《侏罗纪公园》+《科洛弗档案》

当《侏罗纪公园》（Jurassic Park）遭遇《科洛弗档案》（Cloverfield），我们就能得到一部类似于《恐龙计划》这种充满着奇幻色彩的动作惊悚传奇了，然后还有异常夺目和华丽的数码特效的支持，势必会制造出令人叹为观止的视觉效果……

为影片担任了编剧兼导演的西德·贝内特（Sid Bennett）的名字可以说在这种极有冲击力的冒险传奇的领域里并不十分陌生了，他曾为英国独立电视台（ITV）拍过纪实电视剧《史前公园》（Prehistoric Park），同时还为BBC的巨型科普节目《与恐龙同行》（Walking With Dinosaurs）系列担任了制作人，贝内特说：“我从这些剧集中摸索出了一条伟大的故事线，同时也是针对关乎恐龙的博物学做出的一次极为具有趣味性的呈现，继而嫁接到由CGI所支撑起来的充满着想象力的世界当中。”

一直以来，西德·贝内特都坚信英国在将由数码生成的影像结合进电视的领域这一块，占据的是先驱和主导的位置，而他只是将这一套已经非常成熟的技术，延用到了电影的世界而已，贝内特承认道：“一般情况下，如果任何节目里需要使用恐龙的话，大家一般都会想起英国……而像《侏罗纪公园》这种耗资巨大的大型制作，似乎也成了好莱坞专有的产物，只不过如果换成英国的话，我们都是通过CGI来实现这一超脱了现实的合成技术的，特别是在电视当中，使用的就更加地广泛了，而且总是能受到肯定和表扬。

由于我在这一方面积累的是相当丰富的经验，所以我也不可避免地意识到，这些在英国得到了很好的发展的CGI技术，完全可以促成一部特别的电影长片，于是我就产生了制作《恐龙计划》的想法——这就意味着我不得不跳出惯性思维的框框，然后仔细思考一下这部影片到底关乎的应该是什么样的内容。我们应该如何才能制作出一部与之前的影片完全不一样的作品？或者在大银幕上创造出一个极度不同的世界？”

鉴于西德·贝内特本身就在自然科学的纪实领域颇有建树，制作的大多是实时的电视节目，所以他决定使用目前非常流行且得到了充分的开发的“伪纪录片”的电影风格，讲述一个以家庭为主要导向的寻找恐龙的冒险故事——不过，他仍然希望《恐龙计划》可以对这一电影概念做出一次难以置信的全新的剖析，贝内特说：“这是迄今为止的第一次，至少据我所知是这样的，就这种伪纪录片而言，似乎从没有哪一部是对焦更年轻的观众群体的，而且描述的还是一个可以被归类到家庭范畴的温情故事。反观以前，从《女巫布莱尔》（The Blair Witch Project）到《科洛弗档案》再到《灵动：鬼影实录》（Paranormal Activity），没有一部是为了年轻观众专门拍摄的，带有着强烈的局限性，而我要做的就是打破这一既定的模式和惯例。”

与此同时，西德·贝内特还渴望着可以将《恐龙计划》打造成那种通常情况下比较难得一见的伪纪录片电影类型，他解释道：“至少与你印象中的那种实时记录的影片完全不一样……当然，观众也没有必要全程都盯着有点抖动、画质也很渣的摄像机画面，因为我们根本就不是用这样的方式拍摄出来的。”

打从一开始，西德·贝内特的意图就非常地明显，他要通过一队专业的纪录片拍摄人员，来讲述与这个故事有关的概念，他们跟拍的是对一个神秘的生物进行的一次冒险研究任务，贝内特说：“如果参与其中的是真正的业内人士的话，那么你就可以借用的是比较高档的摄制器材，而且还有专门的摄影师进行操作——你甚至还可以在里面添加一位混音师，就能得到很高标准的胶片素材以及难以估量的价值了。而让这一切更加具有吸引力的是，除了一台主要的摄像机之外，还有多个小型的便携式摄像机，全方位的捕捉这样一个人力无法触及的世界，还能保证所拍内容的质量……

就目前的电影领域而言，如果你手中掌握的是一排可随意使用的摄像机的话，那么《恐龙计划》几乎与一部普通的影片没什么实质的区别了，因为你可以通过不同的角度完整地记录你想要捕捉的一切，根本无需局限在一个不断颤抖的不清晰的画面当中。当然，随着故事的发展，当节奏开始变得狂热且急躁起来的时候，人们带着摄像机疲于奔命，自然会对整体的画质和风格产生一定程度的影响——但是从好的一面来看，这会让人变得愈加地兴奋，而且我们一样有很多不同的选择，可以随心所欲地从各个角度切入进去……

正是出于这方面的考虑，我才会不断地强调这部影片并非那种传统的伪纪录片，我们赋予其中的是一些全新的尺度和想象。”

经过了全新处理的伪纪录片

对于制片人尼克·希尔（Nick Hill）来说，西德·贝内特所采用的这种特立独行的伪纪录片的风格，也成了促使他加入进来的一个最为主要的原因，希尔描述道：“随着这种电影类型的飞速发展，如今这一讲故事形式已经受到了官方的接纳和认可……但我想说的是，这可不只是一种相对廉价的制作电影的办法，甚至很可能会让你‘破费’一番，继而进入一个全新的维度。

比如说J·J·艾布拉姆斯（J.J. Abrams）担任制片人的《科洛弗档案》，就花费了高额的预算，却仍然是以伪纪录片的模式体现的。在我看来，让《恐龙计划》通过这样的方式延伸，本来就是一个非常具有趣味性的决定，因为我们选择的是一种年轻人更为熟悉的电影语言，他们将会从中看到很多用手机拍摄出来的令人动容且无比熟悉的图像。我还记得曾经有人对我说过，就在几年前，诺基亚的拍照功能是全世界做的最成功的，而这恰好还验证了现在的年轻人所选择的交流方式，也就是说这是属于孩子们的语言，他们了解这种拍摄方式，迅速就能从中总结出几个要点——所以我们有信心利用这一想法制作一部电影长片，然后让它变成一个如此不同寻常的存在。”

随着这个由西德·贝内特构思的故事框架渐渐地具备了相应的形体，他决定以一个“任务”作为整个故事的开端，也给一个纪录片拍摄小分队的随行创造了合理的条件，他们需要一起跟着一个探险队深入到一处极为偏远且没有人烟的野生环境当中，只为了能够找到一些体形巨大的生命形态，包括它们活动过的迹象，贝内特说：“我还记得自己很久以前读过一篇文章，就是关于一个真正的远征队的……

他们带着不可思议的目的踏上了征程，就为了找出那些神秘的生物是真实存在的证据。想必我们每一个人都听到过很多这方面的传闻，比如说雪人、尼斯湖水怪，还有一大堆海怪、湖怪，但是，这里面只有一个一直被大家津津乐道，那就是‘河霸龙’——据推测，它应该生存在刚果境内。于是我的剧本以此为出发点，描述了一个寻找怪兽的故事，基本上而言，‘河霸龙’就好比是非洲的尼斯湖水怪。”

如此一来，派一支探险队前往刚果就成了一件合情合理的事情，他们希望可以找到这个神秘生物存在的证据，西德·贝内特表示：“在这个世界上所有现存的神奇生物当中，‘河霸龙’显然是最具有真实力度的一个，这也成了这部影片如此吸引人的原因之一……

据说 ‘河霸龙’最有可能生活在地球上人力难以触及的一片丛林深处，即使如此，仍然有很多人声称自己亲眼见到过它。在这么多年的时间里，有太多的记载表明，它曾确凿地出现在人们的视线里——第一批见到它的人，是一群传教士，他们中还有一些人用素描画将这个他们叫不出名字的生物临摹了下来。在那之后，相关的传闻就开始层出不穷，不断有村民表示自己看到了它，而且被吓坏了。事实上，每一个人对这一生物的叙述，都存在着不同程度的偏差，但有一点却是可以得到证实的，那就是这里确实有这么一个体形巨大的未知生物。”

西德·贝内特马上又想起了他读到过的另外一篇特别的文章，里面就介绍说最近有一支队伍出发要去猎捕“河霸龙”，贝内特说：“大家似乎都对神秘动物学相当地着迷和感兴趣，于是一组这个领域的专家出发去寻找这些有如谜一样错综复杂的生物，或者，很多人认为已经灭绝的物种，却又发现了它们存在的痕迹……

全世界的人都对类似于美人鱼这样的海洋生物特别地沉迷，所有人都希望可以找到它们活动过的证明。但是，当我听说了真的有一队探险家出发前往刚果去寻找‘河霸龙’的时候，我当时的第一想法就是，‘天，这肯定能够成就一部非常具有梦幻色彩的纪录片。’然后我又忍不住延伸了我的想象力，‘如果他们真的找到了一些什么，他们会怎么做呢？’，这些问题，都将在《恐龙计划》中找到最终的答案。”

制作公司：

Moonlighting Films South Africa [南非]

发行公司：

Studio Canal [法国] (2012) (worldwide) (theatrical)

StudioCanal (2012) (UK) (theatrical)

其他公司：

Anvil Post Production [英国] foley and re-recording

Art4noise sound post-production

Coach House Studios post-production facilities

Dolby Laboratories [美国] sound mix

Jellyfish Pictures Visual Effects

Sapex Scripts post production script services

上映日期

国家/地区 上映/发行日期(细节)

英国UK 2012年8月10日