更新时间：2024-10-31 02:59
一个卡车司机拉着一车面粉前往自己目的地，途中经过家门但却并未和自己的女友打招呼，继续上路的他在一个检查站被无理的巡警故意扣下，趁着巡警不注意，卡车司机还是悄悄地拿上自己的证件离开了，但却发现自己的车上坐了一个陌生的老头，老头提出以故事作为交换条件搭了一段顺风车，之后这位卡车司机又遭遇了公路上的大堵车，等待之际邂逅了一个年轻的妓女，这个女孩提出可以给他指一条捷径，并愿意提供“服务”，但卡车司机却将女孩拉回了她所住的小村庄，本想好心施舍一些钱给那女孩让她回家，却被那女孩恶言拒绝，并抛下他一个人。
迷失了方向的卡车司机将车开到了野地里，并在晚上遭遇3个流浪汉的突袭，大脑遭受冲击，失去了记忆和语言能力，一个带着单身孩子的吉普赛女子收留了他和他的车，并将车上的面粉拿到村里集市上去卖。一晃过去了很久，吉普赛女子将房子变卖，抛下司机一个人任他自生自灭，四处流浪遭遇世态炎凉的司机最后搭上了另一个货车司机的车，但却阴差阳错地又回到了一开始的那个检查站。
演职员表参考资料
角色介绍参考资料
《我的幸福》不是一部寻常的剧情片，它模糊了故事的线性。甚至，把每个段落之间的起承转合或是线索联系，隐匿在淡漠的情节中。观众会随着主要人物的变化──有时甚至怀疑是主要人物发生了变化──渐渐迷失他们关注的目标，而是从另一个角度来感受该片，一种俯视的，全局的角度，时空感模糊。影片在阴冷的影调中，描绘了形色各样的人物，在同样的境况中，一半朴实善良，另一半却极度凶残。尤其是暴虐残忍的人性，被刻画的非常露骨，让人不寒而栗。（搜狐娱乐评）
《我的幸福》既是公路电影却又不是完全的线形叙述，更为重要的是谢尔盖·洛兹尼察选择的素材之间的关联性极其隐秘，需要细心体会才能琢磨出来一些端倪。或许是谢尔盖·洛兹尼察之前统计论科学家工作生涯的影响，对于电影各个看似互不联系场景的设计充满了一些匠心独到的细节，在看似散漫的结构中展现出了一种宏观的统一和全局收放自如的张力。
导演在影片中还用了很多背景音乐来暗示奥尔基寻找之旅的悲剧下场，这些设计完全符合谢尔盖·洛兹尼察一贯的电影风格。使用现场自然的声音作为背景音乐也是他之前纪录片风格的一种延续。在影片中还体现了谢尔盖·洛兹尼察强烈的个人影像风格，包括肩扛式的摄影机运动、力求自然真实不加修饰的场景设计和非职业演员的运用造成的真实现场感。从某种意义上来说，谢尔盖·洛兹尼察的这些影像风格和中国一些第六代导演的作品有些相似。（网易娱乐评）