬼簿”相似。言如许若干人数，今日一总化为乌有。“惟见水东流”上，又加“夕阳”二字，眼看如此一片荒凉迫蹙也（末四句下）。

《二冯先生评阅才调集》：冯班：韦公诗篇篇有“夕阳”。

《唐诗快》：凡读此等诗，未有不眉飞色舞者。

《东岩草堂评订唐诗鼓吹》：朱东岩曰：此篇通首着眼在“昔年”、“今日”四字。一是忆其游，二是忆其盛。三四紧承次句，细玩“午夜清歌月满楼”七字中，便含有“长似昼”、“不知秋”一片繁华景色在内。“西园公子”、“南国佳人”，乃是诗家点染笔墨处，言如许豪华歌舞，今日总付一梦。“惟见水东流”上，又加“夕阳”二字，眼见一派都是荒凉景色也。

《柳亭诗话》：韦庄诗“西园公子名无忌，南国佳人字莫愁”，对偶甚工，然以魏文作信陵，殊招物议，

《中晚唐诗叩弹集》：诏按：此诗以时遭乱离，追思长安盛时而作。所云“西园公子名无忌”，不过谓当日五陵年少恣意行乐，直当以“无忌”名之，非误以子建为信陵也。焦竑《笔乘》谓其流利可喜，独以一语之疵，终拫连城之价，不亦以辞害志乎！

《删订唐诗解》：吴昌祺云：“长似昼”、“不知秋”，语有微意。五六取对之工，故以“西园”称信陵。

《唐诗成法》：前六皆忆昔，七八伤今。

《唐诗别裁》：此诗时遘乱离，追忆昔时而作，极风美流发。唯第五语“西园公子”，或指陈思，然与魏无忌、长孙无忌俱不相合，不免有凑句之病。

《诗法易简录》：无限感慨。

《唐诗笺注》：上六句俱言昔日宴游，太平时叙，极意欢娱。结言乱离之后回首当时，竟成梦寐，而夕阳西下，水自东流，真令人悲叹不尽也。

《历代诗发》：上六句都是昔年佳境，结用“今日”掉转，“忆”字神理尽出。

《唐贤小三昧集续集》：婉约可爱。

《随园诗话》：咏史有三体：一借古人往事，抒自己之怀抱，左太冲之《咏史》是也。一为隐括其事，而以咏叹出之，张景阳之《咏二疏》、卢子谅之《咏蔺生》是也。一取对仗之巧，义山之“牵牛”对“驻马”，韦庄之“无忌”对“莫愁”是也。

《北江诗话》：作富贵语，不必金、玉、珠、宝也，如“夜深斜搭秋千索，楼阁冥濛细雨中”……仅写雨及月，而富贵气象宛然。然尚有楼、台、殿、阁字也。温八叉诗云“隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人”，韦端己诗“银烛树前长似昼，露桃花里不知秋”，第二等人家即无此气象。

韦庄（836—910），唐末五代诗人、词人。字端己，长安杜陵（今西安）人，唐朝乾宁进士，此前曾漫游各地。曾任校书郎、左补阙等职。后入蜀，为王建掌书记。王氏建立前蜀，他做过宰相。终于蜀。他的诗词都很著名，诗极富画意，词尤工。与温庭筠同为“花间派”重要词人。有《浣花集》。