继陶埙出现以后，有个别不安于现状、极富创新精神的古人，为了寻求“埙”这种音色的其它发生方法，受到埙空心形状类似“鸭蛋”或“鹅蛋”的启发，而尝试用双手相捧吹奏，经过不断的练习，最终也吹出类似“埙”音色的乐音。

如果这种推测成立，则结论为：手埙是古人为了模仿“埙”的音色而发明的吹奏方法。（具体发明人及吹奏水平因没有史料故无法考证）在后来的发展过程中，因为“埙”的优势更加明显，而手埙因其吹奏难度远大于“埙”，善此道者更是凤毛麟角，于是出现传承危机，最终慢慢匿迹于民间，仅存一种最基本的吹奏方法，即我们现生活中可以见到的手埙，只不过已经很少有人能吹奏出音乐旋律了。

两种推测结果，都描述了手埙这种独特演奏技巧的诞生、衰退及其原因，我们不难看出，古人对于手埙吹奏这种音乐形式并没有特别深刻的印象，以至于没有专门史书或诗词等记载其成因与发展过程或意境，也许他们根本就没把这种“东西”看上眼（当然，不排除各种人为或非人为因素，如信息交流手段的限制等，致使早期记载手埙的史料没有保存到今天，或未被发现）。

无论如何，用手埙吹奏乐曲这种形式的重现，对音乐领域、特别是器乐领域具有一定程度的影响，它不仅丰富了器乐的表现形式，也对研究人类音乐史提供了可以参考和借鉴的“物证”。

顾名思义，手埙是因它的演奏技巧以及演奏风格都充满中国古乐和民乐特色，且音色颇似中国古乐器埙而得名。

手埙在吹奏的技巧中包含了中国吹奏乐器特有的一些技巧，以演奏中国古乐或民族风格的乐曲为主，有鲜明的中国特色。

分布在世界各地，如中国、日本和一些西方国家。这种类似于手埙的吹奏方式从手势与基本吹奏方法而言，与手埙差别较大。这点就像中国的竹笛与西洋长笛的区别一样，虽然都是管乐，但两者在音乐风格和具体的吹奏技巧上却有着明显的区别。通过网上资料可以看出，他们把这种类似于手埙的吹奏方式叫做“手笛”或“掌哨”，这是因为这种技巧吹奏出来的音区偏高，更像指哨或口哨，与中国的埙根本无法联系在一起。

“掌哨”或“手笛”则不包括中国吹奏乐器特有的技巧，演奏曲目也以西方曲目为主，曲风自然也比较西化。

手埙的音色独特、优美，如泣如诉。中低音雄浑饱满，类似中国古老乐器——埙的音色，故名手埙；高音结实、有力，类似指哨音色。既可演奏舒缓的乐曲，也可演奏快速的乐曲（但并不擅长快节奏乐曲的吹奏），吹奏方式有单吐、双吐、三吐、连音、滑音、打音、颤音等，以吹气发声。

单音易学，曲调难成，若想手捧天籁，需苦练！

1、手势：双手相捧时，除了两个拇指中间留一个小孔以外，其它地方都不能漏风。

2、嘴与手的配合：手势正确的情况下，将两个拇指的关节部位轻轻贴在两片嘴唇中间。

3、气息与吹奏：手势与嘴部的配合到位以后，最着两个拇指间的小孔轻轻吹气，即可听到“呜……呜”声，即基本音。如果没有出声，则对照上述两条进行检查，然后再吹，直到吹出稳定的音，基本功初步练成。

4、音阶的吹奏：在能自如的吹出一个音的基础上，将这个音作为1/3/5中的任何一个音，进行上行或下行音阶练习。改变音高的方法是调整两手中，外部那只手的开合度。当你能吹出稳定的一个8度音程，恭喜你，你已经可以试着吹奏你熟悉的旋律了。

常用练习曲目

《苏武牧羊》、《千年风雅》、《葬花吟》、《追梦人》、《神话》、《两只老虎》等。

洪菠，中国手埙演奏艺术创始人。祖籍贵州省金沙县，暂居北京。擅长吹奏舒缓的乐曲，曲风古朴，音域在2个八度左右，音色类似中音埙。代表曲目有《诺恩吉雅》、《苏武牧羊》、《孟姜女》、《追梦人》、《葬花吟》等。