演职员表参考资料

角色介绍参考资料

改编宗旨

编剧Vasili Solovyov与邦达尔丘克花了一年时间合作改编原著，写成的剧本有250页。在改编之初，他们收到了不少建议，有人建议他们像黑泽明改编莎士比亚作品、维斯康蒂改编《白夜》一样重新理解原著，加入改编者的看法，还有人建议他们以某一人物的视角来描写小说中发生的所有事件。然而，他们认为，如果按照这些建议改编，只能适应极少数爱好者的兴趣，而他们要做的是尽力使托尔斯泰的作品为尽可能多的观众接受，因此，他们抛弃了将原作“现代化”的设想，也拒绝了“补写”原作的建议。他们相信，在每个民族文化财富中，有几部独特的作品是属于人民的整个生活，属于全人类的生活，属于许多代人的生活的，而小说《战争与和平》就是这样的作品。他们决定将全部力量都花在用电影手段体现托尔斯泰的作品，并且仅仅是托尔斯泰的作品上。

后期剪接

为拍摄博罗季诺战役交战中心的全景镜头，剧组准备了一个月以保证摄影机的活动和马队、群众角色以及火焰效果协调一致。然后，他们仅用一天时间完全了连贯的全景拍摄，还拍了四套备用镜头。后来，他们发现几乎每个备用镜头里都有些有趣的、没有排演过的意外的片断，如战马给缰绳绊倒、骑手突然倒下等等。为保证在银幕上保留这些偶然情况的魅力，邦达尔丘克在最后的剪辑中不用连续拍下的整个全景镜头，而是从各备用镜头中一些片断组接成全景镜头。

制作发行参考资料

该片以全景式视角展示了波澜壮阔的历史画面。片中娜塔莎的出场犹如天使降临，和1956年的美版一样有让人眼前一亮的效果。该片充分表现出苏联电影所特有的大山一般的气度，是电影史上难得一见的影片。（《黑龙江生活报》评）

该片显露了历史和现实交织、壮阔和细腻并举、沉郁和诗意共存的风格。影片一开始就展现出一种似喜似忧、亦明亦暗的复合色调。当宫廷官僚和上层贵族在优雅的华尔兹乐曲中翩翩起舞，尖锐的勾心斗角和腐败贵族的丑行劣迹齐头并进。电影以三位主人公对战争的思考和个人命运为主线，勾画出十九世纪上半叶俄国社会的风情画。难能可贵的是，该片没有用形形色色的现代观念解释原作，而是真实、客观地再现和还原原作。（《上海文化艺术报》评）

该片是世界电影史上的传奇，是电影界的利维坦，它颠覆了好莱坞工业和全世界观众对史诗片的想象，也为恢弘巨片重制了行业标准。导演邦达尔丘克对原著作出了很多大胆的取舍，使影片中的人物关系和人物内心的迂回程度都极大地降低，线条趋于简明清晰。导演很谨慎地避免用影像复制文本，他在意的是创造一套带来强烈浸没感的视听，让观众沉浸于托尔斯泰小说中丰沛昂扬的生命激情。托尔斯泰没有创造繁复的情节，小说里荡气回肠的段落，是安德烈和皮埃尔面对彼此、面对战火和死亡、面对娜塔莎时种种内心激荡。邦达尔丘克用电影捕捉着这种游离于客观世界之外的心理节奏。精巧调度的镜头宛如进入梦境，在角色出神、甚至是近于谵妄的精神状态里，导演不仅是在拍摄小说，更是在一段想象的历史中召唤集体的梦想、渴望和荣光。（《文汇报》评）

该片没有辱没原著，其身对于影视从业者来说，也足以成为一所高等级的艺术学院，并且只有具备真正艺术感受力的人，才有资格进入这所艺术学院。导演的高明之处便是让电影语言和托翁的思想匹配。托翁是质朴的，但他同时是世界文学史上最伟大的心理学家和艺术家。为此，邦达尔丘克使用了大量明白晓畅的主观镜头，并用恰到好处的蒙太奇去缝合故事。邦达尔丘克不仅读懂，而且读透了这部小说，他是深入到小说的创作思想中去找演员的，所以片中从历史上真实的“大人物”到虚构的“小人物”，无不妥贴。（《北京青年报》评）