⑺街鼓：唐宋时期都市里悬在街头的警鼓。每日由金吾卫左右街使按时击鼓醒人，戒入出，防窃盗，故又称“严鼓”“戒鼓”，亦称“咚咚鼓”。刘肃《大唐新语》记，街鼓之设置，始于马周献封章，《封章》曰：“令金吾每街隅悬鼓夜击，以止行李，备窃盗。”

⑻雏莺：幼莺。也喻指幼龄歌妓。

⑼靓：艳丽，漂亮。

宋端平三年（1236年），苏州灯市比往年更热闹。我寓居偏僻的街坊，一时间社会名流汇集，大家一起宴饮赋诗取乐，互相表示友好的感情，正是一大盛事啊。我作词时分到镜字韵。

暖洋洋的煦风微拂，似将定息，这时候外面有人像去年那样吟叫起迎春的卖花声。闻声出去买来了一丛兰花种上，随即用银瓶从井里汲来清水，洗清兰叶污泥并灌浇之。不久，摆在小窗上的兰草开花了，朋友们来我的居室赏兰花，饮佳酿，并分韵填词。时间过得飞快，外面已响起了报晚的更鼓声。因为居室狭小，实在难以留客，所以虽然室内仍兰香飘荡，暖意融融，令客人们浑然忘归，我还是硬起心肠下了逐客令。当客散朋友们离开之后，面对桌上的狼藉杯盘，心中对离去的朋友们实在还有点觉得抱歉不安，于是叫出小女儿将桌上的杯盘撤去。

节前街上的灯市又像往年一样重又开张，今年更是胜过往年。在客人们离开后，我也乘着酒兴，收拾坐骑，信马由缰，醉醺醺地穿街过巷去观赏灯市景致。我漫行经过一处地方，想起这里恰是与苏姬海誓山盟之处，不觉激动得泪湿绡帕。苏姬的美貌，十里吴城皆知其名，甚至连盛开的桃李花都羞得不敢与她媲美。绣帘中的绝世佳人啊，只怕飘下一朵梅花沾在妆镜上，更增添了你的妩媚。

吴文英寓居苏州十二年，游幕于苏州转运使署，为提举常平仓司的门客，熟稔苏州地方风俗，仓台衙门是一个冷僻清闲的机构，公务不多，幕僚也多空闲，给吴文英等结社分题提供了机会。该词记述的就是吴文英在苏州度灯节所感。词序中的“丙申”，即宋端平三年（1236年），当时吴文英三十七岁。

开篇“暖风定。正卖花吟春，去年曾听”二韵，点出节令是新春。“暖风定”，这里的暖风，就含暖雨晴风之意，下文化用陆游的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，诗意说：正是卖花歌唱春天的节气。暖雨晴风、滋润春花，但“更能消几番风雨，匆匆春又归去”（辛弃疾《摸鱼儿》词），“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”作者这里的“去年曾听”四字，感慨万分，这卖花人的叫卖声，是那样谙熟，引起作者浮想联翩。

“旋自洗幽兰，银瓶钓金井”一韵，承上卖花，言用银瓶从井中打水迅速洗洁兰花。作者借宅幽坊，是苏州名胜，故用金井。

“斗窗香暖悭留客，街鼓还催暝”一韵，表达留客的盛情。词题中说：“余借宅幽坊，一时名胜遇合，置杯酒，接殷勤之欢，甚盛事也。”这一年因借宅名胜幽坊，许多好友经常来饮酒做诗，好不得意。“接殷勤之欢”，形容在斗窗香暖的楼阁内，盛情招待友人，希望盛宴永久不散。但街鼓咚咚敲击，一再催促黄昏的来临。言外之意，催促散席。一个“悭”字，写出席散人去的怅惘，遗憾，认为是斗窗太悭吝，在驱赶客人，用语曲折，婉转。“殷勤”情谊恳切深厚。

“调雏莺、试遣深杯，唤将愁醒”一韵，写客去之后的无聊、苦闷。“愁”字是一词之骨。元宵佳节，无限往事涌入胸中，愁肠百结，“何以解忧，唯有杜康”（曹操语），试着用大杯酒、调教幼妓，来打发时间，驱遣深愁，唤醒自己。但“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”（李白诗句），说明深杯是无法唤醒胸中的忧愁的。

“灯市又重整。待醉勒游缰，缓穿斜径”二韵，写灯市开始，待醉骑马游赏。一个“又”字，与上片“去年曾听”呼应，“重整”二字，与词题中“吴灯市盛常年”映衬，经过整顿后的灯市更繁华、辉煌。但只用二字打住，用语极简洁，含蓄。作者醉眼蒙昽，在观灯的过程中，不知不觉进入梦幻，暗忆佳人的境界。

“暗忆芳盟，绡帕泪犹凝”一韵，点出全词主旨，原来作者的深愁，是由节日睹物思人，触景生情之故。这两句应为倒装句，先看见佳人的旧物丝织手帕上还凝结着泪痕，于是暗中回忆起与佳人私定的美好誓盟。这二句描绘情真意切的恋情，话语不多，只有手帕上残存的泪痕，便胜过千言万语。

“吴宫十里吹笙路，桃李都羞靓”一韵，极写佳人的美艳。整个苏州城，春风十里，灯火辉煌，笙歌乐舞，桃李争艳，但在佳人面前都感到逊色无光。唐诗有“去年今日此门中，人面桃花相映红”之句，人与花互相映村，红艳美丽不分上下。而这里却说“桃李都羞靓”，一个“羞”字用得鲜活灵动。

“绣帘人、怕惹飞梅翳镜”一韵，以美人作结。上面那位让桃李都羞于与她媲美的佳人，站在绣帘门内，唯恐怕招惹飞梅遮住她的美貌。这可能就是作者第一次看到她时的感受。

词的功能本在于抒情，该词在修辞技巧上突出之处就是运用烘托映衬手法来抒发感情。如上片末韵，写自己的愁闷之深，力图摆脱掉这种痛苦，用“试遣深杯，唤将愁醒”，反衬愁的程度，而下片写“待醉勒游缰，缓穿斜径”，烘托出并未将愁唤醒的形象，醉醺醺，慢悠悠在灯市穿行的醉态，跃然纸上。又如写美女，从主观感觉去写：“绡帕泪犹凝”，烘托对其暗忆之深。“吴宫十里吹笙路，桃李都羞靓”，烘托出美人在作者心目中的艳丽。“绣帘人，怕惹飞梅翳镜”，美人的心态，实际反衬作者对她的欣赏、爱恋。

宋·沈义父《乐府指迷》：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结尾最好。……或以情结尾亦好。”（唐圭璋《词话丛编》第一册，中华书局出版）

吴文英，宋代词人。字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身。宋绍定年间（1228—1233年）入苏州仓幕。曾任吴濳浙东安抚使幕僚，复为荣王府门客。出入贾似道、史宅之之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。