更新时间：2023-08-30 18:35
《愍衰草赋》是南北朝时期文学家沈约创作的一篇赋。此赋开篇写衰草可哀，然后回忆衰草在春天披红戴紫、垂绿衔花的荣盛，最后详细铺写秋气对衰草的摧折，表现了秋的萧杀与衰草的可哀。全赋句式灵活，咏物兼以抒情，充溢着诗的意境。
愍衰草赋1
愍衰草，衰草无容色2。憔悴荒径中3，寒荄不可识4。昔时兮春日，昔日兮春风。衔华兮佩实5，垂绿兮散红。岩陬兮海岸6，冰多兮霰积7。布绵密于寒皋8，吐纤疏于危石9。雕芳卉之九衢10，霣灵茅之三脊11。风急崤道难12，秋至客衣单。既伤檐下菊，复悲池上兰。飘落逐风尽，方知岁早寒。流萤暗明烛，雁声断裁续13。霜夺茎上紫，风销叶中绿。秋鸿兮疏引14，寒乌兮聚飞15。径荒寒草合，草长荒径微16。园庭渐芜没，霜露日沾衣。
真可怜那衰草，它没有一点仪容姿色。瘦弱萎靡地瑟缩在荒凉的小路上，不知道那地下的寒根是什么样子。在春光明媚，春风和煦的往日，它开花结果，披绿挂红。在冰雪覆盖的山脚海岸，它密密匝匝地分布在寒冷的岸边，纤弱萧疏地从大石之下挺长出来。道路上凋谢了芳香的花卉，连那灵异的三脊茅也遭殒落。寒风凛冽崤道艰险，深秋来临，游子衣单。既为檐下的菊花哀伤，又为池上的兰草悲痛。飘零荡落被风吹尽，才知道时令已早早地变寒。飞窜的萤火使明亮的烛光变得昏暗，大雁的哀鸣使裁绩的织妇中止了工作。严霜打落了茎上的紫花，寒风吹去了叶面的绿色。秋雁稀疏地列队南归，寒乌聚集而群飞。小路荒芜，寒草密集，杂草葱茂，道路狭窄。园庭逐渐荒芜湮没，严霜寒露日日沾衣。
此赋具体创作时间不详。面对着憔悴不堪、难以辨识的衰草，作者想起了它从春到冬的遭遇，触景生情之下创作了此赋，在物我交流中抒发万般无奈的感情。
徐陵《玉台新咏卷九·古诗题六首》（宋刻本）中有题为“岁暮愍衰草”的诗，该诗为《八咏诗》中的第三首，是作者在东阳（治所在今浙江金华市）太守任上所作，此赋比该诗少了十余句，且一句不同，大概由该诗改编而来。当今许多学者主张将此赋归入诗歌类，但从整体上来看，此赋兼有诗歌和赋的特征，是诗赋互渗的结果，亦诗亦赋而更加接近于赋。
“愍”是此赋的着眼点。此赋起笔转合自然，前四句先写衰草情状，以“荒径”、“寒菱”补足。中间写春日、春风中的芳草，以衔华佩实、垂绿散红等突出衰草往日的风姿。最后以“秋至”一转，言风、霜对芳草的侵夺，以“伤”、“悲”等富有感情色彩的词汇强化“愍”的意象。“霜夺茎上紫，风销叶中绿”，既是景语又是情语，对物候变化的体察隐含着作家对人生经验的领悟。卒章显其志，“园庭渐芜没，霜露日沾衣。”对衰草的怜惜实际上在观照着作者盛年易逝、晚年凄苦的心态。
全赋句式灵活，有骈偶句式，有五言句式，又有骚体句，咏物兼以抒情，使全赋充溢着诗的意境，其中亦夹杂着民歌的韵律，采用了回忆倒叙的赋法，从当时面对的此景此情入手，中间回忆虚写了小草从春到冬的经历，最后又回到了开头的感受，用对比的手法通过对衰草的哀怜写出了浓浓的秋意。
中国人民大学中文系中国文学史教研室副教授赵乃增：此赋抒写了暮秋羁离之悲，前半写衰草之憔悴荒径，类似咏物；后半述客居暮秋，感物伤悲。写景之工丽，情调之悲凉，尚有鲍、谢之痕迹。值得注意的是，此赋在骚骈相间的赋文中融入大段文采流丽的五言诗句，构成骚、骈、诗综合为一的赋体，在辞赋形式上有所新变。（《中国古典文学名著分类集成》）
辽宁师范大学文学院教授张庆利：魏晋南北朝时期，五、七言诗逐渐成熟，因而更为普遍地进入赋体文学，成为构成全篇的一个重要文体因素，出现了不少优秀的作品，如沈约《愍衰草赋》，萧纲《鸳鸯赋》、《对烛赋》，萧绎《荡妇秋思赋》、《对烛赋》，徐陵《鸳鸯赋》，庾信《春赋》、《荡子赋》、《对烛赋》等。（《读赋通识》）
沈约（441年—513年），“竟陵八友”之一，字休文，吴兴武康（今浙江德清县）人，历仕南朝宋、齐、梁三朝。泰始年间，起家奉朝请，为郢州刺史蔡兴宗记室，蔡兴宗卒后为郢州刺史晋熙王刘燮法曹参军、兼记室。升明年间，返回建康任尚书度支郎。永明元年（483年），萧长懋被立为太子时入东宫为步兵校尉，管书记，校四部图书，历任太子家令、中书郎、太子右卫率、御史中丞。隆昌元年（494年），出为东阳太守。建武三年（496年），召为五兵尚书，不久迁国子祭酒。东昏侯时期，出为清河太守。南朝梁建立后任尚书仆射，封建昌县侯。萧统被立为太子时任太子詹事，寻迁尚书令，领太子少傅。天监十二年（513年）卒，谥曰“隐”，因此后人习称“沈隐侯”。