更新时间：2024-11-01 01:43
一座寻常的美国小城，29岁的格雷厄姆·达尔顿（詹姆斯·斯派德饰）回到阔别多年的故乡。除了汽车，他一无所有，只能暂时寄居到同学约翰·米内利（彼得·盖勒饰）的家里。与颓废失意的格雷厄姆相比，身为律师的约翰则是一位相当幸运的成功人士，经营着一间属于自己的事务所，还娶了一位和蔼端庄的妻子安（安迪·麦克道威尔饰）。为人所不知的是，约翰时常与妻子的妹妹、个性放荡的酒吧招待辛西娅（劳拉·桑·吉亚科莫饰）偷情，对待安却相当冷淡。
在约翰的家里，达尔顿夫妇同格雷厄姆共进晚餐。格雷厄姆打算在城里租一套房子，并且好奇地询问起他们夫妻以及小姨子辛西娅之间相处的关系。约翰却问起他前女友伊丽莎白的状况，结果两人在尴尬的沉默与微笑中结束了谈话。
第二天，安陪着格雷厄姆找到了房子，两人在小餐馆里就性进行了一次长谈，安表示自己并不象一般女性那样过分地重视性在生活中的位置，而格雷厄姆则坦白自己性无能的秘密。与此同时，约翰和辛西娅正在属于安的床上做爱。
性生活不和谐的安定期去与心理医生进行交流，但总对隐秘之事有所忌讳，常闭口不谈。但她对医生说出了自己对格雷厄姆有好感。不久，安就再次来到格雷厄姆的新居，发现他正在观看录象，而且他家中的每盘录象带都贴有女人姓名的标志。原来，漂流在外的格雷厄姆有一个怪异的嗜好，他用8毫米摄像机拍摄了大量女性采访，而内容就是这些女人们直言不讳地谈出自己的性经验极其细节。明白一切之后，安在惊诧中紧张地离去。对此发生兴趣的辛西娅也来到格雷厄姆的公寓，她欣然接受了他的访问拍摄。
安在打扫房间时发现了辛西娅落下的耳环，终于验证了她对约翰外遇的怀疑。不知是气愤还是悲伤，神情恍惚的安跑到格雷厄姆的住处，叫他开始录象。安对约翰提出了离婚，并告之自己已经录象。约翰暴跳如雷，狠狠地揍了格雷厄姆，并开始播放妻子的录象。在采访中，安道出了在心中积压已久的苦闷，她从未和约翰达到高潮，也没放纵过自己，去与其他男人偷情。在录象的结尾，她吐露出对格雷厄姆的爱意，并希望能够帮他解决心理上的重重障碍。两人最终相拥在一起，格雷厄姆起身关掉了摄像机。录像带放完了。约翰走出门，并满怀恶意地告诉格雷厄姆，当年造成格与伊丽莎白分手的人就是自己。约翰走后，格雷厄姆砸毁了所有的录象带连同那台陪伴自己多年的摄像机。
最后，安果断地离开了约翰，来到格雷厄姆的门前，他们并排地坐在台阶上，放松地等待着一场大雨的到来。
（参考资料）
（参考资料·）
影片花絮
穿帮镜头
影片对白很多，风格颇似侯麦。性与谎言的主题已在其他文艺作品中反复运用，录像带则是本片的最大创造，对影像的反思也成为这部作品独到创新之所在。四个主要人物，七、八个场景变化，构成了全片的发展与思索。夹杂着索德伯格本人的亲身经历，因此显得格外流畅自然。两周完成剧本，一周结束拍摄，从下笔到剪辑完成，整部作品只用了不到五十天的时间。
索德伯格的原创精神在于他选择了“第三种”途径，或者称之为“美式艺术片”的风格，即把美国商业电影的某些模式予以个人化的变奏，相比好莱坞片，它显得疏离而冷静，排斥了不少商业元素。影片在镜头的运用和场景转换过渡方面，大量采用了与不同于常规的平行蒙太奇和声画分立的手段。拨地倚天观众作为一个参与者而不是一个合适的旁观者，在不同时空的声音与画面的组合中领悟到人物间的复杂关联或导演的冷的讥讽之意。
上映日期
主创机构
该片无论是情节还是演员的表演均非常出色。索德伯格对电影的掌控恰到好处，将观众一步一步地吸引进故事当中。（《旧金山纪事报》、《洛杉矶时报》评）
《性，谎言，录像带》巧妙的剧本、精彩表演，让人观影后印象深刻，也是该片成功的关键。该片有趣的地方是，看过思考之后感觉不是特别有趣，但它肯定是在公式化的好莱坞电影剧本上的一个改进，在故事主题上更饱和。（《芝加哥读者报》评）
该片的节奏分配较为均匀，其微妙之处是前半部情感基础布置的不错，到影片的最后，集中了较强的感染力。该片最后三分之一是亮点，把所有想表达的东西都带了出来，但一些细节显得很突兀。（《华盛顿邮报》评）
该片前半部分充满了语言和视觉上的惊喜，但后半部分的内容和场景却显得沉闷而乏味，就像电影制作人史蒂文·索德伯格突然对该片的主题和角色失去了兴趣一样，不过该片的剧本还足够吸引人。（《基督教科学箴言报》评）