作为成名作，《恐怖分子的洋伞》一经问世即引起轰动，荣登日本“推理小说TOP10”第一名，累计销量突破数百万册。藤原伊织的作品也深受中国读者的喜欢，高超的谜团设计仅是其一，感人的情节、悲悯的情怀也是读者喜欢他的理由。作者以其强烈的社会责任感和对社会底层普通人的关注，在邪恶与纯真、善与恶的对立共存中真情表现了人性的冲突。2007年因癌症病逝，享年59岁。

不得不首先赞许的，是作者对人物的传神描绘。主人公菊池俊彦是一个人到中年的酒精中毒症患者，经营着一家没有什么生意的小酒馆，每天都会带着酒到中央公园去坐坐，过着平静而闲适的生活。与布洛克笔下的马休·斯卡德乍看之下有几分相像，不过骨子里却有着天壤之别，斯卡德喋喋不休的满嘴抱怨着实令我厌恶（个人看法我确实受不了不要拍我），而菊池的周身却散发出一种莫可名状的超然，无忧无虑，似是生活在这个喧嚣的世界之外，让我油然生出一份羡慕的感觉。作者虽然以冷硬派手法的冷酷笔调去写，却能让人从字里行间感受到主人公超然于世的魅力，单只这一个人物的刻画，就已是成功至极；而在探寻真相的过程中，与主人公接触的每个人，几乎也都有着鲜明的性格特点，也因此更增添了作品的阅读乐趣，令整部作品光彩夺目。

情节的铺陈也完整而富有悬念。由爆炸案引出的三位学生时代的挚友的故事带有一点点传奇的味道，更多的是对青春的感怀与惆怅。菊池、桑野、园堂优子，两个男生的友谊在学潮的大背景下淡然却又无比坚固，而他们与园堂优子间的感情又都有那么一丝青涩的感觉；所以说两男一女的感情故事很容易出经典，也在许许多多各门类的作品中屡屡出现（单就一瞬间想到的而言，就有天童荒太的《永远是孩子》、新海诚的动画作品《云之彼端约定之地》，还有那部我最钟爱的吴宇森浪漫至极的电影《纵横四海》）。三人的故事并未随着各自的分离而画上句号，反而沿着命运轨迹，朝着愈加惊心动魄的方向前进。再次重逢竟已是爆炸案的瞬间，遇难者与嫌疑犯，难怪一向感情不外露地菊池也竟然会说出意志坚定的话语“我要找出杀害朋友的凶手”（原话记不清了，大体上是这个意思）。虽然分别的日子已经过去多年，但在人心中总有一些东西是不会随着时间的流逝而淡忘甚至磨灭的，即使依然如故的超然淡定与从容不迫，菊池内心的坚定则在行动中愈发强烈。结局的设置具有十足的杀伤力，不仅仅是出人意料的真相，更将一个久远的故事以情感的高潮加以终结，那是错谔之后的唏嘘，震撼之余的感伤。能将我迷倒6年仍念念不忘，也许《恐怖分子的阳伞》对我而言，会是一个绝唱。

当年无比幸运的一点，就是虽然拜读的是山东文艺的版本，我却没有看一眼封底和前言的内容简介，也因此与泄底擦肩而过。对于这个好习惯，我保持到现在仍不想去改，毕竟有了解到太多未读作品的讯息，对阅读总有或多或少的影响。所以说不带任务臆想，不抱任何预期的去读一本书是最理想的状态，所谓的惊喜正是在这种情况最容易爆发吧。

没有本格绚丽的诡计，也不会有特别精彩的推理，却让你在细细读过之后口味到一份独道的魅力；《恐怖分子的阳伞》，即使算不上日式冷硬的颠峰，也至少在很多方面，已经难以逾越。（我的一句话推荐）

引自 爱上你的寂寞 豆瓣 来自: 青い野 (我在我的世界不能犯规)

初看书名，还以为是一本和政治挂钩的描写警察和恐怖分子之间明争暗斗的惊险小说；阅毕全书，才发现自己看到了一本不折不扣的阐释深层人性的冷硬派侦探小说。

小说讲的是一个有关友谊和爱情的苍凉故事。它的叙述重点不在于复杂难解的谜题和充满悬疑性的情节（想看到石破天惊式诡计的读者可能会失望），而在于各色人等之间充满韵味和张力的性格互动。主人公菊池（在小说中以第一人称方式出现）和他最要好的朋友桑野，一个是“无忧无虑，悠然自得，十分轻松”，带着超脱的态度平静悠闲地享受生活中的快乐，另一个则极有城府，心机缜密，以主动积极的姿态成为现实世界中的强者。虽然有着截然相反的生活态度和价值取向原则，但六十年代的一段“革命”生涯却把两人系在一起，使二人成为至交好友。深厚友谊的背后其实隐藏着一股喷发欲出的暗流，二十多年来两人选择了不同的生活道路，菊池为了朋友过着背井离乡、颠沛流离的流亡生活，而桑野却借着假死的掩护隐姓埋名逃到国外，先是不明不白地成为恐怖分子，后来经过奋斗爬到跨国公司高位。主人公以“无所谓”的随便态度支撑过了这段看似悲惨凄怆的流浪生涯，他的朋友则靠着努力拥有了一种大权在握的令人志得意满的生活。现在一个尖锐的问题出现了：究竟两人中谁是真正的幸福快乐？桑野经过深思熟虑，隐隐认识到自己永远也比不上无甚心机、随意散漫的菊池。于是他制造了一场中央公园爆炸案，以鲜血和死亡为代价证明他比菊池高明，他是在寻求内心的解脱。当菊池在朋友的协助下渐渐逼近事实的真相时，桑野坦然接受失败，拥抱死亡。忘不了桑野和菊池在书末相逢时的对话，那一段文字，把友谊深层的光明和黑暗以波澜不惊的语调淡淡写出，具有感人肺腑的震撼力。

作品中的爱情描写也令人惊心。比起菊池和女主人公塔子之间若有若无的朦胧情愫，我更偏爱作者描绘的二十多年前菊池、桑野和塔子之母园堂优子间有趣的“三人行”关系。优子是一个开朗活泼、思想激进、有远大抱负的“女强人”，但她喜欢上的人却不是与之颇为般配的富有领导才干的桑野，而是看似漫不经心、浑浑噩噩混日子的菊池。这三人之间友情和爱情的交织发生在充满理想和青春气息的六十年代，在罢课、玩耍、帮派斗争中三人的命运动人地联结起来，人性和时代合谋上演了一出没有结局却又意韵深长的情感大戏。

小说中的叙述场景有一“轻”一“重”。“轻”的场景是作者对日本六十年代学生生活的溢满伤旧调子的描写，让我想起王小波以文革为背景的作品《革命时期的爱情》。同样在一个“左倾”意识形态大行其道的年代，同样用怀旧感伤却又充满阳光的笔调描绘了一个主人公眼里“及时行乐”的时代，同样有一个不谙世事、毫无理想、超然物外的“边缘”主人公，连喜欢上主人公的女孩都是同一个类型：紧跟时代步伐，有理想主义倾向，具有较强领导能力，而且和主人公怎么看怎么不搭界。最重要的事，二书都以对情感的深入描写重新建构了一个意识形态无法侵入的美好世界。“重”的场景出现在小说结尾处：两个昔日好友以仇敌之势见面，情感张力在两人对话中达到极致。这又让我想起了赛尔乔·莱翁内的电影《美国往事》中那个著名的结局，二者是惊人的相似：曾是并肩作战的好友，由于其中一人的出卖导致了另外一人不停地逃亡。数十年后两人再度相逢，出卖朋友的人已手握大权，他向昔日好友坦承了自己的罪行，但经过岁月磨砺变得心如止水的老友已到达了一层更高的心境，他以宽厚平和的态度包容了这一切罪恶。厌倦了争名夺利的背叛者意识到了自己的乏味和平庸，最终自尽身亡。

除了主要人物之外，藤原伊织笔下还塑造了几个十分富有质感的人物。这里面有助人为乐的黑道分子，有身不由己的新宿难民，还有一个知识渊博却又寄身底层的“博士”——这一切一切让我们看到一个怪异而又真实的人性世界，也让这部小说摆脱了本格侦探小说的先天性弱点，经得起一读再读。藤原伊织没有在作品中使用任何情绪性的语言，但自然有一股淡淡的哀伤之情洋溢于字里行间，也值得我们再三品味。在我看来，同样是带有边缘色彩的村上春树的名作《挪威的森林》亦不及此书。此次山东文艺出版社推出的获得“江赏”和“推赏”的侦探小说中虽还有社会派作品《越界》、《夺取》等佳作，但论总体水平，本篇在此套书中当排名第

获第41届江户川乱步奖和第114届直木奖

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